《怪奇物語》改變電視劇史，這個角度你肯定沒看過

算筆“更新賬”：

《怪奇物語》如何改變了電視劇制播生態(tài)

對于很多劇迷來說，今年屬于美劇的最后一個期待莫過于《怪奇物語》盛大的告別。從11月最后一周起，再加上即將到來的26日（也就是明天），還有新年當天；第五季的八集依序分別在三個時間節(jié)點放出4集、3集和長達一部電影時長的完結(jié)集。標志著這部從2016年開播、最終成為一個巨大文化符號的頭部劇集將會走向終點，結(jié)束與觀眾近十年的陪伴。

2016-2025《怪奇物語》眾卡司演進

長達十年的制作時間占據(jù)了TA們生命中（可能）大于十分之一的時間

無可否認的是，《怪奇物語》是Netflix迄今為止推出的最成功的原創(chuàng)劇集；它從傲人的收看數(shù)據(jù)和收割的獎項關(guān)注幫助這家流媒體在之前幾年激戰(zhàn)正酣的平臺競賽里跑出，它作為獨力孵化的IP最終也讓Netflix在線下體驗建設、游戲、動畫等方面收獲了價值，更輸送出一批成功的青年演員，讓流媒體足夠“近水樓臺先得月”，優(yōu)先和這些表現(xiàn)出色的人才開展合作。

對更多人來說，它可能定義了Netflix對我們的初印象：都是精品、舍得投錢、“劇集電影感”（當然這都是曾經(jīng)）。

《怪奇物語》第五季在去年一月釋出首張新季工作照

從拍攝到完成上線耗時約兩年的時間

回望《怪奇物語》的播出軌跡，劇集的前兩季在2016、2017接連更新，在進入第三季前，劇集首次迎來了近兩年的間歇期；

第三季開始，季與季之間的等待被拓展成三年。而前三季的更新方式都為開播當日一次性放出。

從第四季開始，每季開始拆分成幾個部分，并有一個月左右的間隔，無形中也讓追更本劇一季花費的時間增長。

這背后，或許是Netflix劇集愈發(fā)常見的拆分更新、各平臺頭部劇集不斷增加間歇期最生動的體現(xiàn)。

將已經(jīng)規(guī)劃好的集數(shù)拆分成多部分更新，并非Netflix首先這么做。如果熟悉早幾年頻出精品、足以和HBO展開抗衡的AMC，會發(fā)現(xiàn)它旗下曾經(jīng)的爆款劇集，像是《廣告狂人》《絕命毒師》《風騷律師》都會有在最終季拆分為兩部分更新的習慣。前兩者實際上就是在不同的年份回歸，后者則是中間休息兩個月。

飲恨艾美獎最佳男主角多達七次之后，最后半季的更新終于讓Jon Hamm如愿憑《廣告狂人》獲獎，當晚頒獎典禮上他終身一躍，接受這份遲來的榮耀

比起后來做出這樣決定的劇集和平臺受到2020年后各種特殊事件影響的無奈，或是更多基于用戶存留的考慮；AMC最直接的想法可以說是昭然若揭——它希望劇集額外多參加一屆艾美獎的競爭，也希望獎項關(guān)注同樣能夠為品牌講個好故事。這在《風騷律師》最后一季兩個半季的播出時間剛好卡在艾美獎每年報名截止日期（5月31日止）前后，尤為明顯（盡管劇集仍然抱憾而歸，最終成為艾美獎史上最大冤案）。

而其余的有線電視臺，像是早幾年多產(chǎn)出青春類型劇集的Freeform，更多考慮用這個方式讓劇集（閑散地）形成“全年好像都在更新”的習慣，將戰(zhàn)線拉長一些。至于曾對《實習醫(yī)生格蕾》《丑聞》這些劇集實踐“三個月間歇期“的ABC為代表的廣播電視網(wǎng)，本質(zhì)上仍是半季拆分式的放送，但由于當中覆蓋了圣誕、新年、年初體育賽事/頒獎典禮對排播的影響，也同樣有”邊拍邊播“制度在收到反饋后對角色/劇情的動態(tài)調(diào)整，整體效果也算客觀。

Netflix對于旗下許多持續(xù)占據(jù)排行榜前列的劇集都有采用“分半季“的更新模式，除去《怪奇物語》，《布里奇頓》《星期三》《艾米麗在巴黎》......不勝列舉。比起前面提到的這些電視單位有著這樣那樣的考量，最直接驅(qū)動Netflix做出這一決定的莫過于希望大多數(shù)非年訂的用戶能夠持續(xù)在這幾個月保持訂閱，而非在看完更新的一季后就即刻退訂——尤其在當下流媒體玩家越來越多，幾乎都在漲價的大背景下；觀眾能夠買單的預算有限，也同樣對將要看到的內(nèi)容及對應的性價比更加介意。

雖強勢回歸，但新的更新方式仍讓《星期三》受到重挫

觀眾熱情也有降溫

但根據(jù)統(tǒng)計，這樣的更新并非讓所有劇集都能夠受益。

「IndieWire」指出今年在結(jié)束了三年間歇期回歸的《星期三》，由于劇集采用了八集分兩次更新（8月和9月分別更新四集），第二部分的觀看出現(xiàn)了43%的下滑。盡管它依然是社交網(wǎng)絡熱議的話題，在各類統(tǒng)計里表現(xiàn)亮眼還早早拿下了續(xù)訂；但長期來說，這樣的決定很難不讓人懷疑會不會挫傷人們對它的熱情。

