《江南春》古畫之謎與中華文明“文脈”的守護(hù)

仇英的筆墨下，江南是流動的詩——小橋臥波，柳絲拂岸，煙雨漫過黛瓦，商船搖碎碧波。

他精心創(chuàng)作的《江南春》圖卷，本應(yīng)當(dāng)是珍藏于南京博物院展柜中，讓今人觸摸歷史溫度的文脈瑰寶；卻在半個多世紀(jì)后，從“捐贈清單”滑入“拍賣名錄”，陷入“捐贈變拍賣”的重重迷霧。

南京博物院對于捐贈名畫的處置，以及與龐萊臣家族多年的糾紛，早已超越單一事件，而直指中華文脈傳承的核心命題：不要讓文脈守護(hù)者心寒，不要讓文明傳承的根基動搖！

文脈的傳承，從來離不開私人收藏與公共守護(hù)的良性互動。龐萊臣家族“虛齋”收藏被譽為“江南收藏甲天下”，其后人于1959年向南京博物院捐贈137件（套）珍貴古畫，這份捐贈絕非簡單的財產(chǎn)移交，而是將家族世代守護(hù)的文化責(zé)任托付給公共機(jī)構(gòu)的赤誠之舉。

在戰(zhàn)亂頻仍的年代，龐家以私人之力為中華文明留存了大量瑰寶；和平時期，又以捐贈之名讓這些文物進(jìn)入公共視野，成為全民共享的文化財富。這種“私藏公享”的壯舉，正是文脈傳承中最動人的篇章，無數(shù)像龐家這樣的守護(hù)者，構(gòu)成了中華文明綿延不絕的民間根基。《江南春》作為“虛齋至精之品”，更是這份守護(hù)初心的具象載體，其流轉(zhuǎn)軌跡本應(yīng)是文脈傳承的清晰注腳，而非如今的懸疑迷局。

南京博物院對《江南春》的處置爭議，恰恰刺痛了文脈守護(hù)的核心痛點——程序正義的缺失與信息透明的缺位。根據(jù)公開信息，南博以“兩次專家組鑒定為偽作”為由，于上世紀(jì)90年代將包括《江南春》在內(nèi)的五件藏品劃撥調(diào)劑，最終這幅承載著家族守護(hù)記憶的古畫，僅以6800元的價格被不知名“顧客”購得；如今，它卻以8800萬元的估價現(xiàn)身拍賣市場，這是捐贈初心與處置結(jié)果的刺眼錯位。

姑且不論兩次鑒定結(jié)論是否絕對權(quán)威，單就處置流程而言，就已違背《博物館藏品管理辦法》中“謹(jǐn)慎處理”“報請批準(zhǔn)”的核心要求，更徹底忽略了捐贈人及其后代的知情權(quán)與優(yōu)先收回權(quán)。

年逾古稀的龐叔令女士，為了核查這五件藏品的現(xiàn)狀，帶著祖輩泛黃的捐贈憑證四處奔波，從提起訴訟到申請強制執(zhí)行，耗費數(shù)年心力，卻始終沒能摸清藏品的完整流轉(zhuǎn)去向。

這種“說不清、道不明”的處置方式，不僅損害了龐家的合法權(quán)益，更像一根刺扎在所有文脈守護(hù)者心上：當(dāng)私人捐贈的文物可能被隨意定性、悄然流轉(zhuǎn)，當(dāng)公共機(jī)構(gòu)的保管承諾淪為空頭支票，未來還有誰愿意將世代珍藏的文脈瑰寶安心托付？

更深層的危機(jī)在于，這起事件正在悄悄侵蝕中華文脈傳承的信任基石。博物館作為公共文化機(jī)構(gòu)，從來不止是文物的“庫房”，更是文脈傳承的“信任樞紐”。

公眾對博物館的信任，就像依賴一座穩(wěn)固的橋梁——依賴它的專業(yè)鑒定能力、規(guī)范管理流程，更依賴它對歷史責(zé)任的敬畏之心。而《江南春》事件中，從鑒定結(jié)果不主動告知、流轉(zhuǎn)記錄模糊不清，到面對質(zhì)疑時回應(yīng)遲緩、態(tài)度敷衍，每一個細(xì)節(jié)都在磨損這座橋梁的穩(wěn)固性。

文脈傳承從來不是孤立的文物留存，而是一場跨越代際的“精神接力賽”：從古代創(chuàng)作者揮毫潑墨的藝術(shù)耕耘，到近代收藏者小心翼翼的悉心守護(hù)，再到現(xiàn)代公共機(jī)構(gòu)的專業(yè)傳承，每個環(huán)節(jié)都需要信任作為紐帶。當(dāng)這根紐帶斷裂，私人收藏的積極性會被狠狠挫傷，公共傳承的鏈條會隨之松動，甚至可能導(dǎo)致更多珍貴文物流失民間、隱于暗處，最終讓中華文明的文脈出現(xiàn)難以彌補的斷層。

不讓文脈守護(hù)者心寒，需要制度的剛性約束與人文的溫度關(guān)懷雙管齊下。

一方面，必須以最嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)厘清事件真相：用權(quán)威的技術(shù)手段鑒定拍賣市場上的《江南春》是否為當(dāng)年捐贈藏品，完整梳理五件爭議藏品的流轉(zhuǎn)鏈條，像追查珍貴文物本身一樣，不放過任何一個細(xì)節(jié)，對處置過程中的違規(guī)行為嚴(yán)肅追責(zé)、公開通報。

另一方面，更要趁熱打鐵完善捐贈文物管理的制度體系，把鑒定、處置、流轉(zhuǎn)的全流程規(guī)范細(xì)化到每一個環(huán)節(jié)，將捐贈人的知情權(quán)、監(jiān)督權(quán)實實在在落到紙面、落到實處，讓“優(yōu)先收回權(quán)”不再是藏在條款里的“沉睡權(quán)利”。

仇英筆下的《江南春》，畫的是江南水鄉(xiāng)的溫婉景致，藏的卻是中華文明的審美基因與歷史記憶。龐萊臣家族用世代堅守，詮釋了文脈守護(hù)者的擔(dān)當(dāng)；人們理應(yīng)以制度的完善與責(zé)任的堅守，回應(yīng)這份跨越時光的赤誠。