蒼穹之下那朵奔涌的浪花——讀張菊秀長篇小說《香落白家》

蒼穹之下那朵奔涌的浪花

讀張菊秀長篇小說《香落白家》

陳紅旗

《香落白家》是作家張菊秀創(chuàng)作的一部長篇小說，作品以獨特的敘事視角，譜寫了宏大歷史背景下家族與時代的交響曲，具有深刻的社會意義和深邃的精神探索，在給讀者帶來精神上的滋養(yǎng)和啟迪的同時，也深深感受到了在時代浪潮中人們追求人生價值的精神風貌。

作者在書中對《香落白家》是這樣概括的：“它是以一個家族的平凡生活為內(nèi)容，以淳樸的鄉(xiāng)村和繁華的城鎮(zhèn)為創(chuàng)作背景，以身邊的普通人為原型，反映了幾代人生活、成長與奮斗的歷程。有人從中可以看到婚戀情感，有人可以看到商戰(zhàn)權(quán)謀，有人可以看到宦海沉浮，有人可以看到時代變遷......”《香落白家》作者通過對白家?guī)状藠^斗不息的塑造和描繪，展現(xiàn)了家族文化的傳承與反思，通過對近百年社會發(fā)展進程歷史巨變的敘述，展現(xiàn)了社會變遷中人們生活的不斷改善，通過對人物內(nèi)心掙扎和跌宕起伏故事的描寫，展現(xiàn)了蒼穹之下時代洪流中人性的光輝與陰暗。

鄉(xiāng)村振興的縮影白家溝

小說眾多人物都是最基層的布衣百姓，代表著蒼穹之下的蕓蕓眾生，他們的故事發(fā)生在川北崇山峻嶺中一個普通的村莊白家溝村。過去，這里“九九八十一道彎，深溝夾渠路又遠，莊稼地在半山坎，過了一坡又一灣，巖邊縫里舀瓢水，又淘菜來又抹臉”，貧窮落后得很，這里的人們世世代代在貧苦中度日，在艱難中生活。隨著時代的變遷，特別是新中國成立和改革開放后，白家溝村發(fā)生了翻天覆地的變化，迎來了日新月異的變遷。特別是進入21世紀，鄉(xiāng)村公路修到了家家戶戶門口，路上修了電燈，天燃氣也通了。更可喜的是白家溝的土地上“就像雨后的春筍，先后冒出了許多新房子，有現(xiàn)代風格的，歐式風格的，還有江南水鄉(xiāng)風格的庭院，兩三層的小別墅。”一切現(xiàn)代化的設施設備、交通工具、通訊手段在村莊都得以使用。從村中走出來的企業(yè)家白光宗，在村中除建起自己的銀杏書院外，又帶領村民種植大量銀杏樹，發(fā)展銀杏產(chǎn)業(yè)，帶動鄉(xiāng)村振興。通過這個普通村莊的變化，使讀者看到在祖國廣大農(nóng)村發(fā)生的翻天覆地的發(fā)展成果，看到人民群眾逐漸改善的美好生活以及對更加美好未來的期盼。

時代弄潮兒的楷模白光宗

小說的主人公是白永根的孫子白光宗，他從爺爺白永根和父親白天寶身上繼承了白家質(zhì)樸、善良與堅韌的優(yōu)良品質(zhì)，他出身農(nóng)家，深深了解農(nóng)民的疾苦，他下礦挖過煤，深知勞工的艱辛，他競選過副鎮(zhèn)長、鎮(zhèn)長，為人民群眾辦了許多好事，在縣招商局長的位置上，他辭職下海，決心“到商海博擊一回，去騰起個浪花花來”。在商界，他秉持初心，守法經(jīng)營，牢記自己“永遠是一名共產(chǎn)黨員”，先做房地產(chǎn)，又搞花卉種植，再到園林建設，一路風生水起，他又牢記使命，不忘鄉(xiāng)親們的哺育，不忘家鄉(xiāng)的建設，因地制宜發(fā)展銀杏產(chǎn)業(yè)，造福家鄉(xiāng)人民，實現(xiàn)共同富裕。白光宗是千千萬萬個基層干部的楷模，是數(shù)不勝數(shù)的企業(yè)家們的榜樣，當干部他多次受到莫須有的舉報誣陷，做企業(yè)他多次遭欺詐上當受騙，但他堅守底線，堅持“永不止步”的姿態(tài)。最難能可貴的是，“在他搞農(nóng)村工作的十多年里，他的足跡留在了龍子鎮(zhèn)的很多鄉(xiāng)村，而他的一雙眼睛其實是看著鄉(xiāng)村的煙火一點點暗淡下去的。村莊里的年輕人就像潮水一樣涌向大城市，很多村里只有十幾戶人家，還都是些留守老人，守著破舊的老房子。”這些老人“有的在河邊洗衣服，掉到河里淹死，幾天后才被發(fā)現(xiàn)，有的病死老屋，也是幾天后才有人知道。每每聽到父母從老家?guī)淼南ⅲ坠庾诰陀X得心里有個地方繃得越來越緊，隱隱作痛。他知道村里人越來越少，年輕人不會回村定居，這一代老人將會和村莊一起消亡。”對此他下定決心，立志改變這種狀況，他要把故鄉(xiāng)打造成花園式的村莊，讓“這里有更多的燈火亮起來，照亮白家溝的明天”。

