崔 偉 | 她為粵劇而生 ——和紅線女老師的“四面”之緣

2026年第1期 總第824期

《中國戲劇》訂閱電話：

010-59759546

010-59759547

或掃描下方郵局訂閱二維碼

她為粵劇而生

——和紅線女老師的“四面”之緣

文/崔 偉

對于從事戲曲的人來說，粵劇藝術家紅線女老師是神一般的存在。她的巨大貢獻絕不僅限于粵劇。幾十年的藝術耕耘，特別是她追隨時代的不懈前行，使她及其代表的廣東粵劇當之無愧地成為新中國戲曲成就的重要標志。

紅線女

而紅線女老師的風度氣質同樣具有許多戲曲名家所未有的高雅時尚。從最初見她那打理齊整的滿頭黑發，到晚年接觸她時銀白如雪的端莊皓首，包括她始終“標配”的太陽鏡和鮮亮講究的衣飾，紅線女老師留給人的永遠是與眾不同的高貴氣質、萬方儀態。

因為地域阻隔，我和紅線女老師的接觸不算多。僅有的三次接觸都在她晚年，但是三次接觸留給我的印象之深卻銘刻于心，至今鮮活如昨。

一次是2012年3月。當時擔任紅老師助理的練行村先生給中國戲劇家協會來電，告知紅線女老師希望和劇協有關人士見面有事相談。在這之前，1998年12月紅線女老師受聘為中國戲劇家協會顧問，2009年11月她又榮獲首屆中國戲劇獎·終身成就獎。對于紅線女老師，中國劇協上下都格外敬重，有事相召更是“召之即來”。因此，中國劇協領導和相關人員第一時間就來到了紅老師下榻的北京市政協賓館。

那天乍暖還寒，氣溫低且刮著凜冽的風。但當我們走進紅老師的房間，坐在陽光燦爛的窗前，捧著紅老師遞過來的熱茶，聽著她的問候，頓時寒意全消。敘話時我們得知紅線女被全國婦聯評為“全國三八紅旗手標兵”，這次是到北京來領獎的。當我們向她表示祝賀時，她卻把話題轉到了此次召我們前來所要探討的問題。“戲劇要發展就要不斷有新的好劇本。”紅線女老師快人快語。接著她有些急迫地說：“特別是廣東現在戲曲創作很不樂觀，劇作者面臨青黃不接的局面，這很值得關注，不抓不行。”她甚至一個一個地數著廣東粵劇作者的現狀，甚至開玩笑也是很認真地說：“現在廣東專門寫粵劇的作者也就‘兩個半’人。”這個數深深地印在我的腦子里！

紅線女老師接著非常嚴肅認真地告誡我們，中國劇協必須高度重視戲曲創作，并以她的藝術實踐指出，沒有新的優秀劇本出現，當代戲曲就不可能有發展，好的演員也就沒有了用武之地。聽著她頗具焦慮的表達，心中油然而生的則是對老藝術家的敬重，不光是對她對戲劇的那份責任感，而且敬佩她對戲劇發展本質的認識，特別是對阻礙戲劇健康發展因素的那種敏銳坦率。

優秀編劇后繼乏人，中國劇協怎能沒有察覺？只是沒有紅線女老師思考得那么深刻而具體，更缺乏改變的緊迫感。這使我們感到紅線女老師提出的沒有新的優秀劇目，傳統戲曲就不能健康前行，就會脫離時代，以及必須抓緊優秀戲曲編劇人才培養、儲備，是極具戰略眼光和先見之明的。交談中，紅線女老師告知我們，她借紀念廣州市粵劇院成立60周年系列活動，籌劃了一個粵劇發展戰略的研討會，希望中國劇協能夠參與支持。對此，中國劇協自然會積極響應。在這之后，正是在她的關心和呼吁下，中國劇協陸續與廣東方面合作，舉辦了兩次青年編劇培訓項目。這是后話。

