好家伙,這是出了什么18的東西,
惹得某些家長又氣急敗壞,如此炮轟??
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該說不說,本來對這部《中國奇譚》還沒特別感興趣。
現在這一口一個童年陰影的,孩子看了都要嚇哭?
著實給局長饞到了,這不得湊湊熱鬧?
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咱先來看看這被“家長”詬病價值觀的第一集《小妖怪的夏天》。
其實故事很簡單,是一個舊瓶裝新酒,大背景還是大家熟知的《西游記》,
不過主角換成了一個連大王都沒見過的底層小豬妖。
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就和本集的英文譯名《Nobody》一樣,
小豬妖的日常就是:被中層妖怪欺負,被大王畫餅。
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具體點說的話,大王要刷鍋,他是鋼絲球;
大王要生火,他是無情的砍柴機器。

本來說好的抓到唐僧能分一口肉湯喝,
最后也沒了,為什么?
因為大王突然改主意要烤著吃!
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呼之即來揮之即去,突如其來的社畜感過于真實,太過感同身受,大家紛紛在彈幕打出“淚目”以示尊重。
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而這也是第一集最出彩的一點:用一個非常真實獨特的視角切入故事。
許多人因此給出好評。
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但是,第一集被炮轟的點,也正在此...
他們說:你這暗喻打工人的生活卑微,難道是教育孩子從小就厭世嗎?
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這個角度不可謂不刁鉆...
局長就想問一句:這孩子們上學都沒上利索,他怎么就能從一個動畫片里看出來打工人的生活卑微了??
孩子們記住的為什么不能是結尾里,小豬妖善有善報,被大圣手下留情救起,還送了他三根保命毫毛呢?
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常說經典作品在不同的年齡觀看會有不同的感受,20歲讀紅樓和40歲讀紅樓可能看到的內容天差地別。
孩子們當然會有自己的視角,有自己的思考。
不給他們喘息的空間與時間,連結尾都不看完,那大圣可就真一棒子把你心中的小豬妖給打死咯!
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咱再來看看被詬病最多的第二集《鵝鵝鵝》,問題主要說是這集畫風太過恐怖,嚇壞小孩,還不知所云。
別說,畫面做得確實挺陰森詭異,怪妖氣的。
(下文持續有高能!!害怕的家人們請從手指縫中悄悄觀看!!)
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講的其實是個十分中式的志怪故事,說有一貨郎在山中迷路,碰到了一個狐貍書生,之后經歷了一番奇遇。

全篇是沒有臺詞的“啞劇”,配樂也很中式,結合了許多京劇元素。
狐貍施展法術時,作者通過色調與大小的對比,讓畫面非常具有沖擊力。


包括高潮戲里吞吐心上人的片段,十分具有中式怪奇的感覺。


而最后鵝娘遺落的耳飾化作飛鳥,以及兔妖喚出的屏風,又是十足的國風韻味。


所以看完局長覺得與其說是“恐怖”,不如說是最大程度還原了一種“聊齋感”。
據導演胡睿所說,劇本改編自南朝志怪小說《陽羨書生》,
最初他就是被故事里古人天馬行空的想象力,以及各種山野精怪所吸引,才有了改編的想法。
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而“妖怪”二字,正是《中國奇譚》的一個母題,或者說從來都是中國傳統故事的一個特點,也正戳中了某些人的痛點。
畢竟他們最喜歡掛在嘴邊的便是那句:太嚇人不夠正能量,所以會教壞小朋友。
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不過比起這些,局長覺得這位家長的最后一句話更值得玩味:
“這樣一比,真的慶幸曾經我們的童年有那么多優秀健康的動畫片。”
這“優秀健康”四字指的到底是什么?是臆想中你以為的“健康”嗎?
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emmm...或許你知不知道《中國奇譚》這個項目的出品方,
正是那個上海美術電影制片廠。(下文簡稱:上美影)

