1.《一戰再戰》
隱喻多到近乎直白,幾乎每個場景都是符號,身份困惑更是直指當下,但革命依然有難以抗拒的感染力。兩個極端主義中間夾著一個普通人,荒誕又好看,本以為革命者的話題會相對沉重,但是男主的角色設定讓這部電影有了更加豐富飽滿的色彩,他演的很不錯,尤其是到了這個年紀也能演出不負責任的父親感覺。另外,媽媽和女兒都好颯,最后階段的三車公路戲真的太妙了。
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2.《風起前的蒲公英》
影片的敘事克制而真誠,鏡頭如同沉默的觀察者,捕捉著孩子們生活的點滴:課堂上偷偷畫家鄉風景的筆記本,打工子弟學校簡陋操場上的追逐打鬧。總能在這些孩子身上看到曾經年少的自己,整部電影都彌漫著一種淡淡的憂傷,無可奈何卻沒法改變,不單單是農民工的子弟,更是現在內卷社會的眾生。雖然對每個主角的經歷都有些遺憾,但這就是人生不是嗎?
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3.《畢正明的證明》
以為是無腦喜劇,沒想到還帶著一絲政治驚悚片氣質,《畢正明的證明》講述了九十年代背景的列車反扒故事,既有商業娛樂性,又有主流價值觀的呈現,關于權力、秩序、階級,竊賊群像全員生面孔,這個選角很大膽也很真實。喜歡最后畢正明和花手在火車廁所里的那一段,逼仄的空間里只有被手銬鎖在一起的兩個人,他們有那么多共同點,卻走著不同的道路。
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4.《出走的決心》
一部關于逃離與回歸的現代寓言,有時候最大的勇氣不是離開,而是留下并面對它,這部電影是一面鏡子,映照出每個現代人內心的矛盾與渴望。比起那部《好東西》處處喊口號的女性主義,《出走的決心》顯然更真實地揭示了三代女性在現實結構中的困境。能從這部電影看到身邊很多女人的縮影,她們一生都在等待和為別人,幸好,這條路雖久,但她們終于出發了。
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5.《椒麻堂會》
邱炯炯在二一年能端出這樣的電影太震撼了,真正的人生如戲,第一次見到這樣的風格和講述方式,輕松戲謔的講完這個丑角的一生,有他爺爺那輩老藝術家那樣古典的單槍匹馬的氣質。喜歡里面的幾句話:新戲從來演舊事,周而復始話滄桑,離合悲歡忘川渡,生死不外兩茫茫等,影片中,陰間和陽間是交融的,這使得死亡不再令人恐懼,生死的嚴肅性與沉重性得到了一定程度的削減。
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6.《喜喪》
一個女人獨自拉扯六個孩子長大,長大后的六個孩子卻無人愿養這一個老娘,老人得了笑病,讓屏外人心疼,最終老人吃藥自殺迎來了兒女期盼的“喜事”,最后那場沒有禮義廉恥的葬禮更諷刺。整部電影都沉浸在濃郁的壓抑中讓人喘不過氣來,每個人都能在這部電影中找到自己的影子,好像把最不愿面對的責任,最難以啟齒的恥秘和最見不得人的想法挖了出來曝曬。
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7.《萬箭穿心》
看過覺得《萬箭穿心》這個名字取得真好,真是心如刀絞,大家都活在自己的偏見里,沒有換位思考一下,我們也得給自己的人生建立容錯機制,不能一棒子打死。普通話和粗燥的妝造下依然能感受到過硬的演技,尤其是體態,劇情看完倒并不覺得壓抑而有種爽快,其實想通了有多大的事呢,最后的推車的大結局可能也是為了告訴我們生活就是這樣,一個坎過完還得繼續過下去。
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8.《天水圍的日與夜》
看過的最平淡的電影,但反而很流暢地看下來,親切的想流淚,像參觀著自己的生活,有再大的悲痛與寂寞,也終會于這樣的市井清平中漸漸隨時光流逝。《天水圍的日與夜》展現了主流港片之外的一抹清新,“瑣碎便是生活”闡述的克制又不失溫情,沒有激烈的人物沖突,稀松平常又好溫馨。小井市民的生活才是充滿人間煙火氣的幸福,平平淡淡就很好。
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