因尺度太大，被內(nèi)地禁播的5部國(guó)產(chǎn)電影，真是一部比一部敢拍

1、《隱入塵煙》

《隱入塵煙》是一部帶著尖銳真實(shí)與詩(shī)意溫度的誠(chéng)意之作，它以近乎紀(jì)錄片的質(zhì)樸筆觸，剖開(kāi)了現(xiàn)代化進(jìn)程中被遺忘的鄉(xiāng)土角落。畫(huà)面質(zhì)感質(zhì)樸，演員演出了底層人物的堅(jiān)韌與善良。故事溫情又殘酷揭示社會(huì)問(wèn)題，讓人在平凡故事中感受人性光輝與生命重量。極度克制，卻后勁驚人。鏡頭安靜到近乎殘忍，把普通人的命運(yùn)拍得低到塵土里，也讓人久久說(shuō)不出話。

2、《天注定》

它是一面照向社會(huì)深處的鏡子，它以四段B力故事，解剖了轉(zhuǎn)型期中G的社會(huì)肌理。雖然知道現(xiàn)實(shí)遠(yuǎn)比藝術(shù)更加復(fù)雜殘酷，但這拍的已經(jīng)足夠真實(shí)。每段戲曲甚至電視機(jī)播放臺(tái)詞片段都映射著人物的故事，表達(dá)出人物的內(nèi)心變化，而影片足夠的留白、只講述不評(píng)判的方式，更能讓觀眾在觀看后想去討論。

3、《蘇州河》

渾濁河水 、晃動(dòng)鏡頭 、愛(ài)情寓言。以攝影師“我”不可靠的敘述，構(gòu)建了馬達(dá)尋找牡丹的都市神話，又用美人魚(yú)與野牛草伏特加的詩(shī)意符號(hào)將其解構(gòu)。周迅一人分飾兩角的精靈時(shí)刻：牡丹的純真像易碎的玻璃糖紙，美美的艷俗里藏著童話未死的倒影。她跳下蘇州河時(shí)飄起的紅裙，是中國(guó)影史最凄美的自由宣言。

4、《盲井》

人性陰暗面都是在礦井下，礦井之上不管壞人好人都在竭力偽裝。整部影片當(dāng)中，沒(méi)有一點(diǎn)音樂(lè)，整體的色調(diào)都是偏灰色的，讓人在壓抑的心情下感受這起慘案。開(kāi)篇是一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，把人的視線一直往井下拉，井口越來(lái)越小。這個(gè)鏡頭也呼應(yīng)了片名《盲井》，也預(yù)示著人陷入這一深井越來(lái)越深。手持拍攝的晃動(dòng)鏡頭，讓影片的真實(shí)感增加，人物的情緒更加不穩(wěn)定。影片的鏡頭比較碎，沒(méi)有過(guò)多的長(zhǎng)鏡頭，使影片的節(jié)奏加快。從唐宋兩人殺完元父后再準(zhǔn)備殺元，鏡頭沒(méi)有拖沓，臺(tái)詞也沒(méi)有多余。真實(shí)的不像藝術(shù)，感覺(jué)在記錄著慘案的發(fā)生。

5、《活著》

《活著》是一部深刻描繪小人物在歷史洪流中生存圖景的電影，它通過(guò)一個(gè)家庭的命運(yùn)起伏，探討了“活著”最原始的意義。福貴從紈绔子弟到親歷生死，在時(shí)代洪流中卑微求生。張藝謀用冷峻鏡頭展現(xiàn)生命韌性：D場(chǎng)、戰(zhàn)場(chǎng)、饑荒的荒誕輪回里，活著本身成為終極反抗。鞏俐的表演讓苦難有了溫度，結(jié)尾老牛與老人相視的鏡頭，是東方哲學(xué)對(duì)生存最詩(shī)意的詮釋。

因尺度太大，被內(nèi)地禁播的5部國(guó)產(chǎn)電影，真是一部比一部敢拍。