2026綜藝展望：止頹之后，如何劈開行業新生機？

撰 文丨陳 桐

編 輯丨美 圻

文娛價值官解讀：

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從當前娛樂環境來看，綜藝對長視頻平臺而言更像一把雙刃劍。

與長劇相比，綜藝避免了與短劇的正面競爭，所受沖擊相對較小。同時，更短的制作周期使其能更敏捷地捕捉受眾審美與大眾關切，成為長視頻應對短內容競爭的獨特武器。但相應地，文娛市場的波動也往往更直接地影響綜藝市場。

近年來，圍繞用戶時長的爭奪日益激烈，綜藝獨有的內容吸引力似乎有所減弱。在一片對行業前景的憂慮聲中，剛剛過去的2025年，綜藝以“穩中有變，內容至上”的態勢守住了陣地，扭轉了頹勢。然而，行業整體下行、用戶消費習慣轉變、招商困難、新項目立項不易等深層問題并未根本解決，綜藝面臨的形勢依然嚴峻。

身處行業寒冬，新的一年里，綜藝從業者正在迎接或嘗試各種大小變革，等待并尋找新的市場機遇，試圖在逆境中開拓一線生機。

讓每個人都有剛需內容可看

從愛優騰芒目前已公布的綜藝片單來看，2026年綜藝最大的特點是缺乏單一明確的主賽道，所有題材與新老節目都在尋求變化。

其中，喜劇綜藝、音樂綜藝、旅行綜藝是三大基石，構成了綜藝滿足大眾需求的基本盤。在選秀節目缺席的背景下，喜劇綜藝承擔起推新人、造話題的重任，愛優騰三大長視頻平臺今年將繼續發力，以喜劇內容激活市場。

《脫口秀和TA的朋友們3》《喜劇之王單口季3》兩大王牌仍將在暑期展開巔峰對決。目前兩檔節目仍處于前期籌備階段，選手陣容、賽制調整與內容升級方向尚未最終確定，但可以確定的是，它們將繼續共同做大市場，將大眾目光聚焦于脫口秀領域。對低迷的綜藝市場而言，這樣的良性競爭與合力提振尤為珍貴。

除兩大王牌外，愛優騰今年均計劃推出新的喜劇綜藝IP，為這一賽道注入活水。愛奇藝《笑車請注意》以“房車旅行+場景脫口秀”的創新形式，集結喜劇演員探討現實議題，兼顧笑點與深度；優酷垂類新喜劇綜藝《不好笑就留宿街頭》基于真實的藝人訴求與行業生態打造，主打音樂與歡笑交織的合家歡內容，旨在為觀眾提供“疲憊生活的避風港”；騰訊視頻全明星脫口秀節目《主咖》作為《吐槽大會》IP的升級回歸之作，聚焦明星嘉賓之間的熱梗互懟與觀點碰撞。

音樂綜藝作為市場的常青樹，雖難復昔日全民追看、KTV爭唱的盛況，但作為不可或缺的剛需類型，仍具想象空間。2026年，音樂綜藝走到一個微妙階段：綜N代生命力逐漸衰減，新節目影響力尚待發酵。

《我是原創男聲》《超燃青春的合唱》《說唱巔峰對決2026》《超感星電音》《繁星少年音樂會》《魔力歌先生》等待播音樂綜藝，或深耕垂類賽道，或融合多元元素，具體效果仍需時間與觀眾檢驗。

旅行真人秀去年為綜藝市場貢獻了顯著熱度與聲量。為破解同質化，2026年這一賽道呈現兩大新趨勢：一是進一步探索新模式、新理念。率先開播的《宇宙閃爍請注意》以“明星好友結伴旅行”為切入點，借助熟人間的輕松互動與自然笑點，為觀眾提供解壓出口；《咸魚修煉手冊》則開創了劇綜聯動新形態。

二是強化“活人感”，確保每位嘉賓都具備敢言的底氣或足夠的綜藝感，避免節目內容平淡。由六位半熟男性組成“抽風團”的《快樂趣吹風》，全男陣容的《風犬下西洋》，主打窮游快樂的《人在窮途》，皆從不同角度強化嘉賓之間的化學反應，回應觀眾對真實、鮮活人際互動的期待。

在通過三大常規賽道滿足大眾需求之外，開發多元細分的新品類綜藝成為各平臺創新的驅動力，也為市場帶來新的增長點。

女性圈層領域，《三好姐妹》首創全女性創作班底喜劇；《花開不設限》集結女卡車司機、焊工等職業女性，在硬核任務中解構性別標簽。情感與代際觀察賽道，《日落時分說愛你》聚焦中老年嘉賓直球追愛，填補輕熟齡戀愛綜藝的市場空白；《德華的假期》觀察“小姨舅舅帶娃”的新型育兒關系。潮流賽道則注重在“玩”上貼近年輕人，《野蠻生長》以24小時不停機的團播真人秀形式，精準捕捉當下觀眾喜好。

從片單可以看出，平臺不再只針對某一類年輕人或某一種情緒進行創作，而是考慮到更廣泛的群體。不僅在內容主題上關注普通人，也在制作類型上照顧用戶的多元化需求，讓每個人都能找到屬于自己的剛需內容。

從“個人高光”到“群像閃光”