蕓蕓眾生像的生動寫照

《香落白家》中對各色人物都刻畫的個性鮮明、栩栩如生，白家根爺爺，本不是白家溝人，而是王家村青石嶺人，姓王，家有三兄弟，長大后害怕被“刮民黨”抓了壯丁，只好入贅到白家溝白桂芝家做了上門女婿，并改姓姓白，他有一雙巧手，“不僅會編篾，還會做椅子、打豬食槽、打石磨、搭磚窯。”作者對根爺爺?shù)氖质沁@樣描寫的“他的雙手上長滿了厚厚的繭，已經(jīng)變得像犁地的鐵耙子，僵硬而又粗糙，幾十年的勞作，那雙粗糙的手像老苦楝樹干的疙瘩一樣瘆人，他伸手撫摸孫兒們的小手、小臉蛋，幾個孩子像躲避扎人的野刺叢似的，笑著跑開了。”他每到得意的時候“就開始吼上幾嗓子：孤王酒醉桃花宮——醉了，醉了！”他們養(yǎng)育了一兒三女，兒子白天寶學了中醫(yī)，解放后在醫(yī)院做了大夫，白天寶娶了抱著白釉青花瓷壇當嫁妝的周蘭香為妻，白天寶最驕傲的是“我白天寶教的兒女，沒個孬的！不是我偏嘴，我光宗、小鳳一個要抵十個，他哪家哪戶比得上我這三個娃兒？”白光宗不但工作事業(yè)上出類拔萃，家庭生活中也堅持以身作則，稱得上好兒子、好丈夫、好父親、好兄長，二弟白耀祖無論是做財務工作還是當了醫(yī)院院長，牢記父母兄長“最好爪爪不要伸長了哦”的提醒，雖然家中有許多困難，但始終沒有犯下錯誤。三妹白小鳳大學畢業(yè)，雖然感情上受到了挫折，經(jīng)歷了磨難，最終找到了心儀的另一半，并實現(xiàn)了自己的文學夢想。白家的第四代，白小朵青春活潑、要求上進，已進入大學學習，白小果在青春叛逆期，做了幾件傻事后，在得知父親為她操碎了心的瞬間，她在一天中長大了，她理解了父母，跑回了正道，繼續(xù)潛心學習。書中對白家的女人著墨雖然不多，但也都是各有特色，特別是白桂芝和周蘭香兩位母親，她們是普通的母親，也是母親中的模范，她們相夫教子，尊老愛幼，堅毅善良，將中國婦女們的優(yōu)良傳統(tǒng)和作風做了很好的詮釋和言傳身教。從書中我們看到了蒼穹之下，每一個普通人都是一道風景線，都在沿著各自的軌跡前行，處在這火熱的年代，也是奔涌浪潮上一朵朵浪花，展現(xiàn)著它們的光芒，展示著它們的能量。

小說的寫作技巧和細節(jié)描寫

小說大體采用了倒敘的手法，從白小朵與幾位同學到白家溝進行創(chuàng)作采風并到自家的銀杏書院參觀說起，在聽了奶奶和姑姑的一些介紹后，引出姑姑白小鳳的新書發(fā)行，其新書《青天在上》也正是姑姑對白家溝村以及白家?guī)状藠^斗奮進命運交響的描寫和敘述，又巧妙的與后面連接起來，形成一部完整的作品。小說共分三部分，第一章銀杏書院，對小說故事進行了鋪墊和伏筆設計，使讀者在懸念中進入書中。第二章青天在上，采用了書中之書的敘事結(jié)構(gòu)，它可以獨立成書，可以前后連貫，集中了主要創(chuàng)作要素和情節(jié)骨架，又使用并敘的方法，按時間順序同時推進白家故事的發(fā)展，引發(fā)讀者的好奇心，表現(xiàn)小說的主題思想。第三章追夢時代，是對小說進行總結(jié)式的敘述，也是對白家溝村、白家銀杏書院一家人美好生活和美好前景的展望。小說的另一特點就是對人物和環(huán)境的細膩描寫，對人物的描寫，作者針對每個人的性格特征、所處地位環(huán)境，分別使用不同的語言形式表現(xiàn)不同的動作、心理和狀態(tài)，在能省略的地方絕不拖泥帶水，在對人物和故事有幫助的地方其描寫又非常細膩到位，讀起來使讀者既不感到啰嗦，又感覺不到有斷裂感。描寫方面的成功，是建立在作者對生活的認識和對人物的熟悉基礎之上的，社會生活是文學藝術的源泉，《香落白家》所反映的人物和環(huán)境，一定是作者所熟悉的人物和環(huán)境，作品中所表現(xiàn)出來的一些勞動場面，一些山水風景，一些工作場景，一定是作者親眼所見或曾經(jīng)經(jīng)歷過的真實故事，所以才寫的那樣真實形象，那樣使人記憶深刻，讀起來也才那樣引人入勝。

從簡介中注意到，作家張菊秀，是四川省作家協(xié)會會員，已經(jīng)出版了《晴天明月》《風過秋埡》《魔法貓王》《弦外》等多部作品，并多次獲得各類獎項，其創(chuàng)作領域涵蓋小說、散文、詩歌等體裁，作品兼具鄉(xiāng)土文學與現(xiàn)實主義風格。《香落白家》正是作家鄉(xiāng)土文學與現(xiàn)實主義風格的集中體現(xiàn)，更像是作家創(chuàng)作成熟的一個里程碑。