四川
最終在事業巔峰期逐漸淡出觀眾視野。她就是何賽飛，一個被演員。
何賽飛與“姨太太”角色的不解之緣，要從上世紀九十年代說起。
01
"姨太太專業戶"的誕生
何賽飛1963年4月11日出生于浙江省舟山市巒山縣，從小就學習越劇，1982年考入浙江藝術學校戲曲表演專業。
1983年，調入浙江小百花越劇團，之后曾在中南海懷仁堂演出。
1984年，她因在越劇電影《五女拜壽》中飾演翠云一角而嶄露頭角獲得關注。那時的何賽飛，清純可人，演技自然，完全看不出后來會成為"姨太太專業戶"的潛質。
1986年，參演1989年上映的個人首部電影《紅樓夢》。
轉折發生在1991年，張藝謀執導的電影《大紅燈籠高高掛》選角。當時張藝謀需要一個能演繹出舊社會姨太太那種既嫵媚又心機深沉氣質的演員。何賽飛被選中飾演三姨太梅珊，一個表面風情萬種、內心卻充滿算計的角色。
何賽飛一身戲裝，在院落里婉轉唱戲的場景，至今仍是華語電影經典鏡頭。那個被禁錮在高墻內、用戲曲寄托哀怨的姨太太形象，被她演繹得入木三分。
何賽飛將梅珊這個角色演繹得入木三分——那種表面上的嬌媚與骨子里的狠辣，那種在男權社會下求生存的無奈與心機，都被她刻畫得淋漓盡致。電影上映后大獲成功，何賽飛的表演也獲得了廣泛贊譽。
但誰也沒想到，這個成功的角色會成為何賽飛演藝生涯的"詛咒"。從此以后，找上門的劇本幾乎清一色都是姨太太、小妾、情婦這類角色。
何賽飛曾回憶說："《大紅燈籠高高掛》之后，我收到的劇本十個有九個都是讓我演姨太太，我都快演吐了。"
02
被定型的姨太太演技派
在《大紅燈籠高高掛》之后，何賽飛確實塑造了一系列令人印象深刻的"姨太太"形象：
1994年《風月》中，她飾演張國榮的姐姐秀儀，一個被封建家庭壓抑至瘋癲的悲劇女性；
1995年《紅粉》里，她飾演青樓女子小萼，這一角色進一步提高了他的知名度。演活了新中國成立后妓女改造過程中秋儀這個角色；
1996年電視劇《情迷海上花》中，她飾演上海灘交際花沈夢秋；
2001年《大宅門》中，她將楊九紅這個青樓出身卻敢愛敢恨的角色演繹得令人又愛又恨；
2002年《孝莊秘史》中，她飾演的海蘭珠將皇太極迷得神魂顛倒...
這些角色雖然性格各異，但都有一個共同點——她們都是依附于男性的"第二性"，要么是姨太太，要么是情婦，要么是風塵女子。
何賽飛的表演確實精彩，每個角色都有血有肉，但觀眾和導演們似乎只記住了她演"姨太太"的才能。
何賽飛曾在采訪中無奈地表示："我其實特別想演一些正面的、現代的女性角色，但導演們總覺得我更適合那些風塵味重的角色。有時候我都懷疑，是不是我長得就像個姨太太？"
何賽飛的經典劇目回顧
盡管被角色定型困擾，何賽飛還是在中國影視史上留下了許多經典作品。讓我們回顧幾部她最具代表性的作品：
《大紅燈籠高高掛》(1991)
這是何賽飛的成名作，也是她被定型的開始。影片中，她飾演的三姨太梅珊表面風光，實則處境艱難。何賽飛用細膩的表演展現了這個角色復雜的內心世界——對老爺的討好、對其他姨太太的嫉妒、對自己命運的無奈。特別是那場醉酒后唱戲的戲份，何賽飛將角色內心的崩潰與絕望表現得淋漓盡致。
《風月》(1994)
陳凱歌導演的作品，何賽飛飾演的秀儀是一個被封建禮教壓抑至瘋癲的女性。這個角色比梅珊更加悲劇，何賽飛的表演也更加內斂而富有張力。特別是她與弟弟(張國榮飾)之間那種扭曲的情感關系，被何賽飛處理得既令人心痛又不失分寸。
《大宅門》(2001)
《大宅門》里的楊九紅，更是將這一形象推至高峰。
劇中，楊九紅從青樓女子到白家姨太太的坎坷一生，被她詮釋得淋漓盡致。尤其是那場“撕孝服”的戲——當楊九紅發現自己連為婆婆戴孝的資格都沒有時，她將孝服狠狠撕碎，眼中含淚卻不落下，那種屈辱、憤恨與絕望交織的復雜情緒，讓無數觀眾為之動容。
還有楊九紅老年時期的戲份，何賽飛完全擺脫了外在表演的痕跡，將人物一生的滄桑與不甘完美呈現。據說拍攝期間，何賽飛經常沉浸在角色中無法自拔，足見她對表演的投入。
何賽飛的姨太太為何如此深入人心？網友“戲中人”評論道：“她演的姨太太從不臉譜化。不是妖艷不知廉恥，也不是單純受害者。她有欲望，有算計，也有無奈和真情。你看楊九紅，對女兒的愛是真的，對白景琦的恨也是真的，這種復雜性何賽飛拿捏得恰到好處。”
