最新！江蘇文旅廳調查南博藏品現身拍賣，第二幅丟失畫作去向曝光

江蘇文旅廳牽頭，多部門成立工作組聯合調查。

起拍價8800萬的仇英《江南春》圖卷，早已捐贈給南京博物館，為何又現身拍賣，背后隱藏著什么？

這起看似孤立的文物流失事件，隨著調查深入不斷發酵，除了《江南春》，還有《雙馬圖立軸》等四件龐家舊藏同步“消失”。

《江南春》九十年代就被陸挺夫婦拍得，陸挺并不是無名之輩，他是文物圈有名的大佬藝蘭齋主人，南京收藏家，現已去世。

陸挺的妻子表示，畫作是來自龐家后人，但龐家后人卻只知道自己早已將藏品上交給了南京博物館。

1959年，民國大收藏家龐萊臣之孫龐增和，懷揣著“藏歸于公”的無私情懷，將家族世代珍藏的137件（套）“虛齋舊藏古畫”無償捐贈給南京博物院。

“虛齋”作為民國時期最重要的私人藏館之一，其藏品涵蓋宋元明清歷代名跡，不少后來都成為南博的鎮館之寶。

為表彰這份赤誠，江蘇省人民委員會特意為龐家頒發獎狀，這份榮譽背后，是捐贈者對國家文物保護能力的絕對信任，是“愿瑰寶代代相傳”的樸素期許。

他們分文未取，只盼這些承載著歷史記憶的文物能得到妥善保管，向公眾展示中華文脈的璀璨。

這份跨越半個多世紀的信任，卻在幾十年后被狠狠擊碎。

為何捐贈的藏品會被拍賣？有關方面并無人出面回答。

2024年，龐家后人在一場訴訟中勝訴，本以為能理清文物相關權益，卻意外發現包括仇英《江南春》在內的五件藏品早已“消失”。

而南京博物院給出的回應，堪稱荒誕與敷衍的疊加：

其一，這五件藏品是“偽作”，早在1961年、1964年的兩次鑒定中就已確認；

其二，上世紀90年代已按規定完成“劃撥、調劑”處置。

可當龐家要求查看完整鑒定報告、流轉記錄等關鍵證據時，南博拿出的文件關鍵信息全被馬賽克遮擋，僅殘留“仇英《江南春》假”的只言片語；

至于“調劑”給了誰、賣了多少錢、資金流向何處等核心問題，始終含糊其辭，拒不給出明確答復。

更令人震驚的細節不斷浮出水面，讓“偽作調劑”的說法愈發站不住腳。

據調查，失蹤的《雙馬圖立軸》，疑似早在2014年就已通過上海嘉泰拍賣行成交，成交價高達230萬元。拍賣信息明確標注“宋趙光輔雙馬圖”，鈐印“龐元濟印”，龐元濟即龐萊臣，正是這些藏品的原主人。若真是“偽作”，為何能拍出如此高價？

為何拍賣信息清晰標注原藏家印記？

更關鍵的是，若鑒定結果早在60年代就已得出，為何要拖延至90年代才進行處置？

“調劑”本是文博系統內部的合規流轉方式，為何最終會流入拍賣市場，成為私人藏家的囊中之物？

一系列疑問指向一個更可怕的可能：

所謂“偽作”鑒定或許只是借口，背后暗藏“監守自盜”的利益輸送，而模糊的處置流程則成了滋生腐敗的溫床。

上月，龐增和之女龐叔令上訴，只是想弄清楚贈品流轉的具體細節，可面對的仍是南博打滿馬賽克的文件和拒不配合的態度。

這場官司的荒誕之處在于，一個簡單的文物流向查詢，竟需要捐贈者家屬耗費數年精力訴諸法律；

更荒誕的是，作為受贈機構的南博有上級主管單位，卻在整個過程中呈現“無人監管、無人問責”的真空狀態，相關部門集體“裝聾作啞”。

龐家為了追尋文物去向，不僅要面對機構的惡意推諉，還承受著精神上的巨大煎熬，家族中已有一人因此事氣急攻心離世。

本是為國奉獻的善意，最終卻演變成“捐贈變仇怨”的悲劇，這樣的結果，讓每一個心懷家國情懷的人都倍感寒心。

這起事件絕非個例，而是整個文博系統制度漏洞的集中暴露。

前兩年故宮博物院也曾發生類似糾紛：捐贈畫作無故被調至其他場館，流轉過程不透明、信息不公開，引發公眾廣泛質疑。

這背后折射出的，是文博系統中鑒定權與處置權的高度捆綁，既當“裁判”又當“運動員”，缺乏第三方監督機制；

同時，對于被認定為“偽作”的藏品，缺乏明確的流轉登記制度，導致“剔除”“調劑”成了模糊不清的“灰色地帶”。

如今國家雖在推進文物數據庫建設，但這些早年被“處置”的藏品卻成了數據庫之外的“漏網之魚”，為文物流失埋下了巨大隱患。

過去的錯誤或許難以挽回，但未來的制度必須筑牢。

對于南博事件，當務之急是由上級主管部門牽頭成立獨立調查組，徹查五件流失文物的真實去向，公開完整的鑒定報告與流轉記錄，追究相關責任人的責任；

更重要的是，以此為契機，完善全國文博系統的捐贈文物管理制度：

建立鑒定權與處置權分離的機制，引入第三方專業機構參與文物鑒定；

規范藏品“剔除”“調劑”的流程，要求全程留痕、信息公開，納入全國文物數據庫統一管理；

明確捐贈者及其后代的知情權與監督權，建立常態化的溝通反饋機制。

唯有如此，才能堵住制度漏洞，重建公眾對文博機構的信任。

守護文物，就是守護我們的歷史；

尊重捐贈者，就是尊重我們的文化初心。

南博事件給整個文博行業敲響了警鐘：

文脈傳承容不得半點馬虎，公共信任容不得絲毫透支。

期待這場風波能推動文博系統的徹底革新，讓每一份“藏歸于公”的善意都能被善待，讓每一件文物都能在陽光下被妥善守護，讓文脈傳承真正行穩致遠。