從田野到劇場(chǎng)，上戲最新多媒體舞劇讓千年非遺“儺戲”活在當(dāng)下

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作為上海戲劇學(xué)院2025年研究生教育創(chuàng)新計(jì)劃的重點(diǎn)項(xiàng)目成果，多媒體舞劇《儺·界》12月24日在上戲?qū)嶒?yàn)劇場(chǎng)上演。舞劇將古老的千年非遺“儺戲”從鄉(xiāng)土祭典的語(yǔ)境中抽離，置于當(dāng)代劇場(chǎng)與哲學(xué)思辨的框架內(nèi)進(jìn)行重述。

自2025年3月起，《儺·界》項(xiàng)目便進(jìn)入了密集的籌備期。這遠(yuǎn)非簡(jiǎn)單的劇本創(chuàng)作與排演，而是一次嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)鋪排。主創(chuàng)成員率先前往儺戲流布區(qū)進(jìn)行田野研學(xué)，拜訪非遺傳承人，并實(shí)地觀摩了粗獷神秘的地戲演出，聆聽(tīng)第一手的口述歷史與技藝精髓。為了從源頭理解其精髓，團(tuán)隊(duì)親自參與了儺面具的制作實(shí)踐，在一刀一鑿的雕刻中體悟其符號(hào)隱喻與精神投射。

劇組還從古籍文獻(xiàn)中整理爬梳儺儀的歷史脈絡(luò)與精神譜系，同時(shí)走進(jìn)博物館，近距離研究?jī)婢摺⒎棥⒎ㄆ鞯奈镔|(zhì)形態(tài)與象征意義。這段扎實(shí)的“學(xué)術(shù)深潛”過(guò)程，確保了舞臺(tái)上的每一個(gè)手勢(shì)、每一種面具、每一段結(jié)構(gòu)，都承載著來(lái)自歷史深處的文化重量，而非浮于表面的形式借鑒。

歷經(jīng)數(shù)月的案頭研究與素材積累，劇本在反復(fù)打磨數(shù)輪后，于今年9月進(jìn)入正式的落地聯(lián)排階段。在排練廳，導(dǎo)演與演員們并未滿足于對(duì)傳統(tǒng)程式的機(jī)械復(fù)刻，而是致力于將其“解碼”與“重組”。儺戲中高度程式化的步伐、手勢(shì)、面具佩戴儀式與空間調(diào)度法則，被巧妙地提取、轉(zhuǎn)化，融入了當(dāng)代舞蹈劇場(chǎng)的身心語(yǔ)匯。最終的舞臺(tái)呈現(xiàn)，既保留了儺儀特有的神秘感與沖擊力，又注入了關(guān)于個(gè)體命運(yùn)、集體無(wú)意識(shí)、秩序與變革的當(dāng)代哲思，形成了古與今、形與神之間的深刻對(duì)話。

演出開(kāi)始，名為“她”的演員從觀眾席中起身，戴上儺面（臉子），步入旱災(zāi)肆虐的舞臺(tái)，就此劃開(kāi)神性與人性的第一道分野。全劇的核心矛盾，在于“開(kāi)山”與“方相”所代表的價(jià)值之“界”的激烈碰撞。他們的沖突在“判官”一幕中達(dá)到頂點(diǎn)，而聾啞的“茅人”則以其自我犧牲，試圖彌合這道無(wú)法調(diào)和的裂縫。

原標(biāo)題：《從田野到劇場(chǎng)，上戲最新多媒體舞劇讓千年非遺“ 儺戲”活在當(dāng)下》

欄目主編：邢曉芳

來(lái)源：作者：文匯報(bào) 王筱麗