《孝莊秘史》(2002)
在這部古裝劇中，何賽飛飾演的海蘭珠雖然不是主角，卻搶盡了風頭。她將這位讓皇太極癡迷一生的妃子演繹得既嫵媚動人又充滿悲劇色彩。何賽飛特別擅長表現這類角色內心深處的脆弱與堅韌，讓觀眾在厭惡其"狐媚"的同時，又不免對其命運產生同情。
被"毀"的演藝生涯
何賽飛的演技毋庸置疑，但為什么說張藝謀"毀"了她呢？這里的"毀"并非指張藝謀有意為之，而是指一個優秀演員被一個過于成功的角色定型后，演藝生涯受到的限制。
在《大紅燈籠高高掛》之前，何賽飛是一個戲路寬廣的新人演員；在此之后，她成了"姨太太專業戶"。
導演們只愿意找她演同類角色，觀眾也只接受她演這類角色。何賽飛曾嘗試突破，比如在《敵后武工隊》中飾演抗日女戰士，在《女人不哭》中飾演現代職業女性，但反響平平，觀眾還是更愛看她的"姨太太"形象。
這種定型最終導致了何賽飛在事業巔峰期逐漸淡出。2005年后，她的作品數量明顯減少，角色分量也越來越輕。一個本可以成為中國最偉大女演員之一的人才，就這樣被一個標簽束縛住了。
在某知名影視論壇上，一篇題為《為什么何賽飛演姨太太無人能及？》的帖子引發熱烈討論。網友“舊夢重溫”寫道：“何賽飛身上有股舊時代女子的韻致，不是靠化妝和服裝撐起來的，是從骨子里透出來的。她站在那兒，不用說話，就是民國宅院里走出來的女子。”
更有人將她與其他演員對比：“現在很多年輕演員演姨太太，要么過于風騷，要么太過苦情。何賽飛的表演是立體的，你會覺得那個角色真的活過。”這番評價獲得上千點贊。
不過，對于“姨太太專業戶”這一標簽，何賽飛本人曾坦言有喜有憂。一次采訪中，她笑著說：“演員當然希望嘗試不同類型的角色，但觀眾記住你塑造的形象，也是種認可。”她表示，每個姨太太角色她都盡力找出其獨特之處，“梅珊的傲，楊九紅的韌，顧曼璐的艷與悲...她們都是不一樣的。”
近年來，隨著《娘家的故事》《那些女人》等作品的播出，何賽飛也成功塑造了其他類型的女性形象，但觀眾最津津樂道的，仍是她的“姨太太”們。B站上，她的經典片段混剪視頻播放量高達數百萬，彈幕中滿是“姨太太天花板”“江南女子風情萬種”的贊嘆。
影評人林舟評價道：“何賽飛塑造的姨太太群像，實際折射了中國特定歷史時期女性的生存境遇。她們在男權與封建禮教夾縫中求生存，既有順從也有反抗，既是受害者也可能成為加害者。何賽飛的表演讓這些角色超越了簡單的道德評判，呈現出人性的復雜與時代的悲劇。”
有趣的是，何賽飛戲曲演員出身的背景，也為她的表演增添了獨特韻味。她曾師從越劇大師，那一招一式、一顰一笑中的戲曲功底，讓她塑造的姨太太別具風韻。尤其是唱戲橋段，專業程度令觀眾嘆為觀止。
“看何賽飛演戲，就像欣賞一件精致的古董瓷器，有裂紋，有故事，有歲月的沉淀。”這是一位網友在社交媒體上的感慨，或許道出了許多人喜愛她表演的原因。
從《大紅燈籠高高掛》到《大宅門》，從梅珊到楊九紅，何賽飛用三十余年的時間，將“姨太太”這一邊緣角色演成了華語影視中一道獨特的風景線。她的表演不僅讓觀眾記住了那些命運多舛的女子，更通過這些角色，窺見了一個時代的風云變幻與人性百態。
在影視作品越來越快餐化的今天，何賽飛塑造的那些復雜而深刻的姨太太形象，已成為不可多得的藝術珍品。當新一代觀眾通過流媒體重溫這些經典時，依然會被她眼中那份欲說還休的故事感所打動——這或許就是一個演員最大的成功。
如今，已經很少在熒幕上看到何賽飛的身影。偶爾出現在綜藝節目中，她依然保持著優雅的氣質和專業的談吐。當被問及是否后悔接演《大紅燈籠高高掛》時，她總是淡然一笑："每個演員都希望能遇到一個讓自己被記住的角色，我遇到了，這是我的幸運。"
在流量至上的今天，我們格外懷念何賽飛這樣純粹靠演技說話的演員。或許，她沒有被"毀"，只是選擇了一條不同的藝術道路——用有限的角色類型，創造無限的人物可能。這，何嘗不是一種偉大的表演藝術？
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