放過觀眾吧！這5位春晚“混子”演啥啥不行，難怪會遭到觀眾抵制

再過不久，2026年的馬年春晚就要來了，就在前兩天，央視還官宣了新的主題，但消息一出，網(wǎng)上的水花并不在“期待”二字上，反而激起了一片唏噓。

原本承載著全民歡笑與期待的幾位演員，如今卻慘遭觀眾抵制，從“煽情狂魔”到17年口頭禪，劇情固化、瘋狂煽情，其口碑一路滑坡，觀眾不滿聲刷屏。

遭眾人抵制的春晚“混子”都有誰？面對質(zhì)疑，他們會聽取意見并改變嗎？

20年套路不變

不知道從什么時候起，老百姓那頓必須要吃的“年夜飯”，變得越來越讓人難以下咽。

大家都說眾口難調(diào)，但這鍋“飯”的質(zhì)量下滑，真不僅僅是口味問題，更是“廚子”出了問題。有些面孔，年年除夕夜都能見到，仿佛成了春晚的固定資產(chǎn)。

如果說他們能拿出讓人耳目一新的手藝也就罷了，可偏偏是這幾位“老熟人”，把這一方本該爭奇斗艷的舞臺，變成了“混日子”的舒適圈，甚至硬生生把觀眾的期待磨成了反感。

這一屆觀眾最怕的是什么？怕的不是不好笑，而是明明是除夕夜，非要在電視機前被演員按著頭“受教育”。這股不正之風里，首當其沖的就是那些沉迷于“強行升華”的小品演員。

你看那賈冰，倒退回2018年，他剛在《風雪餃子情》里露面的時候，那個有著反差萌的暖心老板形象確實讓人眼前一亮。

那時候他和辣目洋子合作，笑點也是密集的，煽情也是點到為止，大家都說他是春晚的一股清流，是喜劇的新希望，可這份希望就像煙花，散得太快。

現(xiàn)在的賈冰，似乎陷入了一種死循環(huán)的表演模版：

一定要演個有點地位的老板或者領(lǐng)導，前半截在那裝腔作勢，靠著大喊大叫的嘶吼臺詞和夸張得不像正常人的肢體動作硬撓觀眾胳肢窩。

到了后半截，畫風必定突變，背景音樂一響，喜劇立馬變悲劇，為了煽情而煽情，邏輯通不通不重要，重要的是要在最后一分鐘把觀眾弄哭。

好好一個喜劇，非要弄成“催淚大會”，那種不僅不感人反而讓人如坐針氈的尷尬，真的只有在電視機前的我們能體會。

這種“家庭倫理劇”式的說教，也是郭冬臨現(xiàn)在最大的槽點。要論資排輩，郭冬臨絕對是老資格，從1993年第一次登臺算起，他在這個舞臺上竟然連續(xù)站了二十多年。

我們這代人誰沒被他早年那憨厚怕老婆的形象逗樂過？《一句話的事兒》那時候多經(jīng)典，臺詞都能火遍大街小巷。

但這幾年你在央視春晚上再看他，不論換什么搭檔，劇本就像是一個模子里刻出來的：

永遠是家里那點雞毛蒜皮，夫妻有了誤會，鄰居鬧了矛盾，然后他依然是那副看似受了委屈又要強行樂觀的樣子。

整個劇情平淡得像白開水，最后的解決方式永遠是他在那講一通“心靈雞湯”，所有人不管有多大仇瞬間和解，強行大團圓。

這種脫離現(xiàn)實生活的“樣板戲”，除了讓人覺得假，真的再難有當年的感動，同樣掉進這個坑里的還有孫濤。

劇情永遠“包餃子”

那位曾憑一句“我驕傲”讓全國觀眾記住的保安，如今也是連續(xù)17年沒缺席過春晚，但他現(xiàn)在的角色似乎永遠也跳不出那個框：

先是展示各種家庭瑣事、夫妻吵架，然后一番折騰后，必須要用一種極不自然的方式解決問題，最后一家人快快樂樂包餃子。

那種為了營造節(jié)日氛圍而強行把劇情掰彎的操作，配上他并不算多高明的陳年老梗，實在是讓人有些審美疲勞。

如果說上面這幾位是想教我們做人，那另一波“釘子戶”則是徹底在吃老本，而且這老本是越吃越餿，連那點童年濾鏡都快被消耗光了。

那句曾讓無數(shù)人覺得親切的“我想死你們了”，如今竟成了觀眾最怕聽到的套話？

馮鞏老師當年的《點子公司》是何等的前衛(wèi)，諷刺得那叫一個辛辣，是絕對的喜劇標桿，可現(xiàn)在呢？

每一年出來，依舊是那張熟悉的長臉，標志性的開場白，可劇本里塞滿了幾十年前的社會話題，包袱也是隔夜的冷飯。

那種跟不上時代的陳舊感，讓人覺得他不是在表演，而是在“打卡”，所謂的親切問候，變成了一種毫無誠意的流程敷衍，觀眾也被反復按在回憶里摩擦。

同樣的“晚節(jié)不保”也發(fā)生在了蔡明身上，從1991年的“機器人”到現(xiàn)在，蔡明曾經(jīng)多變靈動，但不知道從哪一年起，她就把自己鎖死在了“毒舌老太太”的人設(shè)里。

