跨年晚會收視戰：央視第一，湖南臺靠倪萍與趙本山兒子再破紀錄

跨年夜剛過去沒多久，電視機前的熱度卻還沒散去。

各大衛視的跨年晚會陸續落幕，后臺收視數據一出來，就像年終成績單一樣攤在臺面上。

誰穩住了盤，誰靠節目頂住了壓力，誰又被觀眾當成背景音，全都一目了然。

場面熱鬧，競爭更熱鬧。

六臺跨年各放大招，風格不同，觀眾各取所需，可真正見分曉的地方，還是落在了收視曲線的高低起伏上。

跨年不僅是節目之爭，更是編排、節奏和口碑的綜合較量。

01

先說央視。

每年都會有觀眾調侃一句：跨年晚會不用看排名，央視穩坐第一。

開場那一刻，舞臺一亮，鏡頭推進，氣勢就出來了。舞美層次感十足，大屏幕配合燈陣，一張一合之間，視覺沖擊鋪滿了畫面。

主持陣容依舊沉穩，臺詞干凈利落，銜接自然，沒有搶戲，沒有拖沓。

節目銜接得很順，從傳統與現代結合，到藝術與科技交織，一環扣一環，看著不累，還會不自覺跟著情緒走。

收視最高點直接沖到5.7%以上，曲線一路高位運行，像一根掛在頂部的線。觀眾評價大多集中在一句話上：

“穩，這就是央視的底氣?！?/strong>

不需要刻意制造噱頭，也不依賴熱搜帶節奏，靠的是扎實內容和成熟體系。舞美規格、節目質量、鏡頭調度，全都在行業天花板水準上。

越看越順，越看越踏實，難怪年年霸榜。

02

再看湖南臺。

如果說央視像一塊大石頭穩在那兒，那湖南臺就是另一種活力。

開場主持人集體上陣，氣氛瞬間被拉滿，節奏密集，環節切換快到不帶停頓。

節目一個接一個，仿佛每一分鐘都在丟話題點到場內外。

有人覺得熱鬧過頭，也有人看得興奮，但從收視數據來看，大部分觀眾確實被吸住了。

幾個高峰格外醒目。

鄧超上場唱跳，全場氣氛直接推上去，收視馬上突破2.25%，還創下新紀錄。

再到陶喆舞臺、那英同王菲女兒合作舞臺，數值穩定保持上漲。

王心凌唱跳段落，人氣依舊在線，收視飆到2.36%，峰值一度接近頂端。

真正的最高點，則落在倪萍和趙本山兒子共同登臺時，線條猛地往上一躥，突破2.45%。

綜藝感、情懷感、話題感，被湖南臺揉在了一起。

即便中間有幾段節目出現掉點，比如吉他清唱、情侶同臺，但后續節目很快拉回現場氛圍，把曲線重新托上去。

甚至連廣告段，也能穩住一部分觀眾。

這就是湖南臺的打法——密度高、節奏快、不停給情緒加碼。

觀眾嘴上吐槽，手卻沒換臺。

03

來到江蘇臺和浙江臺。

這兩家衛視的定位，更偏向穩守原有觀眾群。

江蘇臺早些年靠真唱標簽打出口碑，那時候還沒有這么多晚會集體強調“現場感”，競爭壓力沒有這么大。

這幾年，越來越多平臺加入真唱序列，優勢被稀釋掉不少。

江蘇臺整體節目完成度還在線，張碧晨、張韶涵出場后，收視明顯有一個抬升，曲線向上揚起一截。

只是最高點停在約1.4%左右，比往年略顯吃力。

浙江臺的策略，顯然更依賴自家綜藝資源。

關曉彤、白鹿、范丞丞輪番出現，把熟臉放上跨年舞臺，希望借固定觀眾基礎帶動收視。

節目形式不算出格，內容穩妥，唱跳與互動穿插，整體像是安全路線。

能看，但不會上頭；不難看，卻也難以記住。

收視曲線起伏不大，卻少了一個能把現場點燃的關鍵場面。

缺少真正意義上的爆點，這就是它們的瓶頸所在。

04

最后看東方臺和北京臺。

東方臺排節目算用心，整體布局比較完整，涵蓋懷舊、情感、流量、人氣舞臺等多個層面。

肖戰間隔多年再次出現在跨晚舞臺，粉絲聚集度很高，收視數值明顯上揚。

后續《我和春天有個約會》重聚，引發一波情懷浪潮，熟悉旋律一響起，不少觀眾在電視前駐足。

問題在于——單個節目能帶動一個點，卻托不起整條線。

高潮有，連續爆點卻不夠。

收視像一條波浪線，不至于掉得太低，卻難以真正突破。

至于北京臺，則完全走了一條更穩的路線。錄播形式加上嘉賓陣容重合度偏高，讓觀眾缺乏理由停留太久。

整體表現平穩，卻少了辨識度，最終落在末尾也就不意外了。

節目沒問題，卻也沒有記憶點。

到了22點之后，觀眾陸續關機，收視大盤開始穩定，名次幾乎就此定型。

央視第一穩住，湖南臺衛視第一，江蘇臺略勝浙江臺一籌，東方臺其后，北京臺墊底。

從收視數據來看，六大跨年晚會整體波動不算大，格局幾乎延續往年走勢。真正起關鍵作用的，依舊是節目節奏與舞臺編排。

把情緒點放在對的位置，觀眾自然愿意留下；把人氣和情懷疊加到節點上，收視就會給出反饋。

舞臺可以華麗，節目必須好看；陣容可以熱鬧，內容必須站得住。

跨年晚會的競爭，從表面看是嘉賓較量，本質上卻是一場審美與策劃的耐力賽。

新一年已開啟，期待下一次跨年能帶來更多驚喜與突破。