北京
《甄嬛傳》里面有一場重頭戲，叫做“滴血認親”事件，看看甄嬛的六阿哥是不是四大爺的皇家血脈。
我們來看一下這四張圖分別講了什么。
如果你的事件要寫人物和周圍對立體的一次又一次沖突，我們稱之為一個“節拍”的話，那么我們可以把一個核心事件分為“起、承、轉、合”四個節拍。
這場戲的第一個節拍很清楚——瓜爾佳氏要狀告熹貴妃與溫太醫私通，這個其實就是事件的“起”。
接下來，“起”和“承”之間的轉變，其實是在戲的內部靠人物的上下場來呈現的。
所以我們看到，第二個節拍“承”的開始，其實是皇上駕到。皇上來了之后，一聽說瓜爾佳氏要告熹貴妃，上來便給了她一耳光。
于是進入到第二個節拍，我們把它叫做“揭發和爭辯”。
瓜爾佳氏帶來一群人跪在地上指認，另一邊槿汐也站出來捍衛自己的主子。這其實就是一組沖突關系，也就是事件的“承”。
當進入到沖突最高潮的時候——大家不要認為“轉”怎么能是高潮呢？很多時候大家覺得“合”才是高潮，但準確來說，“合”是事件結局的高潮，而“轉”才是沖突對抗的高潮。
在雙方爭執最激烈的時候，此時提出了一個關鍵提議：驗血。所以到“轉”的時候，圖中就提到要“滴血驗親”了。
接下來到“合”的部分，劇情再次反轉：原來水有問題，看似血液相融，其實是加了明礬。后來有人發現不對，特意讓蘇培盛的血也滴進去，發現也相融，于是開始追問：“這水是誰準備的？”最后查出是皇后宮里的人，于是開始懲治皇后。
所以整場戲我們看到，雖然是一個大事件，在一個場景里發生，但整個事件的層次非常鮮明。這四張圖清清楚楚完成了“起承轉合”，而這種思路，其實就是“寫事件的思維”。
一場好戲的核心，往往在于懸念的設計與沖突的節奏。正如“滴血認親”這一經典段落，它在單一場景內，通過清晰的“起承轉合”節拍——將人物沖突與懸念張力推向極致，讓觀眾全程無法移開視線。
這正是懸念敘事的力量。而現在，你有機會系統掌握這套讓作品脫穎而出的核心能力。
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整理 | 馬東西
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