河南
一幅被博物館鑒定為“偽作”并處置的明代畫作，幾十年后以8800萬元天價出現在北京拍賣市場，捐贈者后人將博物館告上法庭，追問這幅家族捐贈的名畫究竟經歷了什么。
明代繪畫大師仇英的《江南春》圖卷局部出現在北京某拍賣公司預展中，估價高達8800萬元。
這一消息迅速引發文物界和公眾的廣泛關注。更令人驚訝的是，這幅畫竟是著名收藏家龐萊臣后人捐贈給南京博物院的館藏文物。
01 事件回溯
這起事件牽涉到中國近現代著名收藏家龐萊臣的家族捐贈。龐萊臣被譽為 “江南收藏甲天下，虛齋收藏甲江南”，其收藏以質量精湛、體系完整著稱。
1959年1月，龐萊臣之孫龐增和向南京博物院捐贈了137幅龐家收藏的畫作。南京博物院當時向龐增和出具了《捐贈文物資料收據》及捐贈“虛齋舊藏古畫”清冊等捐贈證明。
然而，這批捐贈中的5幅畫作，包括明代仇英《江南春》圖卷，卻在1961年和1964年分別被兩組專家鑒定為“偽作”。根據南京博物院的說明，上世紀90年代，該院依照《博物館藏品管理辦法》對這些被認定為偽作的畫作進行了處置。
02 各方立場
南京博物院在12月17日發布情況說明，表示自2024年11月以來已兩次收到法院關于龐叔令女士“贈與合同糾紛”的起訴材料。該院已迅速開展調查核實工作。
博物院方面強調，將積極配合案件審理，深入核查這5幅畫作的去向。如果發現當年處置過程中存在違法違規行為，將配合有關部門依法依規嚴肅處理。
關于拍賣市場出現的《江南春》圖卷是否為受贈畫作，南京博物院表示“尚待進一步查證”。
龐叔令作為龐萊臣的曾孫女，對家族捐贈文物的下落表達了深切關注。她質疑捐贈的名畫何以從南京博物院流向藝術拍賣市場，要求返還仇英《江南春》圖卷等在南博“消失”的捐贈古畫。
2025年5月，龐叔令發現《江南春》圖卷出現在北京一場拍賣預展上后，立即向國家文物部門舉報，導致拍賣公司撤拍。12月16日，她正式向法院申請強制執行，要求南京博物院提供龐家捐贈古畫的詳細流轉去向材料。
03 爭議焦點
這起事件的核心爭議在于文物鑒定與處置程序的規范性。南京博物院提供的鑒定材料《1964年7月，王敦化、徐沄秋等鑒定本院書畫庫存意見記錄》復印件中，“大部分打上了馬賽克”，僅零星露出“仇英《江南春圖》假”的字樣。
專家指出，如果博物院認為捐贈的古代繪畫有偽作，應第一時間通知捐贈者后人，而不是擅自處理。
值得注意的是，1953年時任國家文物局局長鄭振鐸寫給上海文管會會長徐森玉的信中，曾將虛齋龐萊臣所藏《江南春》列為 “非要不可”的征集對象。這一歷史記錄與后來的“偽作”鑒定形成鮮明對比。
更令人困惑的是，南京博物院十年前舉辦“藏·天下：龐萊臣虛齋名畫合璧展”時，對龐萊臣及其“虛齋”舊藏給予了極高評價，認為其“流傳有序”且鑒定嚴謹。而十年后的今天，卻宣稱《江南春》系“偽作”。
04 文博行業管理挑戰
這起事件暴露了我國文博機構在藏品管理和處置方面可能存在的問題。根據《博物館條例》及《文物保護法》相關規定，博物館在接受文物捐贈后，有義務尊重捐贈人意愿并妥善保管藏品。
文物鑒定本身具有主觀性，不同時期、不同專家的鑒定結論可能存在差異。在這種情況下，博物館如何平衡學術判斷與捐贈者權益，成為亟待解決的難題。
處置程序的透明度不足也是這起事件引發質疑的重要原因。南京博物院在1964年7月作出鑒定后，為何沒有第一時間與捐贈者取得聯系并商洽處理辦法，而是等到60多年后被捐贈者告上法庭才將“鑒定材料”公之于世？
這起事件也反映出，部分博物館在歷史檔案管理和信息公開方面仍有改進空間。面對公眾和捐贈者的合理質疑，提供完整、透明的信息是建立信任的基礎。
05 走向與展望
目前，這起“贈與合同糾紛”案件正在審理中。無論最終判決如何，此案都將對我國的文博行業管理產生深遠影響。
對于南京博物院而言，此事件是一次深刻的管理教訓。博物院已承諾將“進一步加強對捐贈物品和館藏文物的規范管理”，這一承諾需要在實踐中得到切實履行。
對于整個文博行業，此案可能推動相關法律法規的完善，特別是在捐贈文物的鑒定、處置程序和信息透明化方面。建立更加規范、透明的管理制度，是維護公眾信任和鼓勵社會捐贈的關鍵。
文物捐贈承載著文明傳承的使命，是公眾對文博機構的信任托付。這起事件提醒所有文博機構，必須珍視每一份捐贈，妥善管理每一件藏品，讓捐贈者的文化傳承初心不被辜負。
龐叔令站在法院門口，手里緊握著那份《強制執行申請書》。她身后是龐家幾代人的收藏心血，面前是尋求真相的司法程序。
南京博物院的展廳里，參觀者依然絡繹不絕。玻璃展柜后，那些“虛齋”舊藏的名畫靜靜訴說著歷史，而另一部分“偽作”的命運，正等待著法律的裁決。
無論結果如何，此案都已在中國文博界投下一塊巨石。當捐贈文物在拍賣市場以天價現身，當鑒定材料被馬賽克遮擋，公眾有理由追問：我們托付給博物館的文化記憶，究竟得到了怎樣的珍視與保管？
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