花鼓戲與民族聲樂結合，“湘”當有戲

花鼓戲《火宮殿》 孫波輝 攝

在中國民族聲樂領域，有李谷一等一長串響亮的名字。他們唱著花鼓戲走出湖南，在民族聲樂的舞臺上大放異彩，見證湖南花鼓戲唱腔與民族聲樂生動的交流互鑒，被業界稱為“中國聲樂的湖南現象”。

湖南花鼓戲是國家級非物質文化遺產代表性項目，發源于湘南民歌，影響力覆蓋湖南、湖北、安徽等地。根據在湖南省內流傳區域的不同，湖南花鼓戲又分為長沙花鼓戲、常德花鼓戲、岳陽花鼓戲、衡陽花鼓戲、永州花鼓戲、邵陽花鼓戲6個流派。

2022年以來，湖南積極推進“湖南花鼓戲唱腔與民族聲樂交流互鑒創新發展”研究工程，截至目前已完成對17位專家學者的專題訪談，累計時長約2800分鐘，匯編文稿達27萬余字；先后在北京、長沙召開研討會，圍繞花鼓戲的獨特藝術價值、人才培養以及傳統唱腔與民族聲樂之間如何兼容并蓄、融合互通、堅守傳承、創新發展等話題進行了深入探討。

湖南省藝術研究院黨總支書記、院長鄒清華說：“通過專家專題訪談和深入研討，我們在一定程度上解碼了花鼓戲與民族聲樂的緊密關聯，梳理了湖南花鼓戲唱腔對民族聲樂的深遠影響。”

湖南走出的歌唱家紛紛表達了花鼓戲唱腔對其民族聲樂演唱的助益。張也說：“花鼓戲是湖南的文化瑰寶，于我而言更是根植于心底的熱愛。我在民族聲樂演唱中與花鼓戲演唱相互借鑒、融合碰撞，形成了自己獨特的演唱風格。”王麗達說：“只要我們以開放的心態、包容的胸懷兼容并蓄，推動花鼓戲與民族聲樂交流互鑒，就一定能創作出更多更好的藝術作品。”

一級作曲王亞勛說：“花鼓戲的聲腔音樂來源于民歌、山歌、小調等民間音樂，與民族聲樂有著共同的沃土，二者存在相輔相成的緊密聯系。花鼓戲的聲腔演唱方法和吐字為民族聲樂提供了可借鑒和學習的方式與經驗，為民族聲樂的歌唱藝術提供了堅實的基礎。”聲樂教育家鄒文琴表示，學習傳統音樂文化是民族聲樂學習的基礎，要深入挖掘花鼓戲唱腔與民族聲樂的共通之處，實現兩者在技巧、風格上的互融互通。

隨著“湖南花鼓戲唱腔與民族聲樂交流互鑒創新發展”研究工程的深入推進，推動湖南花鼓戲唱腔與民族聲樂在交流互鑒中謀求創新發展的路徑逐漸清晰。

中國藝術研究院戲曲研究所所長王馗建議，要高度關注花鼓戲藝術體系的挖掘整理研究，當前的花鼓戲創作應秉持多元并重的創作路徑。

中國藝術研究院副院長喻靜表示，推動花鼓戲唱腔與民族聲樂的交流互鑒、創新發展，必須堅持守正創新的理念，在保持傳統文化基因底色的基礎上，注重結合現代藝術手段，從經典劇目中化用形式技巧，從現實生活中汲取養分，不斷改進劇目創作和表演，提升創意水平，增強原創能力，讓歷史悠久的湖南花鼓戲繼續煥發光彩。

湖南省花鼓戲保護傳承中心一級作曲陳耀認為，湖南花鼓戲應在保持湘味本質的基礎上，吸收民族聲樂的科學發聲和情感表達手法，實現音樂語言的現代轉型。

花鼓戲《蔡坤山耕田》演出現場 湖南省花鼓戲保護傳承中心供圖

湖南師范大學音樂學院副院長夏雄軍和湖南藝術職業學院副院長黃新平認為，要以系統性思維打通“教學—研究—創作—傳播”的鏈條，推動院校與院團深度融合，培養既懂花鼓戲又掌握現代聲樂技術的復合型人才，既要守住花鼓戲的湘音靈魂，也要借助國潮形式增強其傳播力。

青年歌手廖佳琳表示，花鼓戲與民族聲樂的結合不僅可行，更能在跨界傳播中吸引年輕受眾，是讓傳統走向當代、讓湖南聲音走向全國的有效路徑。

湖南省文化和旅游廳黨組成員、副廳長周志勇表示，湖南將進一步推動“湖南花鼓戲唱腔與民族聲樂交流互鑒創新發展”研究工程多出學術成果，進一步加強藝術人才培養，通過推動文旅部門、文藝院團和高校的合作，培養戲曲藝術和民族聲樂領域的新生力量；進一步推動藝術創作，推出更多根植民族音樂的藝術精品力作，注重守正創新和當代表達，助力傳統藝術、地方戲曲和民間音樂的發展。

2025年12月16日《中國文化報》

第5版刊發特別報道

《花鼓戲與民族聲樂結合，“湘”當有戲》