從文學(xué)到影像 10部優(yōu)秀作品獲得現(xiàn)場推介

12月13日，“從文學(xué)到影像”優(yōu)秀文學(xué)作品推介暨“四季影像”創(chuàng)作分享會在北京市文聯(lián)藝術(shù)工坊舉辦。《愛食記》《不存在的戀人》等10部優(yōu)秀文學(xué)作品進(jìn)行了現(xiàn)場推介。

本次活動由北京市文聯(lián)主辦，北京電視藝術(shù)家協(xié)會及北京作家協(xié)會共同承辦。作為連接文學(xué)創(chuàng)作與影視產(chǎn)業(yè)的橋梁，本次活動以“作品推介+深度對話+產(chǎn)業(yè)對接”的多元形式，共探文學(xué)IP影視化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化路徑。

北京市文聯(lián)黨組成員、副主席韓云升為現(xiàn)場推介的10部優(yōu)秀文學(xué)作品頒發(fā)了證書

征集情況：活動共收到260余部作品

據(jù)了解，“從文學(xué)到影像”優(yōu)秀文學(xué)作品推介活動自今年8月啟動作品征集以來，系統(tǒng)性地完成了從廣泛征集到專業(yè)評審的全過程，活動共收到260余部作品，共有24部兼具思想深度與市場潛力的作品脫穎而出，并重點(diǎn)推選出10部作品進(jìn)行了現(xiàn)場推介。

這10部作品的推介兼顧文學(xué)特質(zhì)與影視潛力，讓現(xiàn)場影視從業(yè)者看到了影視改編的多元可能性：《愛食記》用美食烹調(diào)都市女性的情感百味，笑淚日常中蘊(yùn)藏治愈力量；《不存在的戀人》以AI情感伴侶為鏡，科幻設(shè)定下流淌著普世的情感哲思；《風(fēng)雨開明街》描繪東北創(chuàng)業(yè)浮世繪，打撈時(shí)代浪潮里小人物的人生沉浮；《謊言后備廂》以反轉(zhuǎn)迭起的黑色幽默懸疑，在謊言中逼視當(dāng)代人的生存焦慮與人性掙扎；《嘉禾》透過華強(qiáng)北一方柜臺，折射改革開放的時(shí)代洪流與個(gè)體命運(yùn)。

此外，《江佛入海》以一尊佛頭串聯(lián)山城往事，在迷霧重重的案件背后牽扯歷史與人性；《曠野烈風(fēng)》聚焦荒野民宿中的救贖之旅，在絕境拉扯間鋪開一段深情故事；《山海見詭》融合中式志怪與懸疑敘事，中式恐怖的詭譎與人性的幽暗交織；《陽鳥》以老北京信鴿為媒介，譜寫家國大義與民族氣節(jié)的熱血故事；《銀圈子》透過草根青年的圈層進(jìn)階路，折射出精英光環(huán)下的生存焦慮與人性百態(tài)。

京城女作家神圣午睡現(xiàn)場推介新作《愛食記》

解碼改編：從好故事到好劇本的敘事重塑

當(dāng)天下午的活動另一大亮點(diǎn)是主題為“從文學(xué)到影像，敘事的重塑”的深度對談，作為北京視協(xié)“四季影像”主題分享年度收官場，諸位行業(yè)嘉賓圍繞從“好小說”到“好劇本”的敘事重塑、文學(xué)IP的產(chǎn)業(yè)評估與影視化賦能、技術(shù)與市場迭代下的敘事創(chuàng)新方向等核心議題，展開了兼具思想深度與行業(yè)實(shí)操性的精彩討論。

北京作家協(xié)會副主席、北京老舍文學(xué)院專業(yè)作家石一楓認(rèn)為，文學(xué)描寫極為重要的作用在于其文學(xué)性的無形感染，而文學(xué)改編應(yīng)是“強(qiáng)化”過程，影視會放大小說中符合其規(guī)律的核心特質(zhì)，優(yōu)秀改編如同“變態(tài)發(fā)育”，可以在轉(zhuǎn)化中注入新創(chuàng)造力，使故事形態(tài)發(fā)生質(zhì)的飛躍。他同時(shí)強(qiáng)調(diào)作家的核心使命在于提供“前所未有”的敘事與視角。

編劇、北京電視藝術(shù)家協(xié)會理事余飛認(rèn)為改編與原創(chuàng)實(shí)際上并非對立，核心差異只是素材來源的不同，關(guān)鍵在于最終劇本的完成度。他強(qiáng)調(diào)，從編劇的角度來看，好的改編也要求編劇注入大量創(chuàng)造性工作，而并不是簡單地照搬。因此，影視市場不應(yīng)該盲目夸大IP價(jià)值而忽視編劇的核心創(chuàng)作角色，行業(yè)也應(yīng)該尊重編劇的不可替代性，實(shí)現(xiàn)文學(xué)與影視的良性協(xié)作。

編劇、北京作家協(xié)會理事呂錚結(jié)合自身從作家向編劇轉(zhuǎn)型的經(jīng)歷，指出影視化要求作家既保持初心，又需理解市場邏輯。面對當(dāng)前部分出版與影視機(jī)構(gòu)提出的“規(guī)劃式創(chuàng)作”建議，他認(rèn)為過度迎合市場規(guī)劃反而可能削弱作品的獨(dú)特性與生命力，真正動人的作品源于“由心而生”的獨(dú)特個(gè)性，這也是創(chuàng)作者在AI時(shí)代保持生命力的基礎(chǔ)條件。

“從文學(xué)到影像，敘事的重塑”的深度對談

北京一未文化傳媒有限公司總裁、電視劇《人世間》出品人吳鳳未則提出以“文學(xué)性、商業(yè)性、社會性”作為評估文學(xué)IP的核心三維標(biāo)準(zhǔn)。她認(rèn)為成功的影視化須具備“情感流通性”，并且任何時(shí)代“好的人物”始終是敘事核心。展望未來，她期待看到深入探討科技發(fā)展與社會倫理的文學(xué)作品，并認(rèn)為這是未來重要的內(nèi)容方向。

中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系黨總支書記、教授曲士飛則表明，作家與編劇之間的有效合作，關(guān)鍵在于對彼此藝術(shù)形式與創(chuàng)作規(guī)律的深入理解與尊重，成功的改編并非讓原作變形，而是將其內(nèi)核轉(zhuǎn)化為契合影視語法的表達(dá)。文學(xué)為讀者保留了廣闊的想象空間，而影視則通過強(qiáng)烈的視覺沖擊，塑造出令人過目不忘的形象。二者并非對立，而是在不同維度上進(jìn)行故事的表達(dá)與傳播。

文/北京青年報(bào)記者 張恩杰

編輯/胡克青