透過令人眼花繚亂的題材與創意，在創作思路上，當前綜藝的一個共同趨勢日益明顯：無群像，不綜藝。群像塑造已成為許多綜藝的制勝關鍵與熱搜引擎。

無論是喜劇、音樂、朋友、體育、戀愛、全女性還是旅行綜藝，2026年各類型節目都集中于刻畫人物群像。自然流露的團隊氛圍與成員間的化學反應，在很大程度上決定了一檔綜藝能否出圈。

好綜藝從點燃情緒的“快樂之源”，到融入日常的“生活之愈”；從探索現實的“日常之幸”，到實現夢想的“舞臺之秀”；再到拓寬行業的“未來之路”，以及匯聚創新力量的“星耀共創”——無一不是建立在群像敘事的基礎上。

騰訊視頻的《五十公里桃花塢6》將繼續由一群“浪漫瘋子”編織新的童話，這正是群像的具體呈現。《一飯封神2》中的大廚們如同武俠世界中的各色人物：有低調沉穩的“王者”，有不拘一格的“狂拽天才”，也有如老頑童般率性可愛的角色。這種將美食與人格深度融合的敘事方式，使群像塑造極具感染力，也領先同類節目一個維度。《勢均力敵的我們2》《半熟戀人5》《心動的信號9》《令人心動的offer8》中的素人群像，仍將是引發輿論場相關議題討論的關鍵。

愛奇藝《哈哈哈哈哈》《種地吧》兩大IP的成功，同樣得益于以群像刻畫取代單一人物聚焦。早在第四季媒體看片會上，《五哈》總監制王征宇就曾表示：“節目一輩子不會換人，換了大家都不做了。”這說明，逐漸固定的“五哈團”群像已成為用戶持續追看的重要原因。

將于今年上半年回歸的第六季節目，毫無懸念仍由鄧超、陳赫、范志毅、王勉組成的“五哈”兄弟旅行團主導。在強化核心競爭力的同時，本季節目將進一步放大群像魅力與熟人局的默契，由此催生更多爆梗與笑點。

《種地吧》在2023年能以黑馬姿態闖入國產綜藝市場，離不開群像IP的孵化與運營。十位近乎素人的青年，通過192天的辛勤勞作與成長歷程，為觀眾帶來治愈與感動，也迅速收獲數百萬粉絲。今年第四季節目將繼續以少年們的“土地哲學”治愈都市打工者，播種、灌溉、施肥、收獲的群像身影，仍是這一IP最動人的畫面。

群像綜藝崛起的關鍵，在于塑造了一種理想的生活方式與人際關系。它們往往不刻意營造完美人設，而是呈現一個個真誠而鮮活的內娛“活人”。嘉賓之間原生的情感聯結、真實可感的情感羈絆、自然流動的互動張力，都重構了觀眾對社交關系的想象，讓“家”這個概念在這群人身上變得具體。

此外，新舊關系的瓦解與重建，不同性格成員碰撞出的火花，都為節目提供了無數故事發展的可能，既帶來天然話題，又能持續產出創作素材，讓綜藝自發上演“好戲”。

找到綜藝的獨特價值所在

過去兩年，“難”是綜藝行業高頻詞之一，無論是內容創作還是招商層面。面對短視頻、電影、游戲、長短劇集的競爭，觀眾為何要在眾多內容中選擇觀看一檔綜藝？在全行業尋求突破的當下，這一問題愈發重要。

在與多位從業者探討今年綜藝的變化，并與多位觀眾交流他們追看綜藝的原因后，我們認為，綜藝這一品類仍具有不可替代的獨特價值。

面對種種困難，為何仍有優秀團隊選擇留在這個行業深耕項目？面對五花八門的內容選擇，為何許多觀眾依然離不開綜藝？核心原因在于，在虛擬內容與碎片化信息泛濫的時代，非虛構的真人互動反而更具吸引力。

具體而言，這種吸引力體現在兩方面：其一，綜藝在娛樂功能之外，構建了探討社會議題的公共空間。

去年，《喜單2》中來自山東臨沂農村的50歲脫口秀新人“房主任”一戰封神，上演了脫口秀版的“出走的決心”，相關話題連續多日登陸微博熱搜。《脫友2》的“小帕”也迅速出圈，“六婚的父親與被催熟的自己”背后的心酸引發無數觀眾共鳴。可以預見，今年多檔喜劇綜藝仍將圍繞成長、就業、家庭、婚姻等人生困境展開吐槽，讓觀眾在歡笑中獲得共鳴與啟發。

此外，各類戀愛、職場、情感觀察等垂類綜藝更將融入熱門社會議題，濃縮當下中國家庭與年輕人在生活、工作、情感中的典型問題，并進行延伸、挖掘與探討。

其二，優質綜藝能夠滿足用戶最真實的情緒需求。在充滿困惑的時代，具體的人物及其所帶來的解壓、陪伴、治愈等價值，最能給予觀眾力量。

《種地吧4》將繼續喚起年輕人對田園生活的向往；主打音樂與歡笑合家歡的《不好笑就留宿街頭》，旨在成為觀眾“疲憊生活的避風港”；《先抵達再說》打破傳統旅行綜藝的預設路線與劇本化安排，開啟真實即興的旅途體驗。

一些相對悲觀的業內人士指出，綜藝行業尚未觸底，2026年市場可能會更艱難。但困境的存在不意味著“索性躺平”或“改行”。直面問題，堅定做好優質內容的堅守者，重新確認綜藝這一內容品類以及自身的價值，是新發展階段每個人必須面對的命題。

本文為文娛價值官原創作品。

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