其實在這次見面之前的2007年9月，紅線女老師曾經帶領其高足蔣文端和歐凱明進京演出，走進北京大學百年講堂，隆重上演粵劇現代題材經典劇目《山鄉風云》和《歐凱明折子戲專場》。那次來京的還有德高望重的廣州市老市長、廣東省粵劇基金會的負責人之一黎子流先生。也正是因為紅線女老師和黎子流市長的“御駕親征”，那次進京演出聲勢浩大。而蔣文端、歐凱明的演出確實不同凡響，不但體現了他們二人的藝術實力，而且名師高徒的戲曲傳承規律也體現得極為充分。通過看戲和參加在北京大學舉辦的座談會，我們已經強烈地感到紅線女老師對粵劇如何適應新時代變化，特別是推出新秀和新劇有著極強的緊迫感，或者說某種程度的擔憂。聯想到此，我們更感到在廣州舉辦的會議，一定是她對粵劇發展深思熟慮后做出的具體行動。

果然，紅線女老師回廣州不久，會議邀請就到了我們手上。這使我們欽佩老人家辦事的效率，感到對于粵劇藝術的未來，她就像一團火。同時，也實實在在地體會到了紅線女老師激情無限，精力充沛，做事雷厲風行的性格風范。

會議于2013年12月1日在白云賓館隆重舉辦的，名為“慶祝廣州粵劇團（院）成立60周年座談會”。那天紅線女老師很早就來到會場，參會嘉賓不但有粵劇界各路名家，還有許多來自港澳的粵劇工作者。會上，紅線女對粵劇發展提出了許多真知灼見。她告誡大家戲曲一定要跟上時代發展，要有青年人才接過傳承大任。她還詳細介紹了運用動漫形式向青少年推薦傳統粵劇優秀劇目的努力和效果，并向大家贈送了她親自參與策劃和制作的動漫粵劇《刁蠻公主戇駙馬》的光盤。

紅線女為粵劇動畫電影《刁蠻公主戇駙馬》拍攝宣傳照

當然，她在會上也嚴肅地告誡大家，當下粵劇編劇人才青黃不接是最危險的，強調了粵劇如果沒有優秀新戲出現，那么粵劇就沒有發展，就跟不上時代的前行。我至今記得她說：“粵劇之前發展這么快就是始終有優質好看的新戲不斷涌現。可現在編劇隊伍青黃不接，我現在算下來，我們全省好的粵劇編劇也就‘兩個半’。”她希望省里有關方面和各粵劇院團要首先注重培養優秀編劇。說到這里，她甚至站了起來。可見紅線女老師對這件事的重視與強調。

“兩個半”的說法我在北京聽她說時就有些不解，倒不是數量少，而是“半”怎么講？在午餐時，我向紅線女老師提出這個問題。她的身邊正好有過來向“女姐”敬茶的老編劇秦中英先生。紅線女老師馬上指著他說：“一個在這里！”另一個是誰？紅老師沒說，但告訴我那“半個”是誰。她說他叫邵忠，是當時廣東省粵劇藝術基金會秘書長，廣東省政協原副秘書長。紅線女老師介紹，邵忠先生自小就和她外甥、電影導演鄧原是玩伴，和她也很熟，且熱衷粵劇編劇，已經寫了幾個劇本，態度嚴肅、熱情高、虛心勤奮，也得到她的許多指教。紅線女玩笑著說：“因為他是業余粵劇寫作，我把他算作‘半個’。”

這“兩個半”讓我至今記憶猶新。后來我和編劇前輩秦中英先生也來往多了，向他學到許多知識。那是一個真實、智慧、可愛、瀟灑的老頭兒。秦老逝世后，他的家鄉黃埔區在2019年10月18日舉辦“秦中英粵劇作品演出季及研討會”，我也專程去參加了，并在會上結合我對秦老師的藝術貢獻和人生的體會，包括想到紅線女老師對他的信任和器重，表達了我對秦老的由衷敬佩：“秦中英老師用他一生的創作成果和對粵劇藝術的奉獻精神，證明了一個真理，所謂學傳統而能夠形成新傳統，指的就是秦中英老師。粵劇因他的介入而有了新的面貌，因他和許多優秀藝術家的合作而有新的發展、新的經典、新的氣質和風格。”而邵忠先生，我們也成為很好的朋友，早些年交流合作很多。只是因為他后期身體健康不佳才聯絡漸少，但現在每到廣東，見到省粵劇基金會的朋友都會托他們轉達我的問候。

