作者:Ben Travers
譯者:陳思航
校對:Issac
來源:Indiewire
即使拉斐爾·鮑勃-瓦克斯伯格(《馬男波杰克》最重要的主創之一)有著如此嚴格的參照標準,在《馬男波杰 克》的結局與開端之間,仍然存在著千絲萬縷的聯系。
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拉斐爾·鮑勃-瓦克斯伯格
在第一集中,波杰克在一場家庭聚會上吃了棉花糖。 而在結尾的時候,他也在卡羅琳公主的婚禮上吃著同樣的東西。 最初,花生醬先生講了一堆關于埃里卡的笑話,到了最后,他的臺詞仍在暗示,埃里卡總是神秘地存在于畫外。
當人們發現波杰克臉朝下倒在泳池里時,播放的那個《胡鬧小馬》(Horsin’ Around)段落,與第一集中他陷入死亡恐懼時那個段落是相同的。
從主題的層面上來說,這部電視劇的終曲,也向《馬男波杰克》熱愛的類型及其類型本身致以了敬意。 我們可以看到預敘、開創性事件、大團圓甚至是黑屏等技巧(仿佛馬上就要播放一個廣告),這一切都指涉著大量情景喜劇的結局形態。
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《馬男波杰克》第六季
在很早的時候,鮑勃-瓦克斯伯格就談到了他對于九十年代情景喜劇的熱愛,這不僅促使她放肆地指涉這些作品,而且還讓他自己制作了一集精彩的《胡鬧小馬》(可參見2014年的《馬男波杰克: 圣誕特輯》)。
但是,那種沉寂的最后時刻以及主題性元素,構成了該系列戲劇性的基礎。 與《胡鬧小馬》不同,《馬男波杰克》從未給出過那種承諾: 「在這三十分鐘的結尾處,一切都會好起來的。 」這部劇集直面了成癮與抑郁的情緒,這讓它總是擁有其他劇集難以效仿的透徹與勇氣。
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《馬男波杰克》永遠保持著某種平衡感,那如同一條懸在高空、始終拉緊的鋼絲。
它植根于荒誕喜劇和黑色戲劇,這讓評論家們(至少是本評論家)患上了口吃,他們無法確定,這部由新的團隊進行創作、利用新的「在線流媒體平臺」播放的劇集,究竟是在模仿Adult Swim(譯者注: 一個以成人觀眾為主要對象的美國電視頻道)的卡通片、AMC的電視劇(譯者注: 美國的有線電視頻道,放映過的作品包括《廣告狂人》、《絕命毒師》、《行尸走肉》等)還是真的在開辟自己的道路。
在第一季結束的時候,它證明了自己確實是某種新鮮的事物,于是,人們的討論焦點就發生了轉移: 一部針對成年人的動畫,究竟可以有效地解決何種問題? ——一匹會說話的馬,真的可以成為下一個唐·德雷柏(譯者注: 《廣告狂人》的主角)嗎?
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《廣告狂人》
對于許多人來說,這種討論從未越過那個心理障礙。 在黃金時段艾美獎(去年第一次提名了最佳動畫劇集)中,《馬男波杰克》始終是個局外人,此外,我根本數不清有多少鐵桿劇迷告訴我,這個主題實在是太難分類處理了。 即便到了最后關頭,《馬男波杰克》也仍在同時嘗試兩種方案。
在倒數第二集中,它將這匹自殺的馬推到了死亡的邊緣,它提出了這樣一種可能性,自從開場字幕第一次播放的時候,我們就已經看到這種暗示了。 波杰克在經歷了長時間的、令人不快的飲酒作樂之后,幾乎就要淹死在泳池里了。
但是,正如唐·德雷柏在《廣告狂人》的結尾沒有跳樓那樣,波杰克也活了下來,他仰望天空,發現了一線希望。
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這可能是最好的決定。 畢竟,波杰克早在試播集中就說過這樣的話了。 當他在醫院里看完那集《胡鬧小馬》之后,他說道,「在那部電視劇的結尾處,我們可能在黑暗里走得太深了。 」
因此,《馬男波杰克》不是一部忙著去死的劇集,它是要去審視活著究竟意味著什么。 如此之多的人沉溺于成癮與抑郁,我們也都要面對痛苦、憂愁與失落,但我們仍然要活著,這究竟是為什么?
