上海
各位元旦好！
借新年這個節點，做一個簡單的說明。
一直以來，這個賬號更多在做一件事：
文本層面的紅樓夢研究。
結構、人物、關系、制度、情緒，
我們一直站在“拆解”的位置上。
但如果只停留在文字，
紅樓夢的另一半生命——
審美與視覺，
是無法被真正激活的。
所以，從今天開始，
我會并行推進一個新的賬號：
「紅樓畫夢人」。
它以《紅樓夢》為切口，
嘗試把古典審美，
轉譯為當代可使用的視覺系統。
今天「紅樓畫夢人」發布的內容，
以“元春省親”為主題，
用五種不同的視覺體系，
呈現同一個場景。
不是為了炫技，
而是為了回答一個問題：
同一段文本，
在不同審美系統里，
會變成什么樣子？
下面全文轉載該文，
作為新年的一份推薦。
如果你對“紅樓夢如何被當代使用”
這件事感興趣，
可以關注那個新賬號。
祝大家新年平安。
第一夢：元春省親
元旦這天，我們選擇“元春省親”。
首先，當然是向各位拜年。
另一方面，是因為這個場景本身，就是一次高度制度化、極度講究秩序的視覺事件。
元春不是“古裝美人出場”，而是一位年輕、極美、卻被身份完全收緊的貴妃，在大觀園中步行巡游。
黃色，更不是審美選擇，而是身份本身。
所以，我們使用同一個主題，五種觀看系統
下面這組圖像，全部基于同一個母題：
元春省親，大觀園內步行巡游
我們只改變一件事：
觀看系統。
①文人畫體系
堂皇來自秩序、距離與留白。貴妃不是一個人，而是一個位置。
②現代紀實攝影體系
堂皇來自制度與現實重量。美貌被層層流程包圍。
③嚴肅敘事型動畫體系
堂皇被“講清楚”。一眼可讀的等級與中心。
④西方十九世紀歷史畫體系
畫法是西方的，但規矩仍然是東方的。
⑤當代藝術/高級影像體系
黃色被抽象成權力色塊。人物成為結構的一部分。
我們想展示的，不是風格。
這五種圖像不存在“對錯”。它們只是回答不同的問題：
哪一種最穩
哪一種最炸
哪一種最好用
哪一種風險最高
選擇哪一種，本身就是一次判斷。
紅樓畫夢人在做什么？
我們不是在教“怎么畫得更好看”，
而是在訓練一種能力：
在同一文本與約束條件下，
給出多個“敢交出去”的方案。
這是一個入口，不是歸宿。
元旦，畫夢開始。
第一夢：元春省親。
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