盡管10年過去了，紅線女老師也已仙逝，但2013年廣州粵劇院建院60周年的座談會仍令許多粵劇人津津樂道，因為這也是對粵劇健康傳承發展有著重要意義的座談會。不久前，中山大學的董上德先生還專門寫文回憶這個座談會。2023年年底，我們為紀念廣州粵劇院建院70周年再歡聚廣州，撫今追昔更是特別懷念紅線女老師。

那么，以上和紅老師的接觸不是三次嗎，又哪來的“四面之緣”呢？其實，這“四面之緣”更是不同一般。2013年12月1日的一周后，紅線女老師因病于12月8日在廣州病逝。她的逝世是我國文藝界的一件大事，各方面都極為重視。受中國文聯委托，我被派往廣州代表中國文聯和中國劇協參加12月13日舉辦的“著名粵劇藝術家紅線女追思會”。行前，當時的中國文聯黨組書記、副主席趙實女士還親自囑托我代表她向紅老師的親屬表達問候。

那天的追思會在紅線女老師生前建設并工作的紅線女藝術中心舉辦。大家都懷著悲慟的心情，深切吊唁她，深情緬懷她。我代表中國劇協致辭：“紅線女老師生前是中國文聯的榮譽委員、中國劇協顧問，也是中國戲劇‘終身成就獎’的獲得者。她是粵劇界的一代宗師，是當代中國戲劇界的表演大家。她的生命屬于藝術，她的藝術屬于人民。她不僅有很多老藝術家身上那種非凡的技藝，更有人民藝術家所應具有的時代精神、責任意識和使命擔當。粵劇藝術永遠會把紅線女老師當作一面藝術的旗幟、思想的旗幟和精神的旗幟。”

這第四面之緣，雖是陰陽兩隔，但望著會場高懸的紅線女老師的照片，沐浴著她永遠那么和善且對粵劇充滿期望、期許的目光，我覺得這次相聚是對我極大的激勵和寄予。

紅線女老師盡管去世了，我和她的關聯卻沒有停止。2022年因為我手中一件和她有關的收藏品，也使我長久以來一直想多為紅老師做貢獻的心愿得償。

事情是這樣的：20世紀90年代末，我閑逛北京琉璃廠，有個老板從舊貨堆里抽出一本織錦封面的冊子，打開一看里面居然有多位熟悉的戲曲名家，尤其是看到馬師曾、紅線女用毛筆書寫的留言，便果斷買下。原來這是1960年3月中國戲曲學院舉辦的戲曲表演藝術研究班畢業紀念冊原本，共有48位戲曲演員簽名留言，涉及京劇、評劇、川劇、漢劇、粵劇、晉劇、湘劇、豫劇、昆劇、越劇、花鼓戲、河北梆子、秦腔等13個劇種。其中有很多演員是當時各戲曲劇種的領軍人物甚至是開宗立派者，比如，評劇花派創始人花淑蘭、云南京劇院的關肅霜、“漢劇梅蘭芳”陳伯華、越劇大師袁雪芬、豫劇大師常香玉、程派演員李薔華、粵劇“蝦腔”創立者羅家寶等。特別是冊中馬師曾和紅線女老師的留言都是毛筆書寫，且鈐有私印，更是特別珍貴。

