離《芳華》最近的一部越戰(zhàn)片，導(dǎo)演還是一位女明星，看看當(dāng)時(shí)評(píng)論

《芳華》中再現(xiàn)了中國(guó)電影里久以看不到蹤影的越戰(zhàn)背景，這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)也是中國(guó)當(dāng)代史上離我們最近的一次大規(guī)模的戰(zhàn)爭(zhēng)。

反映越戰(zhàn)的電影主要集中在上世紀(jì)八十年代，到了九十年代，隨著中越關(guān)系的改善，表現(xiàn)越戰(zhàn)的電影，漸漸地走出了人們的視線。

九十年代，連謝晉都在一次發(fā)言中，稱(chēng)不知什么原因，《高山下的花環(huán)》也不得放映了，在這樣的大背景下，越戰(zhàn)電影越來(lái)越顯得模糊。之后，越戰(zhàn)逐漸被“南疆戰(zhàn)事”所代替。

1993年，女演員張曉敏導(dǎo)演了一部反映越戰(zhàn)的電影《大沖撞》。當(dāng)時(shí)在拍攝時(shí)，張曉敏已經(jīng)遇到了種種阻撓，本來(lái)在1991年拍完的電影，卻意外地遭遇到了莫須有的指責(zé)，只好停止拍攝，后來(lái)，得到了一位領(lǐng)導(dǎo)的支持，這部電影才繼續(xù)拍完，并在1993年公映。

這部影片已經(jīng)把越戰(zhàn)推向了背景，也沒(méi)有把更多的鏡語(yǔ)，交待戰(zhàn)爭(zhēng)的原委，它讓更多的鏡頭，瞄準(zhǔn)了告別了戰(zhàn)爭(zhēng)的士兵們，如何適應(yīng)和平時(shí)代的生活，它似乎是一部承上啟下的越戰(zhàn)電影，終結(jié)了之前越戰(zhàn)影片動(dòng)刀動(dòng)槍的轟轟烈烈，而逐漸回歸到和平生活中醫(yī)治戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷的心理層面，戰(zhàn)爭(zhēng)在影片中，僅僅是作為夢(mèng)囈中的恐怖音畫(huà)，正是因?yàn)檫@種背景對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)恐怖的渲染，當(dāng)年張曉敏受到了很大的壓力。

后來(lái)張曉敏也逐漸從影視圈里淡出了。現(xiàn)在從資料中可以看到，她的微博認(rèn)證里，標(biāo)明的身份是：加拿大影視傳媒董事長(zhǎng)。

從她的履歷中，可以看到，她于2004年出國(guó)，到美國(guó)、加拿大學(xué)習(xí)金融，2010年創(chuàng)辦加拿大電影電視學(xué)院，2015年加拿大影視傳媒集團(tuán)成立，張曉敏出任集團(tuán)主席。從她的微博上可以了解到：她有一個(gè)女兒，與國(guó)內(nèi)明星黃曉明、吳京多有互動(dòng)，微博里多介紹她關(guān)注的影視教育工作，同時(shí)也籌拍感興趣的影視作品，但似乎沒(méi)有能查到有什么產(chǎn)生影響的影片。

下面是一篇當(dāng)時(shí)關(guān)于《大沖撞》的影視評(píng)論，已獲得原作者授權(quán)網(wǎng)絡(luò)使用。這部影評(píng)中提出中國(guó)電影只有張揚(yáng)起英雄主義，才能獲得與好萊塢競(jìng)爭(zhēng)的底氣。多少年后出現(xiàn)的《戰(zhàn)狼2》正是印證了這種電影拍攝規(guī)律。

影評(píng)全文引用如下：

張曉敏以27歲的年齡即可獨(dú)立擺弄導(dǎo)筒不僅在演員隊(duì)列中絕無(wú)僅有，就是在導(dǎo)演階層中也是鳳毛麟角。基于此，她的女明星身份其實(shí)并沒(méi)有讓她沾光多少，反而使觀眾以一種額外的挑剔來(lái)審視她執(zhí)導(dǎo)的處女作《大沖撞》。

