在詞語的經(jīng)緯中，編織存在的奧義——論古里果詩集的詩意與哲思

在詞語的經(jīng)緯中，編織存在的奧義——論古里果詩集的詩意與哲思

超俠/文

閱讀古里果的詩歌集，無異于進行一場深邃而寧靜的精神漫游。她的文字，仿佛浸染了月華與露水，在感官的精密刻度與靈魂的浩瀚蒼穹之間，架起了一道柔韌的橋梁。這并非一部僅用以抒懷的詩集，而是一部以生命本身為素材，充滿哲思美學的“存在之書”。

古里果的文字擁有一種獨特的雙重性：它既是放大一切的顯微鏡，又是遙望無盡的望遠鏡。她以科學家般的耐心凝視一滴水、一片葉、一道光影的顫動，筆下流淌出如此精微的譬喻：“隨微波晃蕩和光影變化像音樂符號般模糊飄忽的一張臉”，或將風吹樹梢形容為“孱弱的雨聲”。這種觀察，將最瞬息的感官體驗凝固為永恒的詩行。

然而，她的筆觸從不沉溺于細部。在極致的微觀之后，往往是縱身一躍，直抵宏觀的哲思。從“水中自己的倒影”能窺見整個自我認同的哲學；從一條錦鯉穿過倒影，能悟出萬物交織的真實；從一只在發(fā)帶中結網(wǎng)的蜘蛛，能解讀出關于自由與棲居的全部定義。她的詩意，正是在這種從具體到抽象、從物象到心象的輕盈跳躍中，迸發(fā)出驚人的光芒。

倘若要為這部詩集尋找一個美學的核心，那便是對一切二元對立的美妙調和。她最深沉的思考，始終圍繞著“圓”與“缺”、“真實”與“虛幻”這兩組永恒的命題。

“月亮快圓了”在她的筆下，成為一個充滿東方智慧的意象。它既是即將抵達的完美，也是完美即將消逝的開始。詩人不悲不喜，而是以一種近乎禪宗的坦然，擁抱這生命的節(jié)律。她寫道：“我要你活在人世間，抱憾且長久的。” 這并非詛咒，而是最深的祝福——她將“缺憾”從負面價值的泥沼中解救出來，賦予其存在的重量與長度，使之成為一種深刻的生命印記。圓滿不再是終點，而在對不完美的全然接納中，生命獲得了另一種意義上的、動態(tài)的完整。

在“真實”與“虛幻”的迷宮中，古里果也給出了自己的答案。她質疑水面作為鏡子的可靠性，卻恰恰在那模糊破碎的倒影中，辨認出了最真實的自我。她沉醉于由愛欲催生的“發(fā)酵的幻覺”，卻宣稱那正是靈魂飛升的熱氣球。對她而言，真實并非堅硬的實體，而是萬物之間流動的關系與映照。那個被錦鯉穿過、被天空映照的“我”，那個在愛人的眼眸中看見整個銀河的“我”，才是更本質、更豐饒的存在。這種思想，與“莊周夢蝶”的古典哲思一脈相承，充滿了迷人的玄學色彩。

她的文筆，是一場持續(xù)的文字煉金術。尋常的物象——一輪月、一池水、一只蜘蛛、一縷燭光——經(jīng)她點化，都被賦予了象征的密度，構建起一個自洽而深邃的隱喻系統(tǒng)。她善于將抽象的哲思注入可感的形體，如“像樹木扎根般溫柔與篤定，毫不費力的、仿佛呼吸般的存在著，就是自由的”，將至高的人生境界描繪得如此具體而溫暖。

此外，詩中重復出現(xiàn)的“沉默”，并非空洞無言，而是充滿了未說之語的豐饒狀態(tài)，是情感蓄勢待發(fā)的頂點。而諸如“一個我，走進去你”這類句式，則通過打破常規(guī)的語法，創(chuàng)造了前所未有的空間感與融合感，實現(xiàn)了語言本身對主題的呼應。

她以詩意的文字為舟楫，載著我們穿越愛欲的激流、圓缺的循環(huán)與真幻的迷霧，最終抵達的，是一片開闊而安寧的精神腹地。在那里，我們以溫柔與篤定，扎根于當下瞬息萬變的美與哀愁之中，并領悟到：真正的自由與真實，或許就藏在于對生命全部過程的深情凝視與全盤接納之中。這不僅是文字的美學，更是生活的哲學。 （ 完）

古里果詩集《月亮快圓了》收錄了古里果于北美出版的詩畫集——中文譯名《萬物生長》里的精華詩歌，以及部分新詩。她以靈動的筆觸、飽滿的情感和充分的情緒，寫出了愛情的甜蜜酸澀、生活的煙火瑣碎、生命的堅韌不屈、自然的雄渾靜美……每一首詩，都是她對生活的深情捕捉，對靈魂的洗禮與升華。

詩集作者古里果，原名李巍，青年作家、詩人、畫家、法國畫廊簽約藝術家。已出版《時間縫心》《暖方》《人間樂》《月亮快圓了》等十余部作品。已出版畫冊《萬物生長》并受邀在法國舉辦個人畫展。

本文作者超俠 ，原名尹超，科幻作家、編劇、詩人。全國少兒科幻聯(lián)盟創(chuàng)始人，中國作家協(xié)會會員，中國科普作家協(xié)會理事。