紅線女的留言

——中國戲曲學院1960年表演藝術研究班結業紀念冊原本

紅線女的留言是“感謝黨對我的栽培，感謝老師和同學們對我的教導和幫助，使我在這里學到了很多東西。在我整個藝術生活的歷程中這是難忘的一頁。此后我一定在工作中不斷學習，不斷改造提高自己，解放思想，全心全意為黨工作，做一個紅透專深的演員”。全文用工整秀麗的繁體小楷寫下。馬師曾以豎排形式寫下了毛澤東主席詩詞一首，并在每個段落之后按照古書的形式，正文一列，注釋兩列，做了工整的注釋：“春風楊柳萬千條，六億神州盡舜堯。紅雨隨心翻作浪，欲與天公試比高。（黨之春風普及而神州盡堯舜矣，紅雨隨心翻作浪而人民向上之心欲與天公試比高矣）恰同學少年，風華正茂，一唱雄雞天下白，糞土當年萬戶侯。（得黨之栽培，青年一輩好學成風而風華正茂矣，加之一唱雄雞天下白，群眾之頭腦清矣，均努力為社會主義建設而萬戶侯不足道矣）莫道君行早，湘江北去，戰士指南粵，看萬山紅遍，換了人間，如今邁步從頭越。（業既結矣，戰士行矣，萬山紅遍而換了人間矣，應邁步從頭越矣）”

馬師曾的留言

——中國戲曲學院1960年表演藝術研究班結業紀念冊原本

可以看到，馬、紅的留言洋溢著新中國剛成立時人們昂揚向上的精神狀態。馬師曾還寫道：“黨和毛主席給予我們的栽培并記同志們學習的努力，人人都樹雄心立大志，準備在結業后分道揚鑣回去更好為人民服務。”

以前，這本紀念冊我一直珍藏，沒有示人，也沒做太多研究。2022年年底我準備退休，時間空閑下來，收拾舊物，感覺這本結業紀念冊的價值愈加凸顯。于是在微信里發了朋友圈，沒想到一下就“炸鍋了”。大家很好奇，也有一些朋友真誠地愿意收購。大家的熱議讓我思考如何能讓其發揮最大價值。我馬上想到紅線女舊居，加上舊居現在的負責人蒙菁是紅線女的弟子，她與先生歐凱明和我關系也很好。于是我決定給紀念冊找一個歸宿，無償捐贈給了廣東紅線女舊居。也算對紀念紅線女老師的一種貢獻吧。有意思的是，之前見過這本冊頁的著名畫家史國良聽說我捐了出去，后悔不迭地脫口而出：“真捐了？”表示他當時也非常心儀只是沒有直接開口。

現在，這本珍貴紀念冊收藏、展陳在紅線女舊居中，我看到2025年夏，這本冊頁還作為《粵劇大師馬師曾和紅線女生平聯展》亮相順德和北京兩地。

我覺得，中國當代戲曲的發展離不開像紅線女老師這樣的大家的精彩支撐，他們在人格與藝術上的過人才華和超人魅力，隨著時代的發展不但不會暗淡，反而會歷久彌新。

《粵劇紅派藝術當代研究文集》封面

2025年12月，恰逢紅線女老師誕辰100周年，廣東省藝術研究所和廣州紅線女藝術中心共同策劃編輯了這本《粵劇紅派藝術當代研究文集》，收集了全國熱愛與研究紅線女老師表演藝術的學者與藝術家們深情回憶紅線女老師的藝術人生，展開對紅派藝術全方位深入研究的幾十篇文章。這不僅是對紅線女老師一生杰出藝術貢獻的無比敬畏和珍視，也是對以紅線女為代表的一代對新中國戲曲藝術發展做出天翻地覆的歷史貢獻的前輩的深情回望和歷史評價，無疑對當代戲曲的繁榮發展具有重要的價值和意義。

蒙編者不棄，囑我為序，不揣愚陋，僅以小文代序。

（本文系廣東省藝術研究所和廣州紅線女藝術中心聯合編輯《粵劇紅派藝術當代研究文集》一書序。作者系中國劇協原分黨組成員、秘書長，中國劇協理論評論專委會主任）

責編 孫竹

制作 孫竹

主管 中國文學藝術界聯合會

主辦 中國戲劇家協會