當下,DeepSeek成為各個行業所聚焦的熱點話題。這個融合了人工智能與大數據分析的前沿平臺,正逐步揭開其神秘面紗,展現出對各行各業顛覆性的潛力。隨著DeepSeek技術的不斷成熟與普及,我們正站在一個由數據驅動、智能引領的新時代的門檻上。它不僅僅是一項技術革新,更是人類生活方式與思維模式的深刻變革。那么,將DeepSeek運用到美術評論上,會有怎樣的效果?為此,文化視界網&中華網山東特此開設“DeepSeek談藝”欄目,旨在探索人工智能與美術評論的跨界融合,為傳統藝術領域注入新鮮活力。
——編者按
任輝筆下的荷,是浸在江淮霧里的存在。你湊近看,能觸到晨露裹著的肌理,也能摸到藏在色塊里的心跳。新荷的瓣上,筆鋒輕得像晨霧擦過草尖,色塊疊著的柔,是春日把“生”的溫軟摁進了顏料里;經霜的莖稈,線條裹著顏料的澀,像寒風吹過卻不肯彎的骨,蒼勁里浸著“余韻”的韌性。正如尚輝曾評價所說:“任輝的創作,是把地域文脈熬成了顏料的底色,每一筆都是此地人的心跳。”
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任輝作品 70×70cm 2025.12
這些荷的枯榮,藏著最樸素的生命哲學。新荷的嫩不是“盛”的炫耀,殘荷的蒼也不是“衰”的妥協,它們是同一束生命的不同面相,像江淮的四季,落葉里埋著春芽,新綠里也預存著秋實。這恰是莊子“天地與我并生,而萬物與我為一”的當代顯影:生命從不是直線的奔涌,是圓融的循環,每一種形態,都是存在的本然模樣。正如里爾克所言“我們看一物,是要看見它里面的生命”,任輝看見的,是荷里裹著的江淮生命。花瓣的淡逸沾著徽州書齋的墨香,莖稈的沉實纏著皖北田埂的露氣,連色彩里的暖黃與冷藍,都是此地晨昏里的呼吸。
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《春曉》120×50cm×3
他的筆不是“描摹”,而是“成為”。荷瓣的通透,是水彩般的暈染裹著油彩的柔,像他凝視花瓣時輕緩的呼吸;荷莖的挺拔,是書法式的勾勒疊著色塊的重,似他觸摸莖稈時指尖的力道。張晴曾說:“任輝的荷,是把自己活成了荷的一部分——不是畫荷,是讓荷長成了他的語言。”這不是刻意的“物我合一”,而是熟稔到骨子里的共生:他把江淮的霧揉進顏料,把晨露的溫凝在筆觸里,讓畫面成了“我與荷與土地”的共振場。仿佛你看見的不是“一幅畫”,而是風露里站著的人,和他眼里的荷。
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《新荷》布面丙烯油彩 120×140cm 2025
海德格爾說“藝術是真理的自行置入”,任輝的真理,是江淮文脈的當代蘇醒:徽州文人的清雅,不是案頭的古籍符號,是荷瓣里淡逸的色;皖北鄉土的質樸,不是田埂的復刻,是荷莖里沉實的線。它們不喧囂,卻像老宅檐角的光,溫溫地裹著看畫人的眼。這是“和而不同”的真意:納了百川,卻還是自己的流。任輝的荷是在生命的枯榮里找到的平和:新荷的嫩里有韌,殘荷的蒼里有溫,每一種形態都不必“成為別的樣子”,存在本身,就是最動人的姿態。
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任輝作品 60×50cm 2025.12
到最后,這些荷會讓你靜下來,不是被“美”震撼,而是被“氣脈”裹住:那是江淮的風露沾在衣袖,是文人的骨藏在肌理,是當代的魂浸在色彩里。任輝用荷告訴我們:好的藝術從不是“創造”,而是“喚醒”——喚醒土地里的氣,喚醒生命里的柔,喚醒我們與周遭萬物的共生。而這,恰是他作品里最沉的分量:不喧囂,卻能讓你摸到存在的溫度。
(文/DeepSeek)
作品欣賞
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《清涼》120×120cm
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《藍韻》120×140cm
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《春樂圖》120×140cm
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《霜荷》120×120cm
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《翠塘賞秋》130×160cm
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《夏日》150×160cm
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《盛夏圖》120×120cm
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《秋荷》120×120cm
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《荷合為美》布面油彩丙烯 80×80cm
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《月影清夢》80×80cm
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《露濕荷塘》80×80cm
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《風霜暮歸》80×80cm
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《夏荷》120×140cm
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《春意如曲》120×140cm
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《荷花開盡秋光晚》100×100cm
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《清荷蓋綠水》100×100cm
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《盛世祥光》120×140cm
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《靜謐》布面油彩丙烯 80×80cm
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《遠方家園》120×140cm
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《清香有約》120×140cm
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《一束暖光》布面油彩丙烯 80×80cm
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《與花同醉》布面油彩丙烯 80×80cm
畫家簡介
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任輝
中國美術家協會會員
中國油畫學會會員
北京當代中國寫意油畫研究院研究員
安徽省美術家協會理事
安徽省美術家協會水彩藝委會副主任
安徽省水彩畫學會副主席
安徽省致公畫院副院長
阜陽致公畫院院長
中國快樂寫生俱樂部學術委員會委員
70油畫公社社員
“江淮文化名家”領軍人物
安徽省宣傳文化領域“拔尖人才”稱號
江蘇師范大學碩士生導師
阜陽師范大學碩士生導師
中國美協選派到法國巴黎藝術城訪問學者
“以畫說話.美術新青年”全國十佳稱號
享受國務院政府特殊津貼
作品連續四次參加五年一屆全國美術大展
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