藝術評論｜浦東美術館為什么要辦奧賽展和盧浮宮展

《澎湃新聞｜藝術評論》播客邀請到陸家嘴集團副總經理，浦東美術館董事長李旻坤談“奧賽展”何以火爆。

上海浦東美術館在剛剛過去的2025年推出的“締造現代：來自巴黎奧賽博物館的藝術瑰寶”（下簡稱“奧賽展”）成為年度現象級展覽之一，其實，在浦東美術館的展覽譜系中，“奧賽展”和正在舉行的“圖案的奇跡：盧浮宮印度、伊朗與奧斯曼的藝術杰作”與“非常畢加索”，并非彼此孤立的，“浦東美術館呈現的并非由西方名作堆砌的展覽清單，而是一種公共藝術史。”

《澎湃新聞｜藝術評論》本期播客邀請到陸家嘴集團副總經理、浦東美術館董事長李旻坤暢談浦東美術館開館至今的歷程，包括從館長角度解讀公共藝術史的策劃與“奧賽展”何以火爆。

“奧賽展”之后，浦東美術館正在舉行的“圖案的奇跡：盧浮宮印度、伊朗與奧斯曼的藝術杰作”是一個橫跨伊朗、印度、奧斯曼世界的視覺體系。更借助絲綢之路的歷史脈絡，揭示伊斯蘭藝術與中國藝術之間長期而具體的相互影響。

“非常畢加索”大展則可視為浦東美術館多條展覽線索的一次匯合。展覽在規模與媒介類型上，較2011年中國畢加索大展更為完整；同時，英國設計師保羅·史密斯的介入，打破了傳統白盒子邏輯，以色彩、情緒與空間體驗構建一種當代觀看方式，使展覽成為一次不可復制的現場經驗。更重要的是，畢加索在此不再只是孤立的藝術巨匠，而被重新置入一張藝術史網絡之中：從普拉多的西班牙傳統，到巴黎奧賽博物館所代表的19世紀轉折，再到超現實主義的時代語境，層層呼應。

在李旻坤看來，浦東美術館所努力構建的，并非由“名作”堆砌的展覽清單，而是一種可被公眾理解的“公共藝術史”，讓更多非藝術背景的觀眾，走進美術館，感受藝術史名作帶來的生命與藝術之美。

【內容提要】

00:31 浦東美術館的定位與愿景：國際文化藝術交流地標

02:36 “奧賽展”籌備多年，應運而生

03:05 “奧賽展”成功的原因，首先是好作品

05:01 浦東美術館與奧賽博物館溝通需求，展覽呈現更多印象派作品

13:05 為何“聚焦印象派”：一次基于中國觀眾與奧賽收藏結構的協商

15:20 會與奧賽博物館再合作

16:38 講述正在進行的“圖案的奇跡: 盧浮宮藏印度、伊朗與奧斯曼的藝術杰作”

20:27 盧浮宮展中包含了文化的交織

22:04 正在進行的“非常畢加索”展，與“2011畢加索大展”的不同

24:45 “非常畢加索”保羅·史密斯設計的展陳，有著布展難度

27:50 看展覽不只是看作品，也要關注藝術流派、藝術家之間形成的網絡

29:35 如何平衡專業觀眾和游覽觀光觀眾

32:12 致力于非藝術背景的觀眾，走入美術館

32:12 浦東美術館的展簽，為什么這么大

35:16 回應盧浮宮展的爭議

36:07 未來展覽計劃

36:54 回應此前普拉多博物館藏《蒙娜麗莎》和泰特“透納展”爭議

40:01 文創火爆的原因

41:21 浦東美術館文創“集老頭”

46:33 浦東美術館和西岸美術館的不同定位