尤其是跟潘長江湊一對的時候，必定是一個欺負人，一個受氣包，這種毫無新意的搭配還沒完，她那張近年來腫脹得愈發(fā)明顯的“科技臉”，在高清鏡頭和舞臺燈光下顯得格格不入。

那種僵硬感直接沖淡了角色的可信度，讓人看著實在是出戲，而潘長江，這幾年他的口碑更是崩盤得厲害。

不僅在小品里常年拿自己的身高這種生理特征當笑料，一次兩次還好，年年如此就顯得既刻意又缺乏高級感，就像現(xiàn)在網(wǎng)紅扮丑博流量一樣廉價。

更別提他在臺下的那些糟心事，直播帶貨賣假酒的風波，讓他那本來德藝雙馨的老藝術(shù)家濾鏡碎了一地，此時再看那些并不好笑的身高梗，只會讓人覺得反感和多余。

“相聲不是靠裝傻充愣”

還有一種讓人難以接受的“混子”，就是既沒有硬實力還要硬占著茅坑不拉屎的，這種表演者，甚至都懶得裝出努力的樣子。

岳云鵬，當年憑著那股子賤萌勁兒和一句“我的天吶”確實火了，那時候他哪怕站在臺上不說話都有人想笑，這算是老天爺賞飯吃。

可這幾年呢？除了那幾個固定的表情包，他和孫越的相聲越來越像是在聊天湊時長，你在他的作品里聽不到什么結(jié)構(gòu)精巧的包袱，全是一些網(wǎng)上爛大街的段子。

前兩年更離譜，身為一個靠嘴皮子吃飯的專業(yè)演員，在春晚這么重要的直播舞臺上竟然忘詞、笑場，還要靠孫越給提詞，最后甚至用唱歌這種“作弊”手段來糊弄過去。

搭檔孫越也沒好到哪去，甚至開始出現(xiàn)嘴瓢這種低級失誤，兩人就在那你說一句我也說一句，動不動拿體重和那首《五環(huán)之歌》出來反復嚼，這哪里是對得起觀眾的態(tài)度？

同樣被觀眾質(zhì)疑“憑什么年年都在”的還有邵峰，從2007年到現(xiàn)在，他連續(xù)十幾年在那給郭冬臨、蔡明他們當配角，永遠是個沒棱沒角的工具人。

臺詞平淡如水，表演沒有記憶點，就像是一塊為了填補舞臺空白而存在的背景板，這種“毫無存在感”卻又穩(wěn)坐釣魚臺的現(xiàn)象，才是最讓人感到無奈的。

難道這么大的中國，就選不出幾個鮮活生動的喜劇演員來替換掉這樣平庸的流水線產(chǎn)品嗎？

再看那試圖回歸的曹云金，本來也是有底子的人，2013年講打工人的辛酸還能引起不少共鳴，可這幾年，大概是把精力都花在別處了。

作品質(zhì)量斷崖式下跌，面對觀眾批評他沒新意、全是網(wǎng)絡(luò)段子堆砌，他還振振有詞，說什么“用網(wǎng)絡(luò)素材是對網(wǎng)友智慧的尊重”，甚至把這些沒營養(yǎng)的東西稱作“延年的包袱”。

臺上那種油膩的勁兒，只有俏皮話沒有真功夫，再加上他場外那一屁股沒擦干凈的爛賬，口碑怎么可能好得起來。

我們這些普通觀眾，要求真的不高。

大家不過是想在辛苦忙碌了一整年后，全家人圍坐在一起，看幾個真正用心打磨的好節(jié)目，哪怕它不完美，只要夠真誠、夠新鮮、夠接地氣就行。

而不是像現(xiàn)在這樣，打開電視，滿屏都是算計和敷衍……

筆者觀點

春晚這個舞臺，本應(yīng)該是那個年度最優(yōu)秀作品的競技場，是“優(yōu)中選優(yōu)”的金字塔尖，而不是某些所謂大腕的自留地。

觀眾的遙控器是誠實的，現(xiàn)在的娛樂選擇這么多，精彩的網(wǎng)綜、真誠的新人層出不窮，如果春晚還是靠這些演啥啥不行的“老面孔”，用這種糊弄事的態(tài)度來對待，那除夕夜的那臺電視機，恐怕真的就要淪為無人問津的背景音了。

這不僅僅是某個演員的悲哀，更是一個文化品牌的遺憾。希望這2026年的馬年春晚，別再讓我們只能在吐槽里過年了。

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