《太行秋雨潤蒼顏》
文/周波
太行深秋,霜色入墨。當(dāng)我展紙臨崖,試圖用筆墨收攝這一山一魄時,筆鋒竟在硯邊遲疑了——這莽莽蒼蒼的赤壁丹崖,這嵌在絕壁上的村莊與公路,早已超越了傳統(tǒng)山水畫的程式,它要求一種新的筆意,一種能鑿穿紙背的力道。
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周波《云中路》 68cmx68cm 2025年
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周波《郭亮天路》 68cmx68cm 2025年
墨色:太行秋山的層次
研墨時特意調(diào)淡了秋陽的金黃,以赭石打底,再以淡墨層層罩染。太行山的秋不是江南的明凈,而是巖石與植被較量了億萬年后達(dá)成的凝重妥協(xié)。遠(yuǎn)山用枯筆擦出嶙峋骨架,近處的山楂樹卻要用飽滿的赭紅點染——那些掛在三百米高空的紅,是人類在絕境中點燃的燈火。最難的是表現(xiàn)山體的體積感:它不是柔軟的土山,而是整塊抬升的地殼斷面,必須以斧劈皴結(jié)合折帶皴,讓筆鋒如地質(zhì)運動般橫向推擠、縱向斷裂。
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周波《鐵壁披云裳》 68cmx46cm 2025年
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周波《崖上秋風(fēng)起》 68cmx68cm 2025年
筆法:絕壁上的生命痕跡
畫郭亮村的石屋時,我改用禿筆中鋒。那些壘在懸崖邊的房舍,與其說是建造,不如說是從山體里生長出來的結(jié)石。筆觸需沉澀,像老農(nóng)握釬的手腕一樣有不容退讓的倔強。而真正考驗筆力的,是表現(xiàn)“壁掛公路”那些鑿痕——我嘗試將毛筆側(cè)鋒如鑿子般抵住紙面,逆鋒推行,讓宣紙纖維微微突起,形成類似巖石崩裂的肌理。那些長短不一的鑿痕,在畫面中成為最震撼的筆觸語言:不是描繪,而是刻寫。
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周波《山里人家》 68cmx68cm 2025年
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周波《崖上人家》 68cmx68cm 2025年
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周波《空山新雨后》 68cmx68cm 2025年
留白:霧與光的哲學(xué)
太行山的云霧最有畫意。它們不從溪谷升起,而是突然從千仞絕壁的半腰橫生,像時間忘記帶走的哈達(dá)。我在公路隧道的“窗戶”處大量留白,這些不規(guī)則的空白不僅是光影,更是呼吸的通道——是石壁對天空的妥協(xié),也是人類意志鑿出的光之裂隙。最妙的是秋陽斜射時,光從隧道窗口投在對面崖壁上的光斑,需用極淡的藤黃濕染,邊緣要模糊得如同正在融化。
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周波《天柱浮云煙》 68cmx68cm 2025年
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周波《太行秋雨潤蒼顏》 68cmx68cm 2025年
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周波《關(guān)山白龍瀑》 68cmx68cm 2025年
寫生狀態(tài):與山互為鏡像
在崖邊寫生三日,漸漸懂得郭熙“身即山川而取之”的真意。我不是在畫山,而是在記錄一場對話:毛筆的提按頓挫,對應(yīng)著鋼釬的鑿擊;墨色的濃淡干濕,呼應(yīng)著晨昏的光影流轉(zhuǎn)。當(dāng)我畫到那十三位鑿路者的紀(jì)念處時,下意識地?fù)Q用了最粗的狼毫,筆桿抵在掌心有如握釬。那一刻,筆不再是文人雅玩,而是開山的工具;墨不再是煙云供養(yǎng),而是浸透汗水的碑銘。
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周波《太行山里晚炊時》 68cmx46cm 2025年
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周波《郭亮洞行走》 68cmx68cm 2025年
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周波《會逃寨暮秋》 68cmx46cm 2025年
收拾畫具時,太行暮色已如宿墨般沉入谷底。我的寫生冊里,山是未完成的,路是正在延伸的——就像那支在山風(fēng)中微顫的毛筆,它鑿開的不是一張宣紙,而是我與這片土地之間,一道剛剛開始對話的縫隙。或許所有偉大的風(fēng)景,最終都會在筆墨中找到它們的金石之聲;而所有真正的筆墨,都應(yīng)該有開鑿一條掛壁公路的勇氣與孤絕。
2025年年末
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周波
周波,中國美術(shù)家協(xié)會會員,現(xiàn)為廣東省人民政府文史研究館藝術(shù)創(chuàng)作中心特約研究員、中國畫創(chuàng)作研究院院聘畫家、深圳市時代書畫院副院長。2019年賈平凹文學(xué)藝術(shù)館藝術(shù)邀請季獲賈平凹提名藝術(shù)家。2021年榮獲第26屆秋季廣州國際藝術(shù)博覽會藝術(shù)新銳獎。同年,周波畫冊《水墨大境·周波山水畫集》在嶺南美術(shù)出版社正式出版。
曾多次參加全國美展,多次舉辦個展及聯(lián)展,作品被蘇州美術(shù)館、上海博物館、禹舜美術(shù)館、廣東省人大常委會辦公廳、廣東省自然資源廳、廣東省科學(xué)館、廣東省宋慶齡基金會、肇慶學(xué)院美術(shù)館、深圳寶安畫院、開平美術(shù)館、廣州市花都區(qū)美術(shù)館、茂名博物館、深圳市羅湖區(qū)人民政府、宜春市博物館等諸多藝術(shù)機構(gòu)和政府單位、事業(yè)單位收藏。
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周波寫生太行
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周波寫生太行
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周波寫生太行
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周波寫生太行
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周波寫生太行
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