特別策劃 | 誰在合謀“殺死”一個母親的自我？

如果有一天，你的孩子突然失蹤，你會遭遇什么？是來自家人和社會的齊聲質問，還是內心如潮水般淹沒一切的自責與恐懼？

近期熱播的懸疑劇集《All Her Fault》撕開的正是這一殘酷的現(xiàn)實。劇集表面講述一個孩子失蹤的懸疑故事，其內核卻是一部當代女性的生存困境實錄。

當意外發(fā)生，事業(yè)有成的母親瑪麗莎首先被置于“放大鏡”審視：“是不是她太忙于工作？”“是不是她沒盡到責任？”。

劇名本身就如同一把鋒利的諷刺之刃，指向了一個根深蒂固的社會潛意識：母親，永遠是第一個被問責的對象。與此同時，女主角所承受的，遠不止是尋找孩子的焦慮，更是被社會期待、家庭分工和內在完美主義層層裹挾的窒息感。

《All Her Fault》之所以引發(fā)廣泛共鳴，在于它精準地刻畫了兩種彌漫于日常卻殺傷力巨大的婚姻壓迫：一種是披著“溫柔保護”外衣的控制與情感壟斷，另一種則是以“自我照顧”為名的疏離與責任逃避。女主角們所承受的，遠不止是尋找孩子的焦慮，更是被社會期待、家庭分工和內在完美主義層層裹挾的窒息感。

這種被審視的灼痛感，讓人瞬間想起另一個深入人心的形象——《82年生的金智英》。婆婆面前，她要扮演逆來順受的好兒媳。丈夫面前，她又是無條件支持他的賢妻。面對女兒，金智英必須隱藏起脆弱，做她無堅不摧的母親。真正的金智英究竟在哪里，似乎沒人知道。

然而，熒幕之外的現(xiàn)實，正在呈現(xiàn)更復雜的圖景。一方面，“母職懲罰”與結構性不平等的討論日益深入；另一方面，“她力量”也在各個領域蓬勃綻放。

職場女性兼顧家庭時面臨的是怎樣的系統(tǒng)性困境？女性該如何面對所謂的“審視”？

PART 1 選擇的自由

結婚也可，不婚也可。生育也可，不生也可。女性的人生價值并非取決于此。無論在中國還是日本，“單身人士”都在增加。不婚，又如何？

上野千鶴子，多年來目睹父母關系不和、母親為了孩子默默隱忍，以及長期處在女性被歧視的社會中。她產生了一個念頭：“要是以后自己也過上這種生活，就太不劃不來了。”

水無田氣流，“錯誤”地成了母親，在育兒的戰(zhàn)役中苦斗。她的工作時間比丈夫的更長，卻一個人包攬了整個家庭的管理工作。為了讓家庭良好運轉，水無田還要一點一滴地說服丈夫，請求他的幫助和理解。她常常感到不安：“我做的這些事，該不會導致所有女性都更難去工作了吧……”

兩個年齡差近乎母女的社會學者，圍繞女性的困境與權利展開討論。從沉睡到覺醒，我們該如何逃離身為女性的苦難？

事實上，“這個社會與其說是‘歧視女性’，不如說是‘優(yōu)待男性’。”母親不會去選擇讓女兒成為組織中的一員。因為她們自己有當女白領的經(jīng)驗，女性在組織中遭受了怎樣的對待，她們可以說是見得太多，多到想吐。本書揭開了職場、家務、育兒等背后的“隱形性別剝削”。鼓勵眾人向著不婚、結婚、生子都可以自由選擇的社會前進！

薦書：《結婚由我》

作者: 上野千鶴子 / [日]水無田氣流
出版社: 湖南文藝出版社
出品方: 博集天卷
原作名: 非婚ですが、それが何か！？
譯者: 董紓含

PART 2 不被他人審視的勇氣

這明明是我的身體、我的人生，為何我卻控制不了？貞雅無法忍受男友的施暴，將自身遭遇發(fā)布到網(wǎng)絡訴諸公評。起初大眾與她同一戰(zhàn)線，卻在同事爆出不利于她的聊天截圖后，輿論瞬間反轉，貞雅成為“說謊精”“活該被打的女人”。

這讓她想起自己兩個大學同學，秀珍和宥利：被媽媽拋棄、由外婆撫養(yǎng)長大、大家都說沒家教的秀珍，居然厚臉皮搭上了全校完美的學長；而外形出眾的宥利，卻因為全身散發(fā)著主動氣息，被男人們唾棄........