而另方面，由于流媒體已經(jīng)提前預設了劇集的更新將采取這樣的模式；因此在敘事設計上，即使再有話語權(quán)的主創(chuàng)們或許也不免受到平臺的影響，需要考慮在更新周期之間設下吊足胃口的懸念——那些往往為了“挖坑”“轉(zhuǎn)折”而設計的懸念，那些所謂的懸念在一季看下來總體并非真的關(guān)鍵；大多數(shù)時候只是凸顯了劇集節(jié)奏編排上的問題，而非故事長期發(fā)展一個好的解決方案。

即使支持這樣更新方法的觀眾/電視人可以說，適當?shù)牟鸱钟欣诜謹傄淮涡钥赐甑膲毫Γ軌蛟诖似陂g保持對各種劇情的猜測，足夠在社交媒體形成討論，幫助劇集形成熱度。或者就，干脆一次性攢著更新的出完再看。

但長期用這樣的方式來推進故事，難免不會出現(xiàn)“注水”“無用支線”的問題；再者，當代人時間和注意力有限，分配給娛樂生活的更需要受到考驗。有的時候不是沒看，純粹是忘了（無法持續(xù)關(guān)注），它還在更新。

時隔四年，《亢奮》終于就位，明年四月回歸

當回看近些年很多陷入超長間歇期、拆分更新的劇集，會發(fā)現(xiàn)它仍是對過往幾年影視工業(yè)所經(jīng)歷的各種狀況的映照：2020-2022年持續(xù)的全球疫情讓不少劇集的拍攝造成了影響，從而只能先通過“非每年（2-3年）回歸”的超長間歇期、分季等模式勉強保持劇集得以運轉(zhuǎn)。

當世界逐漸復常、行業(yè)稍微喘過氣時，2023年年中展開的編劇/演員工會雙罷工則繼續(xù)讓這樣的負面影響延長一年。

大環(huán)境之下種種因素相加的無奈，讓劇集制播開始陷入停滯；平臺頭部劇集、“大劇”，再用這樣的方式做出回應。

將這個問題置換到國產(chǎn)劇來說，在劇集都會于一兩個月更新全部的情況下；細微的日更X集/一周X更也會有不同的數(shù)據(jù)反應和效果。類似湖南衛(wèi)視曾經(jīng)嘗試的周播制季風劇場，足夠證明我們并不習慣周更；再之后，“超點”等辦法的入場，也同樣改變著觀眾的習慣。之前的《新聞女王2》，“梁景仁”遇難真相呼之欲出、“Man姐”信任危機達到頂峰，劇集卻同樣停止日更轉(zhuǎn)為“一周五更，單日單更”并轉(zhuǎn)向看似風馬牛不相及的“晶耀學院”線；一定也會有觀眾對此不習慣，而最終降低了自己的熱情。

“愿晶耀永駐”

“慢工是否真的能出細活”？

在Apple TV已經(jīng)續(xù)訂至七季的《流人》，一直以來都在超前續(xù)訂和制作，但質(zhì)量上并無顯著的滑坡。早在全劇開播前，今年評價最好的劇集（之一）《匹茲堡醫(yī)護前線》已經(jīng)穩(wěn)定了自己會“每年回歸，一季會多些集數(shù)”的想法，它更被視為帶動電視向更加傳統(tǒng)模式回歸的預兆。

《流人》《匹茲堡醫(yī)護前線》都采用周播形式

即使可以爭辯說質(zhì)量才是重中之重，但劇集如何更新，如何避免讓觀眾陷入等待，又如何讓電視制播單位/平臺獲得理想的數(shù)據(jù)反饋和回報，依然發(fā)揮著影響。

像是Netflix已經(jīng)意識到一定錯誤，此前曾采用分半季更新的《艾米麗在巴黎》在新季退回了一次性更新的傳統(tǒng)模式；至于《頭號外交官》以及《暗夜情報員》，它們都開始進入“續(xù)訂制作先于劇集播出”的良好生態(tài)，并嘗試減少間歇期。

《艾米麗在巴黎》第四季下半季將故事遷移至意大利，雖有意打破原有設定框架，在新環(huán)境挖掘新東西，卻打破整體的故事節(jié)奏，而引入更多的情感糾葛

《怪奇物語》的即將完結(jié)，或許最終走出了這一關(guān)于更新和制作的怪圈，但劇集之外的真實世界，Netflix豪擲八百多億意欲收購華納的新聞似乎將永久改寫好萊塢的權(quán)力秩序，也難免讓人思考，這場風波里涉及的HBO和HBO Max未來將會去往何處？

HBO 會不會也基于算法/訂閱量驅(qū)動，同樣實踐這種更新模式？在目前HBO已經(jīng)有不少劇集被明確為“單數(shù)年/雙數(shù)年回歸”的基礎上，它們會不會讓觀眾等待更新的時間更長？

更多可能發(fā)生和沖擊我們暫且不表，但仍想問一句：

2026年的觀眾，還有多少人愿意看一部每周“老老實實”更新一集，每年都會回歸的美劇？

/TheEnd/

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