北京
《人之初》以罪案為引、親情為脈、人性為核。
由騰訊視頻出品，李路擔任導演兼總制片人，陳宇編劇并執筆原著，張若昀、馬思純、王景春領銜主演，唐嫣特別主演的人性倫理罪案劇《人之初》正在騰訊視頻X劇場獨家熱播。該劇不止于單純的罪案解謎，而是以雙時空敘事為骨架、以親情倫理為內核，“以案寫人”，在情與罪的極限拉扯中，探討人性本質與自我找尋的深層議題。
懸案背后是極端人性博弈
當一具埋藏多年的白骨在意外中重見天日，兩個原本毫無交集的年輕人被命運緊緊纏繞。
《人之初》采用“現在線”與“過去線”并行的雙時空非線性結構，在18集的篇幅里完成了近30年的時間跨度轉換，將懸念隱扣與情感暗線巧妙埋藏其中，構建出高復雜度、高精密度的敘事結構。更具實驗性的是，劇集設置了高風（張若昀飾）與吳飛飛（馬思純飾）兩位敘事者，通過兩人交替視角的敘事方式，讓觀眾在多方信息的交叉印證中琢磨虛實，逐步拼湊出事件的完整面貌。這種創作手法跳出了“創作者主動敘事、觀眾被動接受” 的定式思維，邀請觀眾和創作者一同完成“敘事合謀”，極大提升了觀劇的主動性與趣味性。
罪案是敘事的載體，人性博弈才是核心看點。正如導演李路（導演代表作：劇集《人民的名義》《人世間》）所說，《人之初》是一部“懸情劇”，劇集以親情為載體，探討復雜人性與復雜社會，情感線正是推動全劇的發動機。劇中，孤兒高風執著于尋找親生父母，富家女吳飛飛在家族危機中掙扎。一樁塵封二十年的白骨案，既關乎高風的身世之謎，又隱藏著吳家需要掩蓋的秘密。隨著對案件的層層抽絲剝繭，看似對立的兩人逐漸走向聯盟。尋找線索的過程中，他們不僅要面對外部的阻礙與危險，更要直面內心的困惑與掙扎。
《人之初》通過兩位敘事者交替視角的敘事方式，讓觀眾在多方信息的交叉印證中琢磨虛實，逐步拼湊出事件的完整面貌。
劇集有意構建了高假定性的敘事空間，通過高風尋母、吳飛飛反父等極致的人物設定與情節，讓觀眾跳出日常生活的視角，深入思考人性善惡和血緣關系的本質。就像劇中所展現的，極端情境下的人性有著無限可能，善與惡的邊界并非絕對，每個角色都在命運的漩渦中做出選擇，而每個選擇背后都牽動著更深層的因果鏈條。這種對人性的深度挖掘，讓《人之初》跳出了普通罪案劇的框架，擁有了更強的張力與可看性。
親情倫理線索貫穿始終
作為一部人性倫理罪案劇，《人之初》的核心落點始終是“人”，親情倫理是貫穿始終的重要線索。編劇陳宇（編劇代表作：電影《狙擊手》《堅如磐石》）的創作初衷是想回到東亞人對親情的認識這個角度展開敘事。在東亞文化中，親情往往被視為權威且不可改變的情感，但現實中每個家庭的親情樣態都各不相同，每個人對親情的理解也存在巨大差異。劇集正是通過構建一些“奇觀性”的親情關系，在極端的實驗性場景與情境中，剝離表面的情感附著，探尋親情的本質。
劇中對親情的探討多元而深刻，既有生恩與養恩的碰撞，也有相依為命又相互防備的父女關系。王景春飾演的吳國豪，既是試圖掌控親情的父親，也是在商業規則與道德邊緣游走的商人，他每一個看似溫情的選擇，背后都可能隱藏著不為人知的思量。
劇中的年輕一代，在尋找真相的過程中也完成了自我找尋與和解。高風從執著于身世之謎，到逐漸明白人生的意義所在；吳飛飛在親情與正義的掙扎中，堅守了向善的本心；徐志陽等年輕角色也在時代的洪流中實現了個人意識的覺醒。劇中所呈現的年輕人面臨的生存與生活挑戰，以及主人公尋找人生答案、戰勝膽怯、實現勇氣覺醒的過程，與當下的觀眾情緒產生了強烈共鳴。
《人之初》以罪案為引、親情為脈、人性為核，通過扎實的劇本、精良的制作和演員們的精彩演繹，向觀眾呈現了一部兼具罪案張力與思想深度的影視作品。它不僅讓觀眾在雙時空的敘事迷宮中感受解謎的樂趣，更引導大家思考親情的本質、人性的邊界與自我的價值。
新京報記者 楊蓮潔
編輯 黃嘉齡
校對 翟永軍
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