然而，《大沖撞》卻以令人驚詫的許多男性導(dǎo)演也嚴(yán)重貧困的陽(yáng)剛之氣，連同節(jié)奏明快、簡(jiǎn)略得當(dāng)?shù)碾娪罢Z(yǔ)匯，從銀幕上奔涌出一股孔武有力、激蕩人心的震撼力和沖擊力。甚至在影片中對(duì)于雄健和剛毅近乎執(zhí)著的表述及張揚(yáng)，幾乎要讓我們這些觀眾在心中替某些男導(dǎo)演汗顏和羞赧。/

一度時(shí)期，我們影壇上充斥著一股炫耀平庸、攻擊真誠(chéng)、玩世不恭的片潮。一些痞里痞氣的“頑主們”在銀幕上頻頻過(guò)招，橫行霸道，令觀眾目瞪口呆。大家不會(huì)忘記，電影《輪回》中，那群百無(wú)聊賴(lài)的都市流氓，為消磨時(shí)光和討好異性，公然在天安門(mén)廣場(chǎng)上以誰(shuí)能逗引目不斜視的護(hù)旗戰(zhàn)士分散注意力來(lái)打賭。也許我們善意地理解這是編導(dǎo)在制造噱頭，博觀眾一樂(lè)，但是，這種對(duì)一個(gè)國(guó)家的象征——國(guó)旗進(jìn)行低級(jí)趣味的褻瀆，恐怕在任何國(guó)度里都是匪夷所思的。

在《大沖撞》中，我們榮幸地感到一種健康向上的積極精神。影片故事似乎并不新穎：一群退伍士兵，從戰(zhàn)場(chǎng)凱旋而歸，與和平生活發(fā)生了價(jià)值、觀念上的沖撞。戰(zhàn)爭(zhēng)為和平生活提供了一個(gè)視角，于是我們看到了經(jīng)過(guò)血與火洗禮的男性們，繼續(xù)在和平的環(huán)境中維護(hù)著自己的尊嚴(yán)和生存準(zhǔn)則。影片對(duì)和平狀態(tài)中的種種虛偽、勢(shì)利、人欲橫流提出了振聾發(fā)聵的詰難，而與此同時(shí)，影片又以更高昂的筆調(diào)張揚(yáng)著戰(zhàn)火中凝結(jié)起來(lái)的真誠(chéng)和友誼。

饒有趣味的是，這部影片與謝飛導(dǎo)演的《本命年》產(chǎn)生了某種反差強(qiáng)烈的對(duì)應(yīng)。《大沖撞》以一名軍人重新步入城市生活為主線，而《本命年》的中心脈絡(luò)則是一個(gè)勞改釋放犯走出大墻后的種種經(jīng)歷。兩片中的主人公來(lái)自于不同的背景，再度涉足雷同的城市，都體驗(yàn)到了某種程度上的迷茫，但他們的迷茫性質(zhì)卻迥然不同。《本命年》的男主人公（姜文飾）盡管由編導(dǎo)界定成一個(gè)文化水平不高的失足青年，但卻特能玩深沉，心地也特善良，貴族氣十足地感到與生活特不適應(yīng)。我們實(shí)在弄不懂生活干嘛要與他過(guò)不去，要如此地虐待這么一個(gè)怎樣看也不至于犯罪的青年。他紳士般地保護(hù)女歌手，女歌手成名后又概念化地見(jiàn)異思遷，他則自卑地忍受了分離的痛苦。實(shí)際上，作家們熱衷表現(xiàn)失足青年，不過(guò)是因?yàn)檫@類(lèi)人所具有的遭人白眼的命運(yùn)，契合了作家心中與生活難以合拍的孤獨(dú)感受。因此，《本命年》的痛苦和疲累是矯情的，虛假的。而在《大沖撞》中，我們則看到了一名軍人在審視新生活時(shí)產(chǎn)生的種種真實(shí)的困惑。面對(duì)著戰(zhàn)友之妹的沉淪、昔日戀人的趨利分手、生死兄弟的反目成仇，主人公曾軍困惑過(guò)，但他更奮爭(zhēng)過(guò)。他不曾有《本命年》中的文人式的自卑，而是以不懈的進(jìn)取精神，一如在戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境中那樣，繼續(xù)為社會(huì)奉獻(xiàn)著自己，這樣，他也就沒(méi)有《本命年》中遭女歌星（陳琳飾）遺棄的痛苦，而是贏得了女歌星（張曉敏飾）的愛(ài)情和尊敬。更值得一提的是，兩個(gè)人的結(jié)局體現(xiàn)出各人秉性所注定的巨大反差：《本命年》中的“他”莫名其妙地?cái)烂谝蝗航质衅ψ拥臒o(wú)辜屠戮中，而《大沖撞》中的“他”，則在鮮血淋漓的厄境中，奮起一搏，擊垮了肆意污辱女服務(wù)員的外國(guó)賽車(chē)手（后查是冒名的犯罪分子）。對(duì)兩片的主題、內(nèi)涵稍作比較，優(yōu)劣自可見(jiàn)也。私下曾冒昧地想，《本命年》在國(guó)際上居然獲得大獎(jiǎng)，《大沖撞》在內(nèi)在精神更甚于前者，若到國(guó)際影壇兜一圈，或許也能賺回一只“熊”什么的。但轉(zhuǎn)而一想，此想未免太幼稚。個(gè)中原委，恐怕正在于影片中多了一點(diǎn)叫國(guó)人揚(yáng)眉吐氣之處吧（痛打外國(guó)車(chē)手時(shí)劇場(chǎng)里爆發(fā)出罕見(jiàn)的掌聲）。

