品讀中國書畫名家——劉延華

劉延華，男，1959年12月19號，生于濟南市，95年畢業(yè)于東北師范大藝術(shù)系，2006年畢業(yè)于中央美術(shù)學院國畫系，獲碩士學位。現(xiàn)任北京畫院一級美術(shù)師、中國書畫家協(xié)會理事，既延續(xù)了文人畫的筆墨意趣，又融入現(xiàn)代視覺語言。其作品常以山水為載體，通過細膩的線描與淡雅的設色，營造出空靈而深遠的意境。中西融合”的理念，將寫實造型與傳統(tǒng)水墨結(jié)合，和現(xiàn)在寫意風格，賦予古典題材以時代生命力。這種風格既體現(xiàn)了對宋元技法的傳承，又呼應了當代藝術(shù)對“匠人精神”的重新詮釋。劉延華的藝術(shù)之路，是個人與時代對話的縮影。他以學院派功底為根基，以地域文化為滋養(yǎng)，在傳統(tǒng)筆墨中探索現(xiàn)代性表達。其作品不僅延續(xù)了中國畫的文脈，更以“融匯古今”的勇氣，為當代國畫創(chuàng)作提供了新的可能。正如中央美院“悲鴻印象”展覽所啟示的，藝術(shù)的真諦在于“在傳承中突破，在突破中回歸”。

筆墨含情 意境天成——品劉延華山水畫藝術(shù)

中國山水畫歷經(jīng)千年積淀，早已超越了單純的景物描摹，成為承載文人精神、抒發(fā)家國情懷、營造心靈意境的重要藝術(shù)載體。當代山水畫創(chuàng)作中，如何在堅守傳統(tǒng)文脈的基礎(chǔ)上實現(xiàn)創(chuàng)新突破，如何讓傳統(tǒng)筆墨與現(xiàn)代審美相契合，是諸多創(chuàng)作者面臨的重要課題。劉延華先生便是一位在這一領(lǐng)域深耕不輟、卓有成效的畫家。他以山水為創(chuàng)作核心載體，憑借扎實的學院派功底，汲取地域文化的深厚滋養(yǎng)，以細膩線描勾勒筋骨，以淡雅設色渲染意境，在傳統(tǒng)筆墨的根基上探索現(xiàn)代性表達，最終形成了空靈深遠、意蘊悠長的藝術(shù)風格。其作品既延續(xù)了中國畫的精神文脈，又以“融匯古今”的藝術(shù)勇氣，為當代國畫創(chuàng)作提供了極具價值的探索方向，深得藝術(shù)界同仁的認可與藏家的青睞。本文擬從其藝術(shù)根基、創(chuàng)作特色、精神內(nèi)核及當代價值等維度，對劉延華先生的山水畫藝術(shù)進行全面剖析與深度解讀。

扎實的功底是藝術(shù)創(chuàng)作的根基，而學院派的系統(tǒng)訓練，則為創(chuàng)作者搭建了通往藝術(shù)殿堂的堅實階梯。劉延華先生的山水畫創(chuàng)作，始終以深厚的學院派功底為支撐，這也使其作品在筆墨技法、構(gòu)圖布局等方面展現(xiàn)出嚴謹?shù)膶I(yè)性與精湛的技藝性。學院派的訓練注重對傳統(tǒng)筆墨的系統(tǒng)研習與造型能力的精準錘煉，劉延華先生深諳此道，早年便潛心鉆研歷代山水名家的經(jīng)典作品，從五代荊浩、關(guān)仝的雄峻山水，到北宋范寬、郭熙的全景式構(gòu)圖，再到元四家的筆墨意趣，以及明清董其昌、石濤等名家的創(chuàng)新理念，皆成為他汲取藝術(shù)養(yǎng)分的源泉。

在筆墨技法的錘煉上，劉延華先生尤為注重線描的運用。線描是中國山水畫的筋骨所在，也是傳遞物象形態(tài)與畫家情感的核心載體。他的線描功夫扎實深厚，筆法細膩多變，或纖細靈動，或剛勁沉穩(wěn)，或舒緩流暢，或頓挫有力，能夠根據(jù)不同景物的特質(zhì)與畫面意境的需求，靈活調(diào)整線條的質(zhì)感與節(jié)奏。在描繪山巒輪廓時，他多用頓挫分明的線條，勾勒出山體的雄峻與厚重，盡顯山石的筋骨之力；在刻畫草木枝葉時，則以纖細靈動的線條為主，展現(xiàn)出草木的生機與靈動；在表現(xiàn)云水意象時，線條則舒緩流暢，如行云流水般勾勒出云水的飄逸與靈動。這種對線條的精準把控，使得他的作品即便在淡彩渲染之下，也能憑借清晰的線條脈絡構(gòu)建出層次分明、結(jié)構(gòu)嚴謹?shù)漠嬅妫瑸橐饩车臓I造奠定了堅實的造型基礎(chǔ)。

