《阿凡達3：火與燼》今日公映，導演卡梅隆專門為中國影迷“答疑解惑”

“在電影里，角色們歷經諸多黑暗的考驗與磨難，我們將看到他們帶著自身的缺陷，努力應對許多問題，以及由此產生的悲傷和仇恨。”昨天22時30分，距離《阿凡達 3：火與燼》（下稱《阿凡達3》）正式公映還有一個半小時，一張熟悉的面孔“空降”全國200多家萬達影城和寰映影城的 IMAX影廳，導演詹姆斯·卡梅隆以視頻連線的方式與摯愛他的中國觀眾交流，他說：“故事中巨大的藍色外星人來自另一個世界，但我想我們該把他們當作普通人來理解，因為我們看到了自己身上的人性。我不能在這里劇透太多，但希望你們走出影院的時候，會感受到由這些角色帶來的希望。”

這次技術又有精進

“當我們想到IMAX和3D時，腦海中浮現的是宏大的景觀和令人驚嘆的景。”卡梅隆毫不吝于向觀眾安利更好的影廳，“3D讓你身臨其境，與角色們同在，你甚至能更真切地感受到他們的痛苦、喜悅和情感。而且我認為，這正是影院的魅力所在——因為當那列火車駛出站臺后，它就一路開到底，直到你看完為止。你無法中途下車，也無法暫停它。”

當火車駛出，我們可以看到這是一部全新的“阿凡達”。雖然《阿凡達2》和《阿凡達3》是背靠背拍攝的，但卡梅隆并沒有“炒冷飯”。如果說上一部是在攻克“水”的難題，那么這一部他把挑戰目標鎖定在了更復雜的“火”“氣”以及“微表情”上。在電影特效界，有一句行話叫作：“水很難，但火和煙是地獄級難度。”因為水雖然難，但它主要是流體；而火山噴發涉及火、煙、灰燼、氣流、溫度、靜電等多重物理屬性的實時交互。從實際觀影來看，且不談那些我們已經熟悉的撲面而來的浪花和大鳥，電影中火山噴發的巖漿不再是像“紅色可樂”一樣平滑流動，而是像真實的半凝固“帶殼糖漿”——表面結殼、裂開、再流動。同時，火山灰帶有靜電，會吸附在角色頭發和皮膚上。這種細節在以前是靠特效師手動“刷”出來的，而現在卡梅隆團隊開發了新的算法，讓電腦自動算出這些復雜的物理反應，視覺厚度提升了不止一個檔次。

而且除了切題地表達“火與燼”之外，這一部的微表情捕捉也更上臺階了。簡單來說，以前演納威人需要夸張表演，現在演員只需要“做自己”。從技術上來講，表情捕捉的系統精度提升了60%。演員面部被劃分成6萬個微三角面片，配合每秒1200幀的高速攝影機，連一根汗毛的顫動都能捕捉。從實際效果來看，即便坐在影廳第十排，也能清晰看到反派嘴角非常微小的抽搐，和角色瞳孔收縮時的虹膜紋理。觀眾看到的不再是一個個藍色的CG外星人，而是一個有血有肉、正在經歷內心掙扎的人。

值得一提的是，《阿凡達3》并不是全程48幀，而是動態切換。在普通的文戲部分保持24幀以保留電影感，而在激烈的動作戲（約占40%）中自動切換到48幀甚至更高。這解決了傳統3D電影在快速運動時的畫面拖影和模糊問題，讓你在看空戰和追逐戲時，腎上腺素狂飆的同時眼睛不會累。

這次故事還“老套”

昨晚，當卡梅隆被問到《阿凡達》系列是如何一次又一次連接全球觀眾，被問到虛構文明中所蘊含的核心情感，是如何超越了文化壁壘與差異，這位五個孩子的父親認真回應說：“這部電影依舊講了我們與自然的關系，以及那種與自然緊密相連的強烈感受，但歸根結底，這其實是一個家庭故事。”卡梅隆說，“家庭故事講述的是家庭中父母與子女之間難以建立聯系的艱難時刻，以及孩子們努力讓自己的聲音被傾聽的掙扎。這樣的家庭故事能夠去跨越不同的文化、不同的國家，不同的種族，去觸達觀眾的內心。”

但關于此，也有觀眾有不同意見。《阿凡達 3》小規模點映后，很多評論指出，新片故事內核依然是“反派入侵，激發納威人反抗，而后營救家人”的套路。部分觀眾覺得劇情缺乏新意，甚至有些拖沓，批評3小時多的電影為“好萊塢流水線產品”。尤其這一部的劇本結構還相當“簡明”，幾乎陷入了無限循環的套路：“抓了又放，放了又抓”。有觀眾在社交媒體上吐槽，《阿凡達 3》核心劇情用一條短信就能概括：“你家人又被我抓了，快來救。”

如果你極其看重電影劇本的深度和新穎性，或者無法接受超過3小時的觀影時長，那么去影院前可能需要降低預期，把它當作一場頂級的“視覺展覽”來看待會更輕松。但如果你是IMAX或者電影最新特效技術的發燒友，或者是《阿凡達》系列的死忠粉，那么無論是近在眼前的火山噴發的熔巖，還是讓人想要伸手的近乎逼真的海洋生物，或是讓你覺得即將沖出銀幕的納威人，潘多拉星球的奇幻風光依舊讓《阿凡達3》輕松值回票價。

原標題：《《阿凡達3：火與燼》今日公映，導演卡梅隆專門為中國影迷“答疑解惑”》

欄目編輯：江妍

本文作者：新民晚報 孫佳音