《他人》從不同人物的視角，拼湊出三個女孩的人生，她們都竭盡全力，想做個與自己無關的“他人”，卻用自己所受的傷，傷害了彼此。

這是一部勇觸敏感話題的作品，撕開社會厭女面目，揭露女性焦慮與恐懼。她們都是受害者，她們也是加害者。《他人》不僅是來自受害者的漫長煎熬與群體自白，更是一面殘酷的鏡子，直射每個人內心的陰暗。

薦書：《他人》

作者: [韓] 姜禾吉
出版社: 臺海出版社
出品方: 磨鐵·文治圖書
原作名: ?? ??
譯者: 簡郁璇

PART 3 成為母親的轉變

沒有女人天生是母親。

懷孕生子不僅區(qū)分了男人和女人，也區(qū)分了女人和女人。懷孕生產后，女人對于存在的意義的理解發(fā)生了巨變。她體內存在另一個人，孩子出生后便受她的意識所管轄。

孩子在身邊時，她做不了自己；孩子不在時她也做不了自己。人類的每一位成員都會經(jīng)歷從出生到獨立這一異常艱辛的過程，而這一過程必須征用某個女人的一段生命。

《成為母親》忠實地呈現(xiàn)了這段生命。它是一種尋常生活從不可見、不可感，向激烈的熱情、愛與奴役轉變的過程，它還是一種束縛，一種妥協(xié)。

身為女人，成為母親是什么感受？照顧一個幼小的嬰兒又是什么感覺？而當孩子長大，有了自己的意識，母親又作何感想？英國作家蕾切爾·卡斯克記下了自己那一年包含多重面向的的經(jīng)歷：個人自由、睡眠和時間的終結，對人性和艱苦工作的重新認識，追尋愛的真諦，游走在瘋狂和死亡之間，對嬰幼兒的情感體驗，對母乳喂養(yǎng)的思考……

薦書：《成為母親》

作者:[英] 蕾切爾·卡斯克

出版社:上海人民出版社
出品方:世紀文景
副標題: 一名知識女性的自白
原作名: A Life’s Work:On Becoming a Mother
譯者:黃建樹

PART 4 敢于承認“不合格”

萊達一個人前往海灘度假，在海灘上，她注意到一對年輕母女，并難以移開視線。她們之間引人注目的關系，以及她們吵鬧、絕非善茬的家庭成員都讓萊達感到不安，她想起自己剛做母親時的恐懼、困惑和種種勞苦。

一個無心之舉，更是將萊達拋入了連她自己都感到陌生和不祥的內心世界，在那里，她看到了自己的過去：在她還是一名年輕媽媽時，她做出了非同尋常的選擇，并迎來一系列后果：她曾因無法忍受育兒的窒息感而拋下年幼的女兒離家出走三年。

《暗處的女兒》是瑪吉·吉倫哈爾的導演處女作，她將埃琳娜·費蘭特的小說改編為該片的劇本。它極其大膽地觸碰了母職中最隱秘的禁忌——對孩子的厭惡感和逃離欲。

它承認了母親首先是個獨立的個體，擁有自私和追求自由的權利，哪怕這會被社會視為“不合格”。

薦影：《暗處的女兒》

導演:瑪吉·吉倫哈爾
編劇:瑪吉·吉倫哈爾/埃萊娜·費蘭特
主演:奧利維婭·科爾曼/達科塔·約翰遜/彼得·薩斯加德/杰西·巴克利

PART 5 生活的真相

中國有“招娣”，韓國有“孝盡”。當世界不是我想要的時，我該如何生活？

“??”是韓國常見的女性名字，若無特殊說明，往往會被翻譯成“孝真”；書中“??”的爸爸在給她取名時就強調：孝順的孝，盡力的盡，要孩子拼盡全力來孝順自己。“孝盡”就是東亞社會中那個有著沉重人生的平凡女孩。

《孝盡》作者鄭世朗畢業(yè)于歷史專業(yè)，這使她有著廣闊的視野和寬容的寫作態(tài)度，歷史的靈光也乍現(xiàn)在她小說的每一個角落。

鄭世朗筆下的人物形象之豐富、寫作題材之跳躍，就像一個裝滿什錦糖果的玻璃罐。《孝盡》這部短篇小說集共收錄了9個故事，歷史與幻想的糖衣包裹在苦澀現(xiàn)實外，聚焦東亞社會文化/職場壓力/社會焦慮/親密關系/原生家庭......生活中未經(jīng)美化、貶低、隱藏的真實面貌，像馬賽克一樣嵌在每一篇故事中。

薦書：《孝盡》

作者: [韓國] 鄭世朗
出版社: 中信出版集團
出品方: 春潮Nov+
副標題: 鄭世朗短篇小說集
原作名: ???? ???
譯者: 趙楊

對于女性而言，

系統(tǒng)性的變革依然漫長，

但每個個體的覺醒與行動都不可或缺，

尤其是“看見”的能力和“言說”的勇氣。

唯有看見困境的結構性根源，

我們便不再輕易將矛頭指向自己或其他女性；

言說自身的體驗與需求，

我們才能打破沉默，

與他人構建真正的同盟。

愿這些書籍成為你的盾，

抵擋無端的指責與內耗；

也愿它們成為你的矛，

助你在需要時，

勇敢地劃定邊界，

捍衛(wèi)自我生長的空間。

在TOPHER看來，

女性的世界，本應如星河般廣闊自由。

而這一切都從看見自己、看見彼此開始。