四川
2025年，北京舉辦一場春拍預展。在此次預展當中，一幅明代仇英所創作的《江南春》圖卷標價8800萬元被展示出來。這原本是一場普通的商業拍賣活動。但是由于一位老人的出現，使得事情出現了波瀾。這位老人是龐叔令，她是畫作捐贈人龐萊臣的曾孫女。她指著圖錄的手輕微地發顫，她表示：這本來應該是南京博物院的庫藏珍品，怎么就流落到拍賣場當中了？
66年之后故事出現了問題。在2024年的時候，龐叔令向南博索要捐贈清單的時候就感覺到了不對勁。到了第二年核驗實物的時候，有5件藏品不見了。更為奇怪的是，其中那一幅《江南春》出現在了拍賣市場，其估價接近一億元。南博表示這5幅畫作在60年代經過兩次專家鑒定被判定為偽作，并且在90年代按照規定進行了處理。但關鍵的問題在于：既然已經判定為偽作，那為什么幾十年之后還能夠拍出天價？既然已經按照規定進行了處理，那為什么拿不出來詳細的流轉記錄？
我個人覺得這里面所存在的那個事物是很有意思的。記得有相關材料提及，當年參與鑒定的謝稚柳等人屬于名家，但是龐家是收藏世家，對于藏品流傳的脈絡應當具備知道的權利，甚至還有提出不同意見的權利。并且南京博物院所提供的鑒定材料大部分都進行了打馬賽克的處理，這使得真假方面的辯論變得更加模糊不清了。要是該事物確實是假的，在進行處置的時候通知捐贈方的后人，應該是最基本的程序正義吧？
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