匈牙利電影大師貝拉·塔爾逝世，享年70歲，曾執(zhí)導(dǎo)《撒旦探戈》《鯨魚馬戲團(tuán)》

熱門專欄：

攝于2000年，來(lái)自《衛(wèi)報(bào)》

這位國(guó)際知名的電影制作人以其鏡頭精美、篇幅恢宏的電影史詩(shī)而聞名。他同樣是2025年諾獎(jiǎng)得主拉斯洛·克拉斯諾霍爾卡伊的摯友和長(zhǎng)期合作伙伴。

據(jù)《衛(wèi)報(bào)》報(bào)道，匈牙利電影制作人貝拉·塔爾于1月6日逝世，享年70歲。他以篇幅漫長(zhǎng)、富有挑戰(zhàn)性且鏡頭精美的電影而聞名，包括《撒旦探戈》《鯨魚馬戲團(tuán)》和《來(lái)自倫敦的男人》。

匈牙利電影藝術(shù)家協(xié)會(huì)在一份聲明中表示，塔爾于周二“在長(zhǎng)期嚴(yán)重患病后”去世，并稱“悲痛的家人們請(qǐng)求媒體和公眾的理解，在這困難的日子里不要聯(lián)系他們發(fā)表聲明”。

塔爾在20世紀(jì)90年代和21世紀(jì)初因其電影頻繁上映而在國(guó)際上聲名鵲起——部分原因是其非同尋常的片長(zhǎng)（包括長(zhǎng)達(dá)七個(gè)半小時(shí)的《撒旦探戈》），部分原因在于他似乎是對(duì)中歐二元悲苦主義的終極表達(dá)。然而，在2024年接受《衛(wèi)報(bào)》彼得·布拉德肖采訪時(shí)，同時(shí)也是在塔爾已于2011年從活躍的電影導(dǎo)演工作退休多年后，他表示自己的電影被誤解了：“我的看法是，我們拍的是喜劇。你可以開懷大笑。”

他補(bǔ)充說(shuō)，這些電影并不悲觀。

“我只問(wèn)一個(gè)問(wèn)題——當(dāng)你看完我的電影走出影院時(shí)，感覺(jué)如何？你是感覺(jué)更強(qiáng)大了，還是更虛弱了？這才是主要問(wèn)題。我希望你變得更強(qiáng)。”

塔爾影響了眾多電影制作人，從格斯·范·桑特（Gus Van Sant）（其2002年的電影《蓋瑞》是直接致敬）到同為匈牙利人的拉斯洛·奈邁施（László Nemes），后者曾在塔爾2008年改編自喬治·西默農(nóng)、由蒂爾達(dá)·斯文頓主演的《來(lái)自倫敦的男人》中擔(dān)任助理導(dǎo)演。

他的許多電影都是與伴侶艾格妮絲·赫拉尼茨基（ágnes Hranitzky）合作完成的——她最初是他長(zhǎng)片的剪輯師，從《鯨魚馬戲團(tuán)》開始被署名為聯(lián)合導(dǎo)演。

制片人、即將離任的歐洲電影學(xué)院主席邁克·唐尼（Mike Downey）表示：“電影界失去了一位真正的英雄。我們這個(gè)時(shí)代最杰出的聲音之一離開了我們。在一個(gè)似乎已遺忘基本人類價(jià)值觀的時(shí)代，塔爾的電影依然閃耀著非凡的光芒。它們依然具有不可思議的相關(guān)性和驚人的力量。歐洲電影界將深深地懷念他。”

塔爾出生于1955年，在布達(dá)佩斯長(zhǎng)大；他的父親是布景畫師，母親是舞臺(tái)提詞員。塔爾最初是童星（曾在托爾斯泰的《伊凡·伊里奇之死》電視劇改編版中出演角色），十幾歲時(shí)開始用8毫米膠片拍攝紀(jì)錄片短片，并于1979年以現(xiàn)實(shí)主義戲劇《家庭公寓》首次執(zhí)導(dǎo)長(zhǎng)片，該片講述匈牙利的住房短缺問(wèn)題。塔爾后來(lái)告訴《衛(wèi)報(bào)》：“我們帶來(lái)了一些新鮮、新穎、真實(shí)、現(xiàn)實(shí)的東西。我們只是想展示現(xiàn)實(shí)——反電影。”

《詛咒》劇照

塔爾的風(fēng)格隨著1988年上映、與拉斯洛·克拉斯諾霍爾卡伊共同編劇的《詛咒（Damnation）》而發(fā)生了決定性的變化；這部講述一個(gè)愛(ài)上歌手的孤獨(dú)者的寓言，被評(píng)論家喬納森·羅森鮑姆描述為“憂郁的迷戀物”和“圍繞最骯臟的工業(yè)前哨展開的迷人阿拉伯式圖景”。

《撒旦探戈》劇照

七年后，塔爾接著改編了克拉斯諾霍爾卡伊的小說(shuō)《撒旦探戈》，另一位評(píng)論家喬納森·羅姆尼稱其為“一部強(qiáng)大而富有遠(yuǎn)見(jiàn)的電影作品，創(chuàng)造了自己荒涼的世界，并將觀眾牢牢鎖定在其時(shí)長(zhǎng)之內(nèi)”。

2000年，塔爾與赫拉尼茨基合作，憑借另一部克拉斯諾霍爾卡伊的改編作品《鯨魚馬戲團(tuán)》取得了國(guó)際性的突破。這部寓言講述了一個(gè)裝有死鯨魚的“馬戲團(tuán)”來(lái)到一個(gè)偏遠(yuǎn)的匈牙利小鎮(zhèn)的故事；它普及了塔爾的關(guān)鍵風(fēng)格手法，包括黑白攝影、長(zhǎng)鏡頭以及一種憂郁、近乎靜止的節(jié)奏。《衛(wèi)報(bào)》的彼得·布拉德肖稱其為“一幅關(guān)于權(quán)力、群體性癔癥、宇宙崩潰和世界末日的詭異單色景象”。

由于其影響力，塔爾在下一部電影《來(lái)自倫敦的男人》中得以吸引到蒂爾達(dá)·斯文頓這個(gè)級(jí)別的演員；這是一部改編自西默農(nóng)的黑色電影，由克拉斯諾霍爾卡伊聯(lián)合編劇，赫拉尼茨基聯(lián)合導(dǎo)演。該片在戛納電影節(jié)上獲得了高調(diào)的全球首映，但其標(biāo)志性的陰郁氛圍導(dǎo)致了評(píng)價(jià)不一。

其后續(xù)作品《都靈之馬》被證明是塔爾的最后一部電影；這部關(guān)于一對(duì)生活在貧困中的父女的嚴(yán)酷寓言，塔爾說(shuō)這部電影是關(guān)于“人類生存之沉重……日常生活的艱難，以及生命的單調(diào)性”。

此后塔爾轉(zhuǎn)行做制片人，但他告訴《衛(wèi)報(bào)》，他發(fā)現(xiàn)在匈牙利右翼領(lǐng)導(dǎo)人維克托·歐爾班（于2010年開始其第二個(gè)總理任期）的統(tǒng)治下生活艱難。2013年，塔爾在薩拉熱窩創(chuàng)辦了“電影工廠”電影學(xué)校，并制作了許多該校學(xué)生的電影。

編譯：蠻蠻

來(lái)源：衛(wèi)報(bào)

文章內(nèi)容僅供個(gè)人閱

讀、交流

不代表平臺(tái)立場(chǎng)