都說黃軒是“娛樂圈頭號倒霉蛋”,角色被撬、獎項陪跑、親人離世……好像全世界都在替他抱不平。
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但我覺得,咱們可能都被帶偏了節(jié)奏。
仔細捋一捋你會發(fā)現(xiàn),黃軒哪是什么“倒霉蛋”?他分明是同輩男演員里,最清醒、也最敢下注的一個。那條人人避之不及的“困難模式”之路,硬是被他走成了通往“演技封神”的獨木橋。
看看他早年的事,件件都能上八卦頭條:
· 《滿城盡帶黃金甲》臨開機被換掉,白忙活半年;
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· 《海洋天堂》為角色苦練三個月,開拍前通知“不用來了”;
· 《日照重慶》導演點頭了,投資方一句話就能換人。
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夠憋屈吧?換個人可能早就心灰意冷了。
但你想過沒有,這恰恰是行業(yè)在用自己的方式,逼他“換賽道”。沒擠上那班商業(yè)大片的高速列車,反而讓他錯過了成為“快餐偶像”的機會。那些溜走的“大餅”,像一層層過濾網(wǎng),把急功近利和僥幸心理都篩掉了,最后剩下個對演戲一根筋的“癡人”。
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他自己也說,對獎項看得很淡,覺得“一切都有定數(shù)”。就是這種“得之我幸”的心態(tài),讓他能沉下心,鉆進《推拿》里去體驗生活,一待就是好幾個月。
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你看,錯過了張藝謀,卻遇見了婁燁。丟了浮華的“黃金甲”,換來了扎實的“演技鎧甲”。
一提黃軒,總繞不開“無冕之王”四個字。
· 《覺醒年代》大火,他輸給于和偉;
· 《人世間》爆了,他輸給雷佳音;
· 《功勛》口碑炸裂,他輸給王雷。
——這正是他當年憑《山海情》橫掃三大獎提名,卻最終全部擦肩而過的“事跡”。
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每次都差臨門一腳,每次都成了“意難平”的代表。
但換個角度琢磨,沒被獎杯“釘”在某個神壇上,或許是他最大的自由。 看看這個圈子,多少人一拿獎就困在了“影帝”、“視帝”的人設(shè)里,戲路越走越窄,重復自己直到觀眾審美疲勞。
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黃軒呢?因為“總是差一點”,反而沒什么可失去的。觀眾對他沒有固定的期待,只有好奇:“他下次又會變成誰?”
所以他才能毫無包袱地
· 在《莫斯科行動》里,演一個聽著古典樂殺人的瘋子;
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· 在《烏海》里,演一個被生活逼到絕境的小人物;
· 在《歡迎光臨》里,演一個普普通通的酒店門童。
獎杯能證明過去,但“劇拋臉”的能力,才保證了他的未來。他早就把自己活成了口碑的“硬通貨”。
當然,他的痛苦也是實實在在的。在2007年,當時還是大學生的黃軒突然接到了父親因心臟病去世的噩耗。此后幾年內(nèi),爺爺奶奶也相繼離世。 這種連串的打擊是毀滅性的。
任何表演技巧,都教不出這種人生況味。
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但黃軒最讓人服氣的地方就在于,他把生活給的玻璃碴子,全撿起來熔成了演戲的鉆石。
你看《山海情》里的馬德福,那股從泥土里帶出來的執(zhí)拗和無力感,沒在生活里打過滾的人,根本演不出那種重量。
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《芳華》里的劉峰,一個“活雷鋒”被時代輕輕碾過的悲劇感,與他本人身上那種經(jīng)歷過失去后的沉靜,產(chǎn)生了奇妙的共鳴。其表演讓導演馮小剛深受觸動,多次獲得贊賞,據(jù)說在監(jiān)視器后面看著看著就掉了淚。
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為什么他的角色總能戳中人?因為那不是演出來的,那是從他生命里長出來的。
說到底,真的別再替黃軒喊冤了。
他選的這條路,布滿荊棘,卻是少數(shù)人才能堅持的“心性修煉”。在這個追求速成、熱衷造神又輕易遺忘的名利場,他像個固執(zhí)的手藝人,進行著一場漫長的“行為藝術(shù)”:拒絕被標簽化,拒絕被速食化。
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當很多同齡演員還在舒適區(qū)里重復時,他已經(jīng)借著“倒霉”的掩護,悄悄把自己的戲路疆域開拓得無比遼闊。
內(nèi)娛欠他一座獎杯嗎?這話聽著就像個偽命題。
一座獎杯的保質(zhì)期能有多久?但觀眾心里那桿秤,稱出的“無冕之王”的分量,早就是任何獎杯都無法衡量的了。
黃軒這種“不獲獎”的狀態(tài),到底是遺憾,還是他的一種“幸運”?假如有一天獎杯真的到手,對他而言,是錦上添花,還是反而打破了一種危險的平衡?
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