但我們感謝張曉敏為我們痛快利爽地展示了男子漢的精神。尋找男子漢的呼聲縈繞影壇由來(lái)已久，卻未見(jiàn)動(dòng)靜，唯有男性導(dǎo)演們一夜之間紛紛熱衷于學(xué)痞腔、寫(xiě)痞子，前一陣影壇歸納出的“丑星現(xiàn)象”實(shí)在是一股編導(dǎo)強(qiáng)奸民意的虛假熱點(diǎn)。我們不需要痞子，我們需要英雄。《大沖撞》以冷峻的筆調(diào)、凝重的鏡頭、富于造型感的畫(huà)面，刻畫(huà)出男性刀削斧劈般的面容、壯實(shí)如山的背影。在這里，我們感到了張曉敏為表達(dá)這一主題的出手不凡的功力。在造型上，影片帶有第五代導(dǎo)演那種濃厚的裝飾味，以渾厚的造型體現(xiàn)角色的內(nèi)心世界。在節(jié)奏上，它又有娛樂(lè)片那種輕捷、利索的跳躍，段落之間，沒(méi)有冗長(zhǎng)的面面俱到的介紹，而是突出生活中最富有意味的部分，加以不惜筆墨地展現(xiàn)，從而使這部影片又具有了過(guò)渡迅速、張弛相間、強(qiáng)化人物內(nèi)心角逐的優(yōu)點(diǎn)，可以說(shuō)這部影片兼容了藝術(shù)片的特質(zhì)和娛樂(lè)片的形式。

我們驚嘆張曉敏的成功，因?yàn)槲覀兛磯蛄颂鄬?dǎo)演的平庸游戲；我們也驚嘆張曉敏對(duì)英雄主義所作的“瘋狂的煽情”，因?yàn)槲覀儗?duì)太多的不負(fù)責(zé)任的痞子已深?lèi)和唇^。縱觀影壇熱點(diǎn)人物，從霍元甲到超人，從李小龍到成龍，他們無(wú)一不濡染著英雄的本色。大陸影片業(yè)的不景氣，其實(shí)質(zhì)是我們電影在表現(xiàn)英雄時(shí)的乏力和無(wú)能。我們大陸的某些導(dǎo)演，在玩味丑陋和庸俗、在制造痞子和流氓之余，看看張曉敏這部為我們男性立傳的影片，是否會(huì)感到一絲難堪？若能這樣，我們中國(guó)電影才會(huì)有救。