這是一個狡猾的、雄心勃勃的結局,因為它沒有提供那種常有的、清晰而完整的弧形結尾。 「有時生活就是個婊子,但你還是得繼續和她相處,」黛安說道。 當她說這句話的時候,她指涉的不是某個單獨的事件。 生活是一系列的結束與開始,這一切都與你的個人經歷聯系在一起。
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波杰克反復地、艱難地意識到這一點,因為他試圖重新開始、忘記過去,他希望能夠成為自己內心深處的那個好人。 (同樣值得注意的是,在第一季的大結局中,「一代驕馬」在自殺前不久告訴波杰克,「不要停止奔跑,不要回頭看,你身后什么都沒有,一切存在的東西都在前方。 」)
在第11集中,媒體將他的過去挖掘了出來,這讓他感到很生氣,「無論我重新開始多少次,結局總是一樣的: 一切都會失敗,我最終都是孤身一人,」他對卡羅琳公主、黛安和托德說道,他們正試圖幫他考慮下一步的行動。
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黛安的建議不僅針對他的職業,也針對他的生活: 你不能否認過去的存在,你必須承認它曾發生過,然后你得去克服這一點。 在一場成功的采訪和另一場命途多舛的采訪中,波杰克試著這么去做了,這讓這部劇集達到了高潮。 波杰克的公共生活(代表著被每個人所愛的愿望)撞上了他的私人生活(在那里,他感到沮喪、成癮與憤怒)。
在大眾認識與自我實現纏斗了六季之后,那無法逃避的宣傳機器,終于將這位動畫反英雄暴露了出來。 在12集中,在那誠摯的、強有力的、令人焦慮的三十分鐘里,一切真相被一勞永逸地公之于眾。
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不過,最能代表第六季的,仍是以黛安為核心的第10集,她一面服用著抗抑郁藥,一面掙扎著寫作。 總體而言,在這部精品劇集中,這可能是最棒的半小時之一,而且它的質感非常接近第15集,它們都承載著同樣的雄心。
我不認為這部劇集的結束,可以用「墜下鋼絲」來形容,它更像是跌跌撞撞地下了馬。 它試圖通過波杰克過去的幽靈,為生活中的選擇賦予某種嚴肅性。
如果說第15集給人的感覺是《馬男波杰克: 正劇》的話,那么第16集就是《馬男波杰克: 情景喜劇》了。 而且,(這一次)這種融合并沒有試圖創造某種強大的、富有創意的新類型。
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但是,它依然譜寫了一首圓滿的終曲。 波杰克與每一位主要角色都享受了美妙的最后時刻。 他與托德在海灘上的時光,為他們那深厚而愚蠢的友誼,畫上了一個田園詩般的句點,托德引用了各種瞎話,試圖推動波杰克朝著正確的方向前進。
當他和卡羅琳公主跳舞的時候,他們交換了一些想法,它們與她的婚禮和更好的電視劇結局有關,這是為了提醒觀眾,愛情不必是戲劇性的。 (更無需贅言的是,大多數愛情故事都是從男性的角度講述的。 )
最終,波杰克和黛安在屋頂上進行了最后一次聊天,暫時停止了這個永遠運轉的循環。 死亡是終極的歸宿,但他們都沒有死,生活仍在向前翻滾。 她在休斯頓為了自己的快樂而寫作,她的新丈夫蓋伊就在她的身邊。 而他——嗯,他正在一步一步地前進著。 「這是一個美好的夜晚。 」在這樣的時刻,他們只需要欣賞這一切。
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在不久的將來,《馬男波杰克》一定會被拿來與《善地》相提并論,因為它們有著許多相似的節奏、主題,就連最終那種永恒的虛無主義也是類似的。 但是,它的結局會讓人想起《廣告狂人》,難道不是嗎?
最終,佩吉成功了、結婚了,而唐·德雷柏則從精神崩潰中幸存了下來,再度嘗試踏入他那起伏不定的職業生涯。 這可能與黛安和波杰克是一樣的。 但是,《馬男波杰克》與其他知名的劇集(無論是情景喜劇還是正劇)的不同之處在于,它的自我意識是在不斷演變的。
《馬男波杰克》推動、鞏固了成人動畫的「少兒不宜」時代,而且它也拓寬了喜劇和流媒體作品的邊界。 連續不斷的笑料、押韻的文字游戲段落,以及充滿雙關性的視覺效果,共同鑄就了這樣一部精致的喜劇。
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但是,作為一部正劇,它也探索了一種既存的角色類型,它承認,在后唐·德雷柏時代,反英雄人物實在是大行其道,因此它也進行了相應的調整。 它的結局以一種前輩們無法企及的方式,反思了「Me too」時代的情境,這需要一個極其深思熟慮的主創團隊,因為他們必須進行大量的自省與自白。
《馬男波杰克》不再試圖為過去尋找出路,它想要與過去聯系在一起。 無論是基調、野心還是對角色的深沉敬意,這部劇集都呈現出一種無與倫比的原創性。 人不比馬強,馬也不比人強,兩者是平等的。
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