北京
《橢圓形的椅子》
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蜂巢劇場·NEXT
2025.12.29-12.30 19:30
票價：120元
從烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)初露鋒芒，到即將登陸蜂巢Next單元，《橢圓形的椅子》以其獨特的時空結構、極簡的舞臺與留白的詩意，成為近期備受關注的改編之作。
為什么看《橢圓形的椅子》？
夠空
舞臺上椅子從道具漸成主角，直至占據(jù)整個空間。不靠臺詞，靠調度與堆積，讓“空”充滿壓迫與想象。
夠暖
尤涅斯庫的原著荒誕絕望，但這次改編注入了一線平行時空的溫暖。導演說：“那是生活在別處，是痛苦時思緒的飛逸。
夠真
兩位演員在滿臺“空椅”與“隱形賓客”間演戲，信念感穿透虛實。導演亦是演員，他們說：“信任對手，哪怕對手是空氣。”
《橢圓形的椅子》改編自尤涅斯庫經(jīng)典劇作，卻打破了原作的封閉敘事，加入一條平行的影視時空——一對青年男女，與臺上老夫婦的故事交織并行。這不僅是一次文本改編，更是一次關于孤獨、交流與精神“出走”的當代詮釋。
我們與導演兼演員王穎、韓敘聊了聊，這部戲如何讓“空椅”說話，又如何讓觀眾在荒誕中觸摸到一絲溫度。
導演介紹
韓敘
《橢圓形的椅子》聯(lián)合導演、演員。孟京輝戲劇工作室蝴蝶組演員。他說創(chuàng)作是自然生長的過程：“這部戲里，每個人都是主演——包括那些椅子。”
王穎
《橢圓形的椅子》聯(lián)合導演、演員。從演員到導演。孟京輝戲劇工作室蝴蝶組演員。她認為二者只是視角不同：“導演要構建一個世界，演員則活在其中。”
Q1：為什么加入平行時空的設定？它和老夫婦的故事是什么關系？
王穎：我們沒明確回答他們是年輕時、子女或來生。我想留給觀眾想象，就像“生活在別處”——當人陷入停滯，思緒自會飄向另一個可能美好的空間。
Q2：如何通過舞臺調度，讓“空椅子”產(chǎn)生壓迫感？
韓敘：當椅子被不斷賦予意義、不斷堆積，它就從一個物件變成一種存在。數(shù)量與象征的疊加，自然帶來氣場與壓迫。
Q3：演員如何與“隱形賓客”互動？排練中遇到過什么困難？
王穎：信念感來自對手之間的默契。我們相信彼此所相信的。
韓敘：排到后期，我忽然讀不懂劇本了——才發(fā)現(xiàn)尤涅斯庫的文本里有許多哲學層，需要時間和經(jīng)歷去消化。
Q4：為何在荒誕中注入溫暖？是回應觀眾的情感需求嗎？
王穎：那更像我們對自己的回應。生活有時如孤島般虛無，那一刻的溫暖與連接，是為了讓自己還能繼續(xù)走下去。
Q5：蜂巢劇場的“場能”如何與這部戲共振？
韓敘：蜂巢十幾年間堆積了無數(shù)人的能量。這出戲也在講“人來人往，仿佛無人來過卻處處是痕跡”，與這個空間的氣場天然契合。
Q6：資料說“每個人都是主演”，包括椅子嗎？
韓敘：是的，椅子、影視里的青年、未出場的“賓客”……主角是分散的。我們沒刻意設計，是創(chuàng)作中自然形成的。
Q7：這部戲適合年輕觀眾嗎？想擊中他們什么共鳴？
韓敘：或許是孤獨吧。但看戲不用緊張，放松感受就好。
Q8：視覺上如何實現(xiàn)黑白與彩色世界的并置？合成時最大挑戰(zhàn)是什么？
王穎：我們在烏鎮(zhèn)國樂劇院首演，那個中式戲臺與西方荒誕劇的碰撞本身就是挑戰(zhàn)。但最終燈光、音效與影像共同構建了屬于自己的美學。
韓敘：影視部分與現(xiàn)場表演要嚴絲合縫，每一幀、每個燈光 cue 點都要反復調試。
Q9：劇中“真理無法傳達，演說家是啞巴”，在社交媒體時代有何新注解？
王穎：人與人之間常有語言壁壘，你以為聽懂了，其實沒有。靜下來，認真聽，或許能打破一些隔閡。
韓敘：人終究無法完全感同身受。能找到幾個能互相聽懂的人一起創(chuàng)作，已是幸事。
Q10：從演員轉型導演，最大的感受是什么？
王穎：導演要操心的太多了，是整體的構建。演員則更專注于角色。二者無高下，只是視角不同。
韓敘：導演的成就感有延遲，你要等一段時間才能真正知道作品立住了沒有。
給觀眾的觀劇建議
“放松就好。故事其實很簡單，你的直觀感受就是戲的一部分。”
韓敘對「Next」的理解很直接：“永不止步。永遠有下一個環(huán)節(jié)，永遠在繼續(xù)。”
王穎則看到更開放的層面：“Next 是把更多外面的創(chuàng)作者聚集在一起，交流、碰撞，一起玩。”
在這個追求效率與結果的時代，《橢圓形的椅子》選擇留白、選擇平行、選擇讓空椅承載意義。它不提供答案，卻提供一處讓思緒飄浮的空間——當你感到疲憊、孤獨或被無形之物擠壓時，或許可以允許自己“生活在別處”一刻。
在蜂巢Next的舞臺上，每一個「下一個」都是一次重新開始。12月29-30日，走進劇場，讓自己沉入這場關于空與滿、孤島與連接、荒誕與溫暖的對話。
在空椅之間，找到屬于自己的座位。
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