追劇這件事,有時候比談戀愛還容易上頭,尤其是當(dāng)一對熒幕CP留下“未完待續(xù)”的遺憾時,那種意難平,能在觀眾心里反復(fù)加時,像一場被裁判吹停卻沒人服氣的比賽,《鬼怪》里使者與店主那段錯位情緣,正是這種經(jīng)典案例,觀眾哭完一輪還不夠,非要等到《觸及真心》用甜度補時,情緒才算真正落地。
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這種“二搭情結(jié)”,并非粉絲自嗨,而是影視工業(yè)中極其真實的情感延續(xù),當(dāng)角色塑造足夠成功,觀眾自然會把情緒投射到演員組合身上,內(nèi)娛這幾年對此顯然越來越熟練,而《司藤》之后,景甜與張彬彬的再度合作,正好踩在了這個情緒節(jié)點上。
《龍骨焚箱》之所以還沒開播就引發(fā)高期待,并不只是“二搭”這么簡單,而是它在類型選擇上明顯加碼,從都市奇幻轉(zhuǎn)向更偏冒險、懸疑、志怪的復(fù)雜敘事,這對演員來說,其實是一場風(fēng)險不小的升級賽。
原著出自尾魚之手,本就自帶世界觀密度高、節(jié)奏快、反轉(zhuǎn)多的標(biāo)簽,山鬼王座孟千姿與執(zhí)念極深的江煉,因為一個神秘箱子被命運強(qiáng)行綁定,這種設(shè)定天然帶著“被迫組隊”的張力,比單純談戀愛更耐看。
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張彬彬飾演的江煉,并不是傳統(tǒng)意義上的爽文男主,他的動力源自親情,為了解開妹妹身上的詛咒,不斷向危險逼近,這種角色設(shè)定,讓他的執(zhí)著不顯中二,反而多了現(xiàn)實重量,也更容易撐起長線冒險。
景甜飾演的孟千姿,則延續(xù)了她近年來最適配的角色氣質(zhì)——冷感、強(qiáng)勢、自帶邊界感,這類人物不靠表情管理取勝,而靠站姿和氣場就能完成敘事,這也是她在《司藤》中被重新認(rèn)知的重要原因。
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有意思的是,景甜并不被某一種古裝形象鎖死,從《大唐榮耀》的雍容,到《四海重明》的神秘,再到《似錦》中溫婉克制的姜似,她的優(yōu)勢在于“古裝兼容度”極高,而《龍骨焚箱》這種偏冒險風(fēng)格,反而能讓她的氣質(zhì)形成差異化輸出。
相對而言,張彬彬更像是現(xiàn)代審美體系里成長起來的演員,西裝、都市、精英感,是他的舒適區(qū),但這幾年他明顯在往類型跨度上發(fā)力,從《微微一笑很傾城》到《漂亮的李慧珍》,再到奇幻與冒險題材,他在嘗試打破單一標(biāo)簽。
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兩人的組合,有一個很重要的優(yōu)勢:氣質(zhì)互補但不互搶,一個偏冷,一個偏穩(wěn),在視覺和情緒層面都能形成對沖,這比“兩個同頻演員硬湊火花”要高級得多。
導(dǎo)演李木戈的加入,則為這部劇的完成度提供了基本盤保障,他并非風(fēng)格極端的作者型導(dǎo)演,但勝在對情緒節(jié)奏與人物關(guān)系把控精準(zhǔn),從《東宮》到《暗戀橘生淮南》,他很清楚觀眾在什么時候需要收緊呼吸,什么時候可以放松情緒。
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更何況,《龍骨焚箱》并非只有男女主撐場,楊皓宇、余男、張萌等演員的加入,讓整體氣質(zhì)不會懸浮在偶像濾鏡中,這種配置,往往意味著故事會往“人物群像”方向展開,而不是只靠感情線硬推。
回到“二搭”本身,它真正考驗的并不是甜度,而是能否擺脫前作影子,如果只是復(fù)刻《司藤》的成功路徑,那觀眾的新鮮感會迅速消耗,而目前曝光的信息來看,《龍骨焚箱》顯然在努力走另一條線。
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從市場角度看,這類奇幻冒險題材,正處在“觀眾期待高但容錯率低”的階段,一旦邏輯松散,就容易被反噬,但一旦跑順節(jié)奏,也極有可能形成長尾效應(yīng)。
所以,《龍骨焚箱》的意義,或許不只是滿足一次CP情懷,更像是一次檢驗:當(dāng)情緒紅利用完之后,演員與創(chuàng)作團(tuán)隊,是否還能用類型升級繼續(xù)贏得觀眾。
如果把它看作一場二搭后的關(guān)鍵戰(zhàn)役,那么至少從陣容、題材與市場情緒來看,這場比賽,已經(jīng)站在了一個值得期待的發(fā)球線上。
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