山東
當下，DeepSeek成為各個行業所聚焦的熱點話題。這個融合了人工智能與大數據分析的前沿平臺，正逐步揭開其神秘面紗，展現出對各行各業顛覆性的潛力。隨著DeepSeek技術的不斷成熟與普及，我們正站在一個由數據驅動、智能引領的新時代的門檻上。它不僅僅是一項技術革新，更是人類生活方式與思維模式的深刻變革。那么，將DeepSeek運用到美術評論上，會有怎樣的效果？為此，文化視界網＆中華網山東特此開設“DeepSeek談藝”欄目，旨在探索人工智能與美術評論的跨界融合，為傳統藝術領域注入新鮮活力。
——編者按
任輝筆下的荷，是浸在江淮霧里的存在。你湊近看，能觸到晨露裹著的肌理，也能摸到藏在色塊里的心跳。新荷的瓣上，筆鋒輕得像晨霧擦過草尖，色塊疊著的柔，是春日把“生”的溫軟摁進了顏料里；經霜的莖稈，線條裹著顏料的澀，像寒風吹過卻不肯彎的骨，蒼勁里浸著“余韻”的韌性。正如尚輝曾評價所說：“任輝的創作，是把地域文脈熬成了顏料的底色，每一筆都是此地人的心跳。”
任輝作品 70×70cm 2025.12
這些荷的枯榮，藏著最樸素的生命哲學。新荷的嫩不是“盛”的炫耀，殘荷的蒼也不是“衰”的妥協，它們是同一束生命的不同面相，像江淮的四季，落葉里埋著春芽，新綠里也預存著秋實。這恰是莊子“天地與我并生，而萬物與我為一”的當代顯影：生命從不是直線的奔涌，是圓融的循環，每一種形態，都是存在的本然模樣。正如里爾克所言“我們看一物，是要看見它里面的生命”，任輝看見的，是荷里裹著的江淮生命。花瓣的淡逸沾著徽州書齋的墨香，莖稈的沉實纏著皖北田埂的露氣，連色彩里的暖黃與冷藍，都是此地晨昏里的呼吸。
《春曉》120×50cm×3
他的筆不是“描摹”，而是“成為”。荷瓣的通透，是水彩般的暈染裹著油彩的柔，像他凝視花瓣時輕緩的呼吸；荷莖的挺拔，是書法式的勾勒疊著色塊的重，似他觸摸莖稈時指尖的力道。張晴曾說：“任輝的荷，是把自己活成了荷的一部分——不是畫荷，是讓荷長成了他的語言。”這不是刻意的“物我合一”，而是熟稔到骨子里的共生：他把江淮的霧揉進顏料，把晨露的溫凝在筆觸里，讓畫面成了“我與荷與土地”的共振場。仿佛你看見的不是“一幅畫”，而是風露里站著的人，和他眼里的荷。
《新荷》布面丙烯油彩 120×140cm 2025
海德格爾說“藝術是真理的自行置入”，任輝的真理，是江淮文脈的當代蘇醒：徽州文人的清雅，不是案頭的古籍符號，是荷瓣里淡逸的色；皖北鄉土的質樸，不是田埂的復刻，是荷莖里沉實的線。它們不喧囂，卻像老宅檐角的光，溫溫地裹著看畫人的眼。這是“和而不同”的真意：納了百川，卻還是自己的流。任輝的荷是在生命的枯榮里找到的平和：新荷的嫩里有韌，殘荷的蒼里有溫，每一種形態都不必“成為別的樣子”，存在本身，就是最動人的姿態。
任輝作品 60×50cm 2025.12
到最后，這些荷會讓你靜下來，不是被“美”震撼，而是被“氣脈”裹住：那是江淮的風露沾在衣袖，是文人的骨藏在肌理，是當代的魂浸在色彩里。任輝用荷告訴我們：好的藝術從不是“創造”，而是“喚醒”——喚醒土地里的氣，喚醒生命里的柔，喚醒我們與周遭萬物的共生。而這，恰是他作品里最沉的分量：不喧囂，卻能讓你摸到存在的溫度。
（文/DeepSeek）
作品欣賞
《清涼》120×120cm
《藍韻》120×140cm
《春樂圖》120×140cm
《霜荷》120×120cm
《翠塘賞秋》130×160cm
《夏日》150×160cm
《盛夏圖》120×120cm
《秋荷》120×120cm
《荷合為美》布面油彩丙烯 80×80cm
《月影清夢》80×80cm
《露濕荷塘》80×80cm
《風霜暮歸》80×80cm
《夏荷》120×140cm
《春意如曲》120×140cm
《荷花開盡秋光晚》100×100cm
《清荷蓋綠水》100×100cm
《盛世祥光》120×140cm
《靜謐》布面油彩丙烯 80×80cm
《遠方家園》120×140cm
《清香有約》120×140cm
《一束暖光》布面油彩丙烯 80×80cm
《與花同醉》布面油彩丙烯 80×80cm
畫家簡介
任輝
中國美術家協會會員
中國油畫學會會員
北京當代中國寫意油畫研究院研究員
安徽省美術家協會理事
安徽省美術家協會水彩藝委會副主任
安徽省水彩畫學會副主席
安徽省致公畫院副院長
阜陽致公畫院院長
中國快樂寫生俱樂部學術委員會委員
70油畫公社社員
“江淮文化名家”領軍人物
安徽省宣傳文化領域“拔尖人才”稱號
江蘇師范大學碩士生導師
阜陽師范大學碩士生導師
中國美協選派到法國巴黎藝術城訪問學者
“以畫說話.美術新青年”全國十佳稱號
享受國務院政府特殊津貼
作品連續四次參加五年一屆全國美術大展
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