許多導演敢于用新人演員,甚至把重要角色交給完全沒有大銀幕經驗的年輕面孔。他們相信,只要演員能真正理解人物、讓角色立住,就能帶來驚喜與新鮮感。這不僅給新人機會,也為作品注入活力。
據賈樟柯本人的回憶,早年在法國南特三大洲電影節上,侯孝賢看過《小武》(該片獲最佳影片金熱氣球獎)后,直接對賈樟柯說:“小賈,剛看完了你的電影,那男的和女的都選得不錯。”
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這里“那男的”指主演王宏偉(飾演小武,完全非職業演員,當時是賈樟柯的大學同學),女的則指飾演歌廳小姐梅梅的演員。
侯孝賢的評價直指賈樟柯起用非職業演員的精準與自然,這也與侯孝賢自身風格相呼應(他早期作品如《風柜來的人》也大量用非職業演員捕捉生活質感)。
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這個評價對當時的賈樟柯來說意義重大,因為侯孝賢是他極為敬重的前輩(賈樟柯多次公開表示自己的電影態度深受侯孝賢影響,甚至說“侯孝賢救了我的命”)。侯孝賢一句“選得不錯”,既肯定了賈樟柯對底層人物的真實捕捉,也鼓勵了這種獨立、寫實的創作路徑。
除了“小賈”,寧浩在《瘋狂的石頭》中直接用郭濤、黃渤(當時還屬新人階段)、劉樺等非流量演員,靠角色打磨成就經典;
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《無恥混蛋》昆汀·塔倫蒂諾啟用當時在好萊塢幾乎無名的奧地利演員克里斯托夫·瓦爾茲出演“猶太獵人”漢斯·蘭達。瓦爾茲憑借多語種、極具張力的表演橫掃奧斯卡最佳男配角等大獎,一舉成名。
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《貧民窟的百萬富翁》丹尼·博伊爾啟用當時18歲、僅演過英劇的印度裔新人戴夫·帕特爾主演。帕特爾真實自然的表演助力影片橫掃8項奧斯卡,包括最佳影片。
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這些資深導演敢用新人,一部分靠的是演員在試鏡與片場快速“立住”角色的能力——讀得懂劇本、找得到人物邏輯、演得出真實層次。
反過來,新人演員要想被更多優秀導演青睞,就必須補齊“劇本拆解—人物塑造—試鏡實戰”這一環最常見的短板:很多人拿到劇本只會機械背詞,卻理不清人物動機、關系與困境;試鏡時慣性表演嚴重,角色立不住,自然難以打動經驗豐富的大導演。
正因如此,由資深表演指導/選角導演康嫝主講的試鏡表演特訓營(2026年1月17-18日)顯得格外有價值。
康嫝畢業于北京電影學院,從影20余年,曾參與《功夫夢》《別告訴她》(金球獎最佳女主)《野馬分鬃》(入圍戛納電影節)《空房間的女人》(柏林電影節奇遇單元評審團特別獎)等作品選拔與表演指導,并擔任FIRST青年影展演員表演評審嘉賓。她深知選角導演和導演最看重什么。
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課程以“實戰導向”為核心,兩天高強度訓練直擊痛點:
第一天:拆解劇本(行為/語言線索、時空背景、人物關系、前史、動機、困境),一對一指導完成人物塑造;
第二天:找到角色定位與“成為人物”的路徑,模擬試鏡全流程,校正慣性表演陋習,并提供個性化未來發展規劃。
學員將在課程中獲得:
劇本硬拆技能、真實感人物塑造方法、試鏡臨場底氣、表演習慣優化,以及長期職業迭代路徑。幫助新人演員告別“明明努力卻立不住角色”的尷尬,快速成長為讓資深導演“敢用、想用、放心用”的可靠實力派。
課程價格:原價2300元,早鳥1800元,老學員1600元。
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適合想突破試鏡瓶頸的新人、有基礎卻接不到好戲的演員,以及希望與優秀導演深度合作的表演者。
當更多新人演員具備專業拆劇本與塑造人物的能力,中國電影的創作生態才會更良性:資深導演敢用新人,老戲骨樂于合作新導演,角色與表演真正契合,佳作自然層出不窮。
整理 | 馬東西
「注:本文部分圖片來源于豆瓣及網絡,
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