作品聲明:內容取材于網絡
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“這件事和我沒關系,我都八十多了,身上好幾種病,快二十年不問世事了。”徐湖平“裝病”失敗!不到24小時人設崩塌,被網友扒出到處走穴?現場照片流出!
羅曼·羅蘭曾說:“在真理面前,一切偽裝都將黯然失色。時間是最好的過濾器,它沉淀了謊言,也浮現了真相。”
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在這個信息飛速流轉的時代,我們見慣了太多“反轉”,卻很少有哪一次像今天這樣,讓人感到如此五味雜陳。
一夜之間,曾經德高望重的南京博物院老院長徐湖平,被推上了輿論的風口浪尖。
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前一秒,他還在聲明中把自己描述成一位“八旬老翁、重病纏身、二十年不問世事”的可憐老人;后一秒,互聯網的記憶就給了這番深情表白一記響亮的耳光。
這次鬧得沸沸揚揚的古畫拍賣烏龍,最后直接把南博前任院長徐湖平扯了出來。面對外界紛紛逼問。
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他那句“這件事和我沒關系,我都八十多了、身上好幾種病、快二十年不問世事”的“甩鍋體”聲明,真是一夜之間全網傳播。
只不過這理由剛拋出來,還沒過二十四小時,網上早已曬滿了他的照片、活動記錄,基本等于實錘打臉。
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原本那張所謂的“病退聲明”,是試圖切斷他與那幅8800萬天價爭議畫作之間的聯系。可緊接著網友們扒出來的畫面,簡直讓人懷疑是不是穿越了時空:哪里有什么臥榻病床、兩耳不聞窗外事的風燭殘年?
在被他自稱“早已隔絕”的近二十年時間軸里,徐湖平這個名字簡直就是活躍度的代名詞。
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照片騙不了人。在那堆積如山的活動影像里,我們看到的是一位紅光滿面、精神矍鑠的“圈內大佬”。
他今天是江蘇省收藏家協會的講臺上的座上賓,明天又是高端文化論壇里侃侃而談的“資深文博專家”。
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在那個他聲稱“不再過問”的圈子里,他頂著首屆會長、鑒寶權威的光環,頻繁出席各類剪彩、講座和鑒定會,舉手投足間哪有半點重病纏身的疲態?
當這種神采奕奕的現實形象,與他口中“久病不問世事”的說辭猛烈對撞時,公眾感到的不僅僅是被欺騙的憤怒,更有一種被當猴耍的荒謬感。
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如果說他的身體狀況是一個可以隨意穿脫的“馬甲”,那么他當年在院長任上的那些操作,是否也是如此翻手為云覆手為雨?
這種信任的崩塌,源于一場在北京嘉德春拍預展上的偶遇。2025年的五月,拍賣廳的聚光燈打在了一幅估價8800萬元的明代仇英款《江南春》圖卷上。
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這個價格足以讓全場沸騰,但對于現場的一位女士來說,卻如同一記驚雷炸響在頭頂。
她叫龐叔令,是這幅畫曾經的主人——民國收藏巨擘龐萊臣的后人。時間倒回半個多世紀前,龐氏家族懷著一顆赤誠滾燙的心,將包括《江南春》在內的137件家族傳世珍寶,毫無保留地交到了南京博物院的手中。
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那是一份怎樣的信任?那是把家族的記憶、民族的瑰寶,托付給國家機構,希望能求得一個“永久保存、永不流失”的承諾。
可是,當龐叔令站在北京的展廳里,看著自家幾十年前捐進去的“非賣品”竟然掛上了拍賣的標簽,心里的震驚可想而知。
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她當場叫停了拍賣,隨后要求的核查底賬,更是扯出了一連串讓人頭皮發麻的“消失之謎”:當年捐贈的137件寶貝,竟然有5件下落不明。
更可怕的細節藏在那幅《江南春》的流轉記錄里。從“國寶”變成“廢紙”,再變成“搖錢樹”,這中間經歷了一場教科書級別的“貍貓換太子”。
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最開始,在1961年,包括張珩、謝稚柳這般書畫鑒定界的泰斗級人物,對這幅畫給出的定性是極高的:“雖非仇英親筆,但屬明代高水平仿作”。
