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今天聊聊法國電影《杜巴利伯爵夫人》。
片名Jeanne du Barry / La Favorite(2023),別名讓娜·杜巴利 / 杜巴麗伯爵夫人。
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本片是法國女導(dǎo)演麥溫(《第五元素》里的章魚頭)自編自導(dǎo)自演的傳記電影,以18世紀(jì)法國波旁王朝為背景,描繪了出身卑微的瑪麗-讓娜·貝屈·德·康蒂尼(Marie-Jeanne Bécu de Cantigny,1743年8月19日-1793年12月8日)一步步攀升至路易十五首席情婦的經(jīng)歷。
影片也是約翰尼·德普在經(jīng)歷人生風(fēng)波后的回歸,在2023年戛納電影節(jié)作為開幕片亮相時就引發(fā)了廣泛關(guān)注。
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讓娜是廚師與僧侶的私生女,人生起點(diǎn)極低,在修道院因閱讀禁書被驅(qū)逐,在貴族府邸因莫須有的偷竊指控被趕出家門。
但她擁有驚人的美貌、過人的智慧,最重要的有一種與生俱來的叛逆精神。在那個等級森嚴(yán)的時代,她選擇成為高級交際花來向上爬。通過伯爵杜巴麗的引薦,她走進(jìn)了凡爾賽宮,用獨(dú)特的魅力征服了年邁的國王路易十五,最終被封為杜巴麗伯爵夫人,成為路易十五最后一位首席情婦。。
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導(dǎo)演麥溫選擇用35毫米膠片拍攝,畫面質(zhì)感讓人聯(lián)想到庫布里克的《巴里·林登》。凡爾賽宮的真實(shí)取景,與香奈兒等品牌合作復(fù)原的華服,都讓影片在視覺上無可挑剔。
視覺效果是技術(shù)層面的,表達(dá)內(nèi)容則是導(dǎo)演的意志體現(xiàn)。她沒有將這個故事拍成一部傳統(tǒng)的古裝正劇,而是賦予其鮮明的現(xiàn)代女性意識。這個版本的杜巴麗伯爵夫人會讓你認(rèn)同喜歡,因?yàn)樗犀F(xiàn)代女性意識。
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影片花了大量篇幅表現(xiàn)讓娜在森嚴(yán)宮殿里對抗宮廷虛偽禮儀。
她第一次目睹國王晨起儀式時,一群貴族圍觀國王洗漱如廁,她的嘴角則揚(yáng)起一絲譏諷。
所有人都在表演忠誠,唯獨(dú)她固執(zhí)地堅(jiān)持直率。她散著頭發(fā),穿著男裝,在鏡廳里滑行,把被當(dāng)作玩物贈送的黑人少年扎莫羅當(dāng)作自己的孩子撫養(yǎng)。
這些細(xì)節(jié)在歷史上有待考證,和歷史記載的生活作風(fēng)奢靡、干預(yù)朝政完全不同,但麥溫通過這些情節(jié)塑造了一個超越時代的女性。
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復(fù)出的約翰尼·德普其實(shí)也成了導(dǎo)演的參照物。路易十五的臺詞極少,多數(shù)時候只是靜坐、凝視,或露出意味深長的微笑,他在這里不再意氣風(fēng)發(fā),而是一個對繁文縟節(jié)早已厭倦的疲憊君主。
讓娜的出現(xiàn)則像一束野性十足的光,照進(jìn)了他死氣沉沉的生活,仿佛不是路易十五選擇了情婦,而是讓娜溫暖了晚年國王。
國王的女兒們視她為眼中釘,嘲笑她的出身;未來的王后瑪麗·安托瓦內(nèi)特對她避而不見;就連宮廷里的仆人,都在背后議論她是“爬上來的”。這些都是為了讓觀眾更加認(rèn)同讓娜。
娼妓
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1934年波蘭版《杜巴利》里,讓娜死在斷頭臺,鏡頭跟拍頭顱滾進(jìn)草籃。
1943年美國版《杜巴利夫人》是部諷刺喜劇,結(jié)尾讓娜大笑走向刑場,笑聲越笑越瘋。
2023年麥溫版,讓娜在報幕員旁白中死去。我們在這里只能看到凡爾賽的亮,卻看不到讓娜的臟,只看到女性崛起,卻看不到時代印記。
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可以看出,影片并不是為了拍攝人物傳記,而是假借一個女性歷史人物,表達(dá)導(dǎo)演的女性思維。
讓娜從底層女性到宮廷貴婦的心路歷程順風(fēng)順?biāo)坪跆焐投弥苄跈?quán)力場。而歷史上杜巴利伯爵夫人是一個極度奢靡的消費(fèi)符號,她的生活方式激化了民眾對君主制的不滿,干預(yù)朝政影響了法國的政局。這也是她日后被革命派清算的原因,而這些通通沒有表現(xiàn)。
本片只是拍攝了她在愛情方面的故事,回避了她宮廷蛀蟲的負(fù)面形象,目的是塑造一個更易于讓現(xiàn)代觀眾共情的角色,這種取舍使得人物失去了深度。
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這部影片的失敗并非因?yàn)槿狈σ靶模且驗(yàn)橐靶呐c能力不匹配。
麥溫試圖拍出一部既有歷史厚重感又有現(xiàn)代女性視角的電影,但最終卻陷入了兩難。要全面理解她的人生就無法回避她的奢靡生活和政治角色,正是這些將她牢牢綁在了那個被革命洪流沖垮的舊制度戰(zhàn)車上。
她沒有真正還原歷史的殘酷,也沒有賦予角色足夠的深度。結(jié)果就是一部美麗卻空洞的作品,看起來精致卻毫無溫度。歷史不是一場華麗的cosplay,只關(guān)注表面的浮華就會失去了講述歷史的意義。
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現(xiàn)代視角逆襲王宮,
美化掩蓋時代悲劇。
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