且不說上美影曾經的那些經典作品,什么《大鬧天宮》《哪吒鬧海》《天書奇談》這些,如今再看還能不能通過你那所謂的“標準”。
畢竟那時候大家流的血,還不是五顏六色的呢。

而且要知道,上美影可是一個實實在在的“童年陰影”制造者...
比如經典名場面:母螳螂新婚夜生吞丈夫。(出自《黑貓警長》)
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名場面之二:怪老頭超能力摘取五官,男主被克隆人代替流落街頭。(出自《怪老頭兒》)


名場面之三:魔方大廈歡樂多,進來玩了就別想走。(出自《魔方大廈》)


還有一些本就是帶著諷刺意味創作的“黑暗系”童話,例如講述十二生肖誕生的《十二生肖》。
這故事講的是一位勇士帶著十二位動物朋友,勇斗統治地球的十二個妖怪。
可每打敗一個妖怪都會伴隨一個動物的犧牲,而且還特慘,于是就把它定為這年的生肖以此紀念。
有人看完后,干脆戲稱這部為《十二種死法》。


但這些都不是為了“黑”而“黑”,背后都有理有據。
就像《十二生肖》的主創們,其實就是想體現一種人類面對天災時候的無力感,提醒大家這個世界并非是“人類至上”。
所以作為明面上“主角”的人類勇士,每次都只能眼睜睜看著朋友犧牲,自己完全無能為力。
如果想往更深了去說,還帶有一些對于生命厚重與艱辛的思考。
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但這些如果放到現在,不就成了一些人口中價值觀錯誤,“教育孩子從小厭世”的動畫片嗎?
要知道《十二生肖》可是1995年的作品,好諷刺。
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再看看《中國奇譚》被炮轟的那些嚇人恐怖的畫風,這就更冤了呀...
第一集那只裝鬼嚇哭小孩的烏鴉...就是下圖右邊這只呆子烏鴉精。
和野豬主角放一起,看起來真是臥龍鳳雛,咋看咋呆...
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與上美影之前的這些作品相比,更是小巫見大巫。
因為上美影創作的作品其實統稱為“美術片”,里面包含了動畫片、木偶片與剪紙片。
而木偶與剪紙這兩種表現形式,不但能很好融入中國傳統文化,還天生自帶了一份中式“驚悚”的神韻。
《鏡花緣》里的兩面人變臉,還有《眉間尺》最后把楚王拖進大鍋烹煮的片段,都表現得十分具有畫面沖擊力。


所以讓我們再次倒帶,來看看被人詬病畫面陰森的《鵝鵝鵝》,
有很多場景根本就是直接取材于中國的古代書畫的。
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那位瘸腿書生也是導演對于《天書奇譚》中阿拐的致敬,包括臉上也同樣采用了京劇臉譜的畫法。


鵝娘臉上的紅妝,是于晚唐時期盛行的“血暈妝”,也可以找到真實的歷史考據。
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而為了讓這種風格“動”起來,導演花費了大功夫,
因為沒有竅門,只有老老實實逐幀手繪上色,
最后才有了這樣一部“聊齋味”十足的風格短片,
可以說就是用最大的努力在還原一種志怪故事的趣味,
你覺得風格詭異,那說明人家就成功了呀。
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最后說來說去費盡口舌,其實辯的都是一些陳詞濫調,有時不妨反過來想一想。
就像日本有個知名導演北野武,作品中常常充斥著暴力元素,
某次記者問他:你的電影總是充滿暴力,你不覺得會助長暴力行為嗎?
北野武笑著回答:這世界上明明有那么多很美好的感人落淚的電影,但世界一點也沒有變和平,不是嗎?
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什么都會成為“童年陰影”,但那又怎樣?這并不是因噎廢食的理由。
脆弱的到底是小孩還是所謂的“家長”,難說。
到底是把這些作品看得太重了,還是看得太輕了,也難說,但他們肯定沒認真正眼看。
抬頭看看四周,讓小孩看點動畫片吧,天真的塌不下來。
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