劉延華先生以高遠法勾勒主峰，使其巍峨挺拔、直插云霄，成為畫面的視覺中心；以平遠法鋪陳遠景的山巒與云水，營造出開闊遼遠的意境；以深遠法刻畫山間的溪谷與林木，增強了畫面的縱深之感。整幅作品構(gòu)圖嚴謹有序，元素搭配錯落有致，既展現(xiàn)了傳統(tǒng)山水畫的雄渾氣象，又符合現(xiàn)代觀眾的視覺審美需求。劉延華先生的山水畫創(chuàng)作，便深深植根于地域文化的土壤之中，將地域山水的自然特質(zhì)與文化內(nèi)涵融入筆墨創(chuàng)作，使其作品具備了鮮明的地域辨識度與深厚的文化底蘊。不同地域的山水有著截然不同的風貌，北方山水的雄奇險峻、南方山水的清秀婉約、西南山水的幽深奇絕，皆能賦予畫家不同的創(chuàng)作靈感。劉延華先生深耕于自身所處的地域山水之間，長期深入實地寫生，將地域山水的形態(tài)特征、氣候風貌、人文景觀爛熟于心，最終轉(zhuǎn)化為筆墨語言中的獨特表達。

在他的作品中，我們能清晰感受到地域山水的獨特韻味。若是描繪南方山水，他便以細膩的線條勾勒出江南水鄉(xiāng)的溫婉靈動，以淡雅的青綠色調(diào)渲染出草木的繁茂與云水的氤氳，畫面中常見小橋流水、煙雨人家、茂林修竹等元素，營造出清新婉約、寧靜祥和的意境，如江南煙雨圖中，淡淡的墨色與清雅的綠色相互交融，線條輕柔舒緩，將江南水鄉(xiāng)細雨蒙蒙、霧氣氤氳的景象描繪得淋漓盡致，讓人仿佛置身于詩情畫意的江南景致之中。若是刻畫北方山水，他則會調(diào)整筆墨語言，以更為剛勁厚重的線條勾勒山巒的雄峻輪廓，以沉穩(wěn)的赭石、墨色渲染山石的厚重質(zhì)感，畫面多展現(xiàn)奇峰峻嶺、蒼松翠柏、云海翻騰的景象，營造出雄渾壯闊、氣勢磅礴的意境，如太行雄姿中，線條頓挫有力，墨色濃淡對比鮮明，將太行山的巍峨險峻、雄渾蒼茫展現(xiàn)得酣暢淋漓，盡顯北方山水的豪邁氣概。

更為難得的是，劉延華先生不僅注重對地域山水自然形態(tài)的描摹，更注重對地域文化內(nèi)涵的挖掘與傳遞。他深入研究地域的歷史文化、民俗風情、文人典故，將這些文化元素巧妙融入作品之中，使作品超越了單純的景物再現(xiàn)，具備了更為豐富的文化內(nèi)涵。如在描繪具有歷史底蘊的地域山水時，他會在畫面中融入古亭、古橋、古寺等人文景觀，配以相關(guān)的詩詞題跋，既增強了畫面的文化厚重感，又讓觀者在欣賞山水之美的同時，感受到地域文化的博大精深。這種將自然山水與地域文化相融合的創(chuàng)作理念，使得他的作品不僅具有視覺審美價值，更具有文化傳播與傳承的意義。

在畫面意境的營造上，劉延華先生突破了傳統(tǒng)山水畫多側(cè)重“可游可居”的寫實意境，更多地融入了現(xiàn)代人生存狀態(tài)下的心靈訴求，營造出空靈深遠、寧靜致遠的精神意境。當代社會節(jié)奏加快，人們內(nèi)心普遍渴望一份寧靜與平和，劉延華先生便以筆墨為媒介，通過對山水意象的提煉與重構(gòu)，為觀者構(gòu)建了一個可以安放心靈的精神家園。他的作品多摒棄繁瑣的細節(jié)描摹，注重對山水精神氣質(zhì)的捕捉，以簡潔的筆墨、淡雅的色彩、開闊的留白，營造出空靈剔透、意境深遠的畫面效果。如空山新雨后中，他以淡淡的墨色勾勒山石輪廓，以清雅的綠色點染草木，畫面大面積留白，既表現(xiàn)出雨后空山的清新潔凈，又營造出空靈幽靜的意境，讓觀者在欣賞作品時，內(nèi)心的浮躁之氣得以平復，感受到一份寧靜與祥和。這種貼合現(xiàn)代人生理需求與心理訴求的意境營造，使得他的作品具備了強烈的現(xiàn)代共鳴感。

劉延華先生畫虎，淵源有自，累以功夫。其筆下的虎，精致逼真，細微之處綿密渾厚，直見筆墨；境生意外，透發(fā)出空靈自然之趣，悠遠靜寂，虛實相生，洋溢著勃勃生機，有吟風嘯月、清迥脫塵的空明之象。大寫之虎，那種虎生生之硬氣、霸氣，使人感會到發(fā)自高山幽林的雄壯氣魄，令人嘆為觀止。

相信在未來的藝術(shù)道路上，劉延華先生必將創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的作品，為中國山水畫的傳承與發(fā)展做出更大的貢獻，也為廣大藝術(shù)愛好者帶來更多的美的享受與精神啟迪。

（文/田野）

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