趙本山早有預言？春晚陣容剛官宣，爭議事件便接連爆發

好家伙，離過年還有倆多月呢，春晚的仗這就打響了？

你說，現在過年第一個信號是啥？不是搶票，不是年貨，是央視春晚的官宣，以及緊隨其后的，那一地雞毛的爭論。

12月10號，官方甩出四個字——“騏驥馳騁”，配上那四匹由云紋雷紋拼出來的小馬Logo，設計是真不錯，靈動，不死板。你甚至有點恍惚：這竟然是央媽的手筆？難不成，今年真要換個活法？

不過，互聯網的記憶可沒這么金魚。掌聲還沒捂熱呢，去年的糟心事兒，連同那些八百年不變的老毛病，一股腦全被翻出來了。這就更說明了一個問題，觀眾對春晚的信任，就像一層窗戶紙，捅破一次，再糊上就難了。

咱先扯點干的，聊聊去年那仨“臥龍鳳雛”。倒數第三，艾倫那個《點點關注》，典型的“網絡熱點硬蹭失敗案例”。全程尬得人腳趾摳地，最后非得給你來個“喜頭悲尾”上價值。

那句“我們一起.....”的空耳梗，比原小品好笑一萬倍。這波操作看呆了，真的，你就說，大年三十晚上，我們圖的是這點干拔起來的“感動”嗎？

比這更扯淡的，是那些純刷臉的流量大合唱。烏泱泱一堆人，穿得跟年畫娃娃似的，對口型唱一首你明天絕對記不住的歌。這算啥？給粉絲的“年會福利”？以前的春晚，是誰上誰火；現在的春晚，是"誰火誰上"。味兒全變了。

但要說“王中王”，還得是岳云鵬孫越那個《我們一起說相聲》。連續八年登臺，貢獻了可能是職業生涯最“空洞”的十幾分鐘。全篇最好笑的段子，居然是臺下觀眾喊的那句“建議岳云鵬別上春晚了”。

這簡直就是“春晚釘子戶”現象最實錘的體現：一個頂級舞臺，被毫無新意的重復消耗殆盡。觀眾在官微下的熱評第一條說得明明白白：“要快樂，懂嗎？”——這話，簡直是在隔空呼應二十多年前趙本山的那句大實話：“365天都在教育，就這一晚上你還教育他有用嗎？”

話說回來，官宣一啟動，各路牛鬼蛇神也開工了。假名單滿天飛，周杰倫劉德華都“被出席”了，離譜的是連趙本山陳佩斯都能編進去。

網友還在評論區搞起“許愿池”，點名要自家愛豆上，還拜托上了。春晚是全國人民的年夜飯，不是你家的粉絲應援會。這要是妥協了，不就坐實了“誰火請誰”的流量邏輯？

那2026年到底有沒有戲？唯一的，也是最大的變數，就是總導演張一 一。

這位爺，可是個狠角色。80后作家出身，和韓寒同期被譽為“新四大才子”。年輕時就一身反骨。

國足輸韓國，他氣得直接花26塊錢請律師把足協給告了；跟莫言打賭諾獎，輸了真上街裸奔，背上寫著“愿賭服輸”。這暴脾氣，這行動力，放現在就是個頂流網紅。

然而，最有意思的轉折在這兒。瘋過、狂過之后，這位老兄一頭扎進四川鄉下搞鄉村振興，還弄了個鄉鎮農民作家協會。從草根來到反叛高峰，最后又回到草根。他的視角，注定和體制內出來的導演不一樣。他嘗過流量的滋味，也深知民間的膩煩；他搞過行為藝術，也真干過接地氣的實事。

所以，你讓我預測？我猜，他比誰都清楚，那些“喜頭悲尾”的尷尬、“流量刷臉”的無聊、“釘子戶”的疲態，觀眾早就受夠了。他這次接手，要么搞出一臺讓人耳目一新、真正接上地氣的“奇跡”，要么，就會被這艘巨輪的傳統慣性給吞沒，成為下一個被罵上熱搜的“背鍋俠”。

12年后再次啟用體制外導演，這本身就是一場豪賭。賭的不是張一一的才華，而是春晚還有沒有勇氣，真正對自己動一次刀子。

騏驥是千里馬，但首先，它得掙脫那架習慣了固定路線的馬車。你說，這次能成嗎？