百年秦腔經(jīng)典的影視化轉(zhuǎn)譯 秦腔微短劇《三滴血》殺青

12月22日，隨著最后一鏡定格于橫店影視城的青石板巷，秦腔微短劇《三滴血》圓滿殺青。這不僅是秦腔經(jīng)典劇目的影視化轉(zhuǎn)譯，更標(biāo)志著秦腔藝術(shù)在數(shù)字時代創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化之路上，邁出了系統(tǒng)性、縱深性的一步。

從秦腔微短劇《火焰駒》的破冰試水，到《三滴血》的深耕細(xì)作，一條以“微短劇”為載體，活化非遺、連接古今的藝術(shù)傳播路徑日漸清晰。

微短劇《火焰駒》共60集，由西影視頻、西安演藝集團聯(lián)合出品，陜西華之晨建筑工程有限公司鼎力支持，西影數(shù)碼和西安易俗社聯(lián)合制作。由導(dǎo)演楊恭磊與陳淑玲聯(lián)袂執(zhí)導(dǎo)，在范紫東先生的百年文本基石之上，進行了一場大膽而審慎的再創(chuàng)造。

導(dǎo)演陳淑玲從專業(yè)角度，深入闡釋了此次藝術(shù)轉(zhuǎn)換的核心：“我們面對的，是兩種時空邏輯的融合。秦腔舞臺藝術(shù)講究情緒的綿延與程式的飽滿，而影視敘事則追求內(nèi)在心理的即時透視與視覺節(jié)奏的張力。在表演呈現(xiàn)上，微短劇則擺脫了劇場觀演的空間束縛，演員無需兼顧舞臺方位，只需面向鏡頭精準(zhǔn)傳遞情緒，那些舞臺上難以展現(xiàn)的低語、哽咽等細(xì)膩表演細(xì)節(jié)，得以通過鏡頭特寫生動呈現(xiàn)，讓秦腔的人物刻畫更具感染力。”

“微短劇的短小精悍、靈活多樣、傳播迅速和貼近生活等特性，為戲曲秦腔的傳承與創(chuàng)新提供了有力的支持。”西影傳媒制片人王陽談及創(chuàng)作理念時表示，在“守本而開新”的理念指引下，秦腔微短劇在保留秦腔蒼茫厚重的精神氣質(zhì)和精妙絕倫的程式美學(xué)的基礎(chǔ)上，通過創(chuàng)新的影視化呈現(xiàn)方式，在鏡頭中綻放出另一種維度的光彩，煥發(fā)出新的生機與活力。

“《三滴血》是秦腔非遺微短劇品牌化布局的關(guān)鍵落子。我們并非進行孤立的作品生產(chǎn)，而是在構(gòu)建一個可持續(xù)的傳承生態(tài)。未來，我們將持續(xù)投入資源，系統(tǒng)性地將更多經(jīng)典劇目轉(zhuǎn)化為契合當(dāng)代觀看習(xí)慣的視聽產(chǎn)品，讓秦腔不止于舞臺的方寸之間，更流動于時代的脈搏之上。”西影傳媒總制片陳斌說。

新生代演員的傾力出演，為經(jīng)典注入了青春的血脈。周天佑與李遇春，由氣質(zhì)迥異卻默契十足的雙胞胎兄弟劉辰銳、劉辰錦演繹；李晚春與賈蓮香的命運起伏，則在陳芊妤、楊海若的細(xì)膩詮釋下更顯動人。他們的表演，成為連接古老藝術(shù)與當(dāng)代審美的重要橋梁。

藝術(shù)傳承的核心生命力，在音樂部分體現(xiàn)得尤為熾烈。全劇所有經(jīng)典唱段的配唱，均由西安易俗社新生代翹楚完成。在易俗社社長惠敏莉的總體藝術(shù)把控下，音樂總監(jiān)劉戈兵偕同作曲家張森齡、青年作曲姜二莉、配器陳強等，對音樂進行了既保原味又適配影視的精心編創(chuàng)。

在藝術(shù)精魂的守護上，惠敏莉攜易俗社專家到現(xiàn)場探班指導(dǎo)，83歲的著名戲曲表演藝術(shù)家焦瑞霞等前輩也傾情投入，在表演細(xì)節(jié)、身段程式等方面為青年演員悉心指導(dǎo)、把關(guān)診脈，確保了藝術(shù)本體的純粹性與傳承的準(zhǔn)確性。

從《火焰駒》到《三滴血》，秦腔微短劇系列逐漸確立了“守正創(chuàng)新”的創(chuàng)作理念：守文化根脈之正，創(chuàng)表達(dá)范式之新；守聲腔韻味之正，創(chuàng)敘事節(jié)奏之新；守地域美學(xué)之正，創(chuàng)傳播疆域之新。這種品牌化、系列化的嘗試，正在為傳統(tǒng)戲曲的現(xiàn)代化生存，積累寶貴的“轉(zhuǎn)化語法”與人才儲備。

《三滴血》的殺青，如同一枚深刻的文化印記，標(biāo)志著秦腔藝術(shù)在穿越時空的對話中，再次贏得了青春的共鳴。目前，該劇已進入緊鑼密鼓的后期制作階段，不日將在各大網(wǎng)絡(luò)平臺與觀眾見面。

（秦毅）