看成毅《長(zhǎng)安二十四計(jì)》再看《唐詭4》，真是沒對(duì)比就沒有傷害

近日，打開追劇列表有點(diǎn)恍惚。

同是古裝劇，成毅主演的《長(zhǎng)安二十四計(jì)》罵聲不斷，隔壁《唐詭奇譚》卻憑口碑沖上熱搜。

前者坐擁流量明星，后者全是實(shí)力派，這反差實(shí)在讓人始料未及。

說實(shí)話，《長(zhǎng)安二十四計(jì)》剛開播時(shí)我還挺期待，畢竟成毅之前的古裝角色圈過不少粉。

可追了五集就實(shí)在撐不下去，劇情老套得像換了殼的舊劇，復(fù)仇線磨磨唧唧毫無新意。

成毅在里面的表演更是讓人失望，全程一個(gè)表情到底。

不管是面對(duì)仇人的狠厲，還是兄弟犧牲的悲痛，都是皺著眉瞪著眼，情緒根本沒傳達(dá)到位。

有場(chǎng)戲特別典型，他發(fā)現(xiàn)身邊親信是臥底，本該是震驚又決絕的沖突戲。

結(jié)果他就站在原地，語氣平淡地說臺(tái)詞，連眼神都沒半點(diǎn)波動(dòng)，反倒是對(duì)手演員的微表情更有戲。

網(wǎng)友評(píng)論很扎心：“成毅把復(fù)仇公子演成了木頭人，全程靠配音撐氣場(chǎng)”。

還有網(wǎng)友說：“劇情漏洞多到能養(yǎng)魚，反派壞得明明白白，一點(diǎn)懸念都沒有”。

這部劇的套路化太明顯了，每次遇到危機(jī)都靠“天降線索”解決，完全不用觀眾動(dòng)腦。

一會(huì)兒冒出個(gè)神秘人送密信，一會(huì)兒反派自己說出關(guān)鍵信息，像是在把觀眾當(dāng)傻子哄。

明明集結(jié)了劉奕君、王勁松這些老戲骨，卻沒給他們像樣的戲份，全程圍著主角轉(zhuǎn)，好好的實(shí)力派都被浪費(fèi)了。

更讓人無奈的是劇中的邏輯硬傷，主角號(hào)稱靠智謀復(fù)仇，可每次計(jì)劃都漏洞百出。

為了凸顯他的“厲害”，硬是把反派智商拉低，虎賁將軍這樣的大人物，居然會(huì)輕易掉進(jìn)低級(jí)圈套。

有觀眾統(tǒng)計(jì)，前10集里主角至少有5次靠運(yùn)氣化險(xiǎn)為夷，所謂的“縝密計(jì)謀”根本站不住腳。

而《唐詭奇譚》一上線就打破了我的追劇疲勞，剛開播，站內(nèi)熱度就破了10000，豆瓣開分8.6，比同期很多劇都高出一截。

這部劇最妙的是，把搞笑和探案結(jié)合得恰到好處，既有“人面花”這樣的奇幻設(shè)定，又有扎實(shí)的推理過程，不會(huì)讓人覺得懸浮。

楊志剛飾演的蘇無名真是越看越有味道。

他演的探案官不裝腔作勢(shì)，查案時(shí)瞇著眼分析線索的樣子，像極了老輩人說的“心思細(xì)如發(fā)”。

有場(chǎng)拆解機(jī)關(guān)的戲，他不用一句臺(tái)詞，單靠手指的動(dòng)作和眼神的變化，就把思考過程演得明明白白，這種演技比硬凹造型實(shí)在多了。

楊旭文的盧凌風(fēng)也很出彩，他把武將的剛直和少年氣平衡得很好。

追兇時(shí)騎馬狂奔的利落，面對(duì)百姓時(shí)的溫和，都讓人覺得這個(gè)角色是活的。

不像有些劇里的武將，只會(huì)擺酷耍帥，一點(diǎn)煙火氣都沒有。

孫雪寧飾演的櫻桃更是驚喜，聰慧不矯情，和兩位男主搭戲時(shí)默契十足，沒有淪為可有可無的花瓶。

這部劇的用心藏在細(xì)節(jié)里，“武則天金簡(jiǎn)”的道具原型，是河南博物院的真文物；案件里提到的“酥山”，是唐代真有的甜品。

就連角色穿的圓領(lǐng)袍，衣襟的系帶方式都符合史料記載，這種對(duì)細(xì)節(jié)的講究，比大張旗鼓的特效更打動(dòng)人。

更難得的是它的敘事節(jié)奏，每個(gè)單元案件都有頭有尾，線索清晰不拖沓。

前一個(gè)案件的伏筆，會(huì)在后面的劇情里自然銜接，不像《長(zhǎng)安二十四計(jì)》那樣，線索亂拋?zhàn)詈蟛涣肆酥?/p>

有網(wǎng)友說：“追唐詭不用快進(jìn)，每個(gè)鏡頭都可能藏著線索”，這話確實(shí)不假。

兩部劇的口碑鴻溝，說到底還是演技的差距在作祟。

《唐詭4》里的幾位主演，硬是用實(shí)力把角色演活了。

楊志剛的蘇無名最見功力，在黿神案揭露陰謀時(shí)，他臺(tái)詞鏗鏘有力，眼神從銳利到悲憫層層遞進(jìn)。

連握折扇的手都帶著情緒波動(dòng)，這種細(xì)膩不是裝出來的。

楊旭文的武戲更是教科書級(jí)別，長(zhǎng)槍刺出時(shí)身姿挺拔如松，落槍時(shí)手腕微沉卸力。

每招每式都透著武將的利落，比單純擺姿勢(shì)的打戲有感染力多了。

孫雪寧則把櫻桃的聰慧藏在細(xì)節(jié)里，查案時(shí)指尖輕叩桌面的思考模樣，發(fā)現(xiàn)線索時(shí)眼底閃過的微光，都讓這個(gè)角色格外鮮活。

反觀《長(zhǎng)安》里的成毅，全程表情緊繃，喜怒哀樂全靠皺眉幅度區(qū)分，連最基本的情緒傳遞都沒做到位，高下立判。

其實(shí)觀眾的眼睛從來都很亮，不是不買賬古裝劇，而是不買賬不用心的古裝劇。

《長(zhǎng)安二十四計(jì)》拿著好陣容卻玩套路，《唐詭4》靠扎實(shí)內(nèi)容圈粉，這對(duì)比已經(jīng)說明問題。

影視圈從來都是“戲比天大”，流量或許能換來一時(shí)熱度，但只有像《唐詭》這樣，把錢花在劇本和制作上，把功夫下在演技上，才能真正留住觀眾。

希望更多劇組能明白這個(gè)道理，少些套路多些真心，這樣我們這些老觀眾才能有更多好劇可追。

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