在文博界,“明代高水平仿作”本身就意味著不菲的歷史價值和藝術價值。但這顯然擋了一些人的道。
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于是到了1964年,一個令人費解的操作出現了:一波新的鑒定團隊入場,哪怕其中有人連書畫鑒定的專業背景都不具備,卻敢大筆一揮,直接推翻了泰斗們的結論,給這幅畫扣上了“贗品”的帽子。
這就是那個關鍵的轉折點。只要成了“贗品”,它身上的文物保護光環就自動消退,這就為后來的“合規操作”撕開了一道口子。而這個口子的最終操刀人,正是這位聲稱“不管事”的徐湖平。
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1997年,一紙調撥文件,將這幅已經被強行降級為“假貨”的古畫,從南京博物院“劃撥”到了江蘇省文物總店。
簽字批準調出的人,是南博院長徐湖平。而簽字負責接收的人,竟然是該文物總店的法人代表——還是徐湖平。
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這就非常有意思了。一個人,兩種身份,左手簽出,右手簽入。這種“自己審判自己”的流程,即便是在幾十年前,也難以洗脫瓜田李下的嫌疑。
在這位“雙面院長”的簽字筆下,原本屬于國家館藏的珍寶,就這么順滑地流入了下屬的商業經營機構。
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但這還不是最精彩的部分。高潮發生在2001年4月,這幅曾經讓謝稚柳都點頭稱贊的古畫,以6800元這個令人咋舌的“白菜價”被賣掉了。
在這個需要嚴格登記的文物交易體系里,買家那一欄竟然只草草寫了兩個字——“顧客”。沒有真名,沒有身份信息,就像這幅畫是憑空蒸發了一樣。
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這不僅僅是賤賣,簡直就是白送。從6800元到8800萬元,這中間超過一萬倍的暴利空間,究竟填進了誰的腰包?
那個神秘的“顧客”是誰?隨著網友和媒體的深挖,所有的線索似乎都匯聚到了徐湖平那個所謂“不問世事”的社交圈里。在那個圈層中,有一位與他交情匪淺的已故收藏家陸挺,曾擔任徐湖平任會長的省收藏家協會要職。
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更諷刺的是,陸挺的遺孀丁蔚文曾在公開發表的學術文章里,毫不避諱地炫耀這幅《江南春》是自家“藝蘭齋”的藏品,并明確指出畫上有龐萊臣的收藏印。
這就構成了一個絕妙的閉環:官方機構把畫鑒定為假,低價處理。而接手的私人藏家卻清楚地知道它的來源和真偽,并視若珍寶。
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這難道僅僅是巧合嗎?如果真的是一文不值的贗品,為何會被私人在幾十年后送拍出近億元的天價?
徐湖平那句“我不清楚、沒經我手”,在白紙黑字的簽字文件面前顯得如此蒼白。作為從1985年起就實際主持院務、在南博深耕35年的老領導,對于如此重大的文物變動聲稱一無所知,本身就是最大的破綻。
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如今,江蘇省文旅廳的專項工作組進駐了,國家文物局也開始受理舉報,龐家后人更是直接拿起了法律武器申請強制執行,要求公開所有的流轉檔案。但這起事件所造成的心理沖擊,恐怕不是一時半會能平復的。
網友的一句質問振聾發聵:“如果公立博物館都玩這種把真鑒定成假、把公倒騰成私的套路,以后誰還敢把家傳的寶貝捐給國家?”
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這才是這場風波中最讓人心寒的后遺癥。龐家捐出的137件文物,每一件背后都是一份對國家承諾的絕對信任。這種信任是無價的,它比那幅8800萬的畫作還要珍貴。
徐湖平的“人設”在24小時內塌了個干凈,他那套“重病老翁”的悲情敘事,在這一連串環環相扣的利益鏈條面前,顯得既可笑又可悲。
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不管是真的病了,還是假的“遁世”,都無法掩蓋當年的違規操作。我們期待法律和調查能還原每一個環節的真相,不僅是為了追回那幅流浪的《江南春》,更是為了給當年那些赤誠的捐贈者一個遲到的交代,也為了給公眾破碎的信任打上一塊補丁。
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