又到了歲末的最后一天,慣例和大家分享這份私藏片單。
入選的皆是 2025年的作品,它們未必都收獲鼎沸票房,卻都在某個瞬間,精準戳中了我的觀影喜好。
這份榜單純然主觀,無關評分與流量,只關乎電影的每一次心動與共鳴。
![]()
《阿凡達3》
作為系列承上啟下的關鍵,《阿凡達2》完成了人物弧光的鋪墊;而《阿凡達3》所做的則是實現了創作維度的雙重突破,人物塑造的深化,使每個角色都有了更為清晰的動機與成長,而視覺奇觀的又一次升級,覆蓋天空、陸地、海洋的全空間戰斗場景,則帶來了一場宛如初看《阿凡達》第一部時的震撼體驗。
![]()
《哆啦A夢:大雄的繪畫奇遇記》
從1980年到2025年,《哆啦A夢》電影版已經陪伴我們走過了45年,而作為45周年紀念作的《繪畫奇遇記》,雖然它并沒有成為這個系列電影新的翹楚,但作為女性導演的寺本幸代,用更為細膩的情感,更為鮮活的女性角色,為大雄這次走進“畫中世界”的冒險,注入了新的活力。
![]()
《我仍在此》
巴西導演沃爾特·塞勒斯在《我仍在此》中延續了他一貫的人文基因,電影以1970年代軍政府獨裁為背景,通過一位母親尤妮絲·派瓦的半生抗爭,讓人看到了一個原本幸福的家庭如何被獨裁機器碾壓支離,由此電影從個體微觀的命運投射出的是巴西獨裁時代的集體創傷,而用記憶對抗遺忘的堅韌,凝聚起了電影跨越時間的力量。
![]()
《戲臺》
陳佩斯將話劇《戲臺》搬上大銀幕的嘗試,使更多的人得以看到了這出精彩的好戲。影片延續了 "前臺唱戲,后臺演戲" 的經典敘事框架,又以電影語言重構了美學表達。當藝術淪為權力的附庸,電影中的戲臺儼然成了一面社會的鏡子。
![]()
《關于約會的一切》
保羅·杰諾維塞對一場尋常約會的拆解,卻將現代人面對親密關系時的慌亂、博弈與自我和解,編織成了一場生動形象的都市寓言。《關于約會的一切》的巧妙,在于電影用藏于男女主角的“情緒小人”之間的協商、爭吵甚至合唱,將本難以具象化的種種情緒,通過顯像浪漫的表演呈現了出來,既忍俊不禁,也心生共鳴。
![]()
《新·馴龍高手》
原班人馬的重置,真人化的《 新·馴龍高手》將焦點放在了如何帶來更為出色的視角體驗上,相較于原版的動畫,這次電影確將原本的動畫成功嫁接進了真實的土壤,而在劇情上,電影了也只是增加了細節,并沒有大的改動刪減。
![]()
《羅小黑戰記 2》
《羅小黑戰記 2》用一場橫跨人妖兩界的追兇,打破了本就微妙的人與妖共存平衡。而電影在保留前作溫暖治愈的同時,所完成的也不僅是一次視覺上的升級,流石會館遇襲后的危機如一面棱鏡,將種族對立的困局、立場撕裂的陣痛、創傷救贖的迷局,構筑成了電影自身的內核,讓人在奇幻的故事中,觸摸到現實的溫度與重量。
![]()
《F1:狂飆飛車》
作為一部賽車運動的商業大片,當布拉德·皮特駕駛賽車在銀石賽道上漂移過彎時,輪胎摩擦聲與引擎轟鳴幾乎要沖破穹頂。以賽車為載體的《F1:狂飆飛車》,用實拍技術、頂級陣容和工業級制作迭加的作品確實帶來了足夠的視覺震撼,這種震撼足以彌補電影劇情的微瑕老套,讓人沉浸于工業美學與運動激情的奇妙共振。
![]()
《哪吒之魔童鬧海》
五年前,《哪吒之魔童降世》那句 “我命由我不由天” 的吶喊,至今言猶在耳, 而《哪吒之魔童鬧海》最為出我意料的地方,在于它并不是一部為了延續IP,而強行編造的續作,它是一部真正意義上對前作全方面的升級,無論是電影制作上的用心,還是劇情構思的上心,都為中國動畫電影樹立了新的標桿。
![]()
《南京照相館》
看完《南京照相館》,其給我帶來的是許久的沉默,這種沉默不是空白,而是被什么東西沉甸甸壓著的痛,電影沒有沿用同類型作品中一味的單純苦難控訴,而是用不同小人物的視角,讓觀眾跟著冒充學徒的郵差阿昌,藏于照相館里的老板老金一家,乃至于日軍攝影師伊藤,一步一步踩進 了1937 年南京的焦土。
特別聲明:以上內容(如有圖片或視頻亦包括在內)為自媒體平臺“網易號”用戶上傳并發布,本平臺僅提供信息存儲服務。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.