木心丨如欲相見，我在各種悲喜交集處

如欲相見

我在各種悲喜交集處

如果你曾為木心的文字心動，好奇一座美術館如何從無到有、承載一個人的精神宇宙；如果你喜歡在圖像與文字間游走，感受藝術空間里時間沉淀的溫度；又或者，你只是想推開一扇窗，窺見一群人如何用十年光陰，守護一份跨越時代的浪漫——那么，這本《你還在這里：木心美術館十周年》正好適合你。

一座美術館的誕生，是從一個人到一群人的奔赴。木心說：“生活的最好狀態是冷冷清清的風風火火。”這座以他命名的美術館，恰似這句話的注腳——從烏鎮一片水鄉之地靜靜生長，卻承載著滾燙的創作與堅守。

陳丹青在書中細膩回憶了他與木心之間亦師亦友的情誼，以及美術館從構想、筑造到開幕的歷程。那是一段“用了心，一件件去做”的時光，也是一群人以行動寫下的“從前慢”。這本書不只記錄建筑與展覽，更是一部以美術館為舞臺的“十年特展編年史”。

在這個快速迭代的時代，木心美術館像一座孤島，守護著一種不慌不忙的堅定。它告訴我們：“人之所以偉大，在于扛起命運。”而一座美術館的偉大，在于讓來到這里的每一個人，都能在藝術中尋回屬于自己的安靜與自由。

從尼采文獻展到莎士比亞戲文朗誦會，從《我的天才女友》攝影展到魯迅特展、蕭邦音樂會……每一場展覽、每一次朗誦、每一曲演奏，都是對木心精神世界的延續與回應。書中以豐富的圖像與文字，再現那些動人的現場瞬間，仿佛帶你走進一場跨越時空的對話。十年一瞬，一首流動的、文學與藝術的交響曲在此上演。

本書由陳丹青親自操刀設計，全書彩裝，以高品質的慕雪櫻花紙，大開本印制。內容編排如同一場視覺與情感的雙重漫步，木心手稿、畫作與展廳空間的巧妙呼應。圖文交織，宛如一顆“時間膠囊”。真實照片記錄布展時的專注片刻、開幕夜的燈火通明、觀眾駐足的身影、講座中的思想交鋒……每一張圖像，都是一段未曾落幕的故事。

十年，不是一個句點。翻開這本書，愿你也能發現——那些未曾消散的回聲，那些仍在生長的光。

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“既見舊里，不我遐棄”

陳丹青

我與烏鎮的緣分，早于東柵西柵的改造，距今正好三十年。這緣分，也可說是木心結下的。1994年年底他潛回上海，1995年元月一個飄雪的日子，他回到闊別五十多年的故園，之后寫成題為《烏鎮》的散文和四言詩，由時報副刊發表了，后來向宏得知烏鎮有這么一位老同鄉，便緣由那份對岸的舊報紙。

1995年秋，我也歸國游玩，停留杭州時，忽而起念去趟烏鎮：木心時常叨念他的故家和童年，我母親是浙人，童年曾在烏鎮邊上的練市鎮住過，我早就想來看看的。怎樣搭公車抵桐鄉，不記得了，上世紀九十年代還沒闊氣的高速路，車站外停滿了破舊的面包車和摩托，招攬生意，我久在紐約，現在從鄉道馳向烏鎮，正合懷舊的心意。

三十年前的烏鎮有點像黑白電影。尋到東柵入口，經茅盾故居，沿著小街石板路向東走下去，走下去，一路寧靜而荒敗：好幾戶人家的收音機傳出評彈說書聲，懶洋洋的，臨門架設板鋪的土裁縫閑坐著，沒有生意。木心故家在哪里呢，小街盡頭便是稻田、池塘、鴨棚，我原路返回，幾分鐘后，撞見財神灣186號……

“遵彼烏鎮，循其條枚。未見故庥，惄如輖饑。”

“遵彼烏鎮，迥其條肆。既見舊里，不我遐棄。”

那年年初，木心給我讀過這首古體詩《烏鎮》，問了不懂的字詞，才知古語多么中肯，大約是說：沿著烏鎮的小街，走啊走，找不見老家，難受得好比肚饑。沿著烏鎮的巷子，來回找啊，終于找到了，舊居沒把我嫌棄。

我早知道五十年代這里就被鎮辦工廠征用，但滿院瘡痍還是令我震駭。走到底，在日后向宏為木心重建的小樓的位置，立著一間廠房，破爛不堪，幾個衣著同樣破爛的工人正圍著一方土灶的火焰，錘煉著我所不知道的鐵器。暗紅色鐵渣層層堆砌，像是擁擠的墳丘。車間外是幾幢經年空置的舊屋，幾近傾塌，長滿蒿草，數十年風雨侵蝕，雕花窗框的木質已然酥脆。我摘下一枚尚稱完整的小小窗棍——輕輕一掰，便脫離窗框——帶回紐約，木心一聲不響看了會兒，放在他寫作的臺面。

沒人在1995年知道烏鎮將會大變，我和木心更不知鎮上有位書記名叫陳向宏。

看來“命運”是有的，木心說：“命運很精致。”

2001年第二回來烏鎮，我見到了向宏，那年他三十八歲，紅彤彤的臉，大聲說：“請告訴先生，回來吧，我們給他養老。”接著派人領我到東柵：一座雪白嶄新的高墻圍攏故居，員工開鎖進去，一地干凈的土泥，廠子不見了——好像不曾存在過——2002年，“晚晴小筑”破土施工，我去了，看見向宏和工人站在地基上，一腦門子汗。2006年9月木心歸來，小窗棍跟著舊主人回到老家，五年后木心走了，它被嵌在故居紀念館第三廳的西墻。

除了幾株老樹，滿園濃蔭成于新世紀后。隔壁孔家有一叢臨墻的好竹子，施工初期，公司曾與之商量，看看能否移些過來，未果。2012年傾，不料有那么幾株茁壯的粗筍貼著晚晴小筑西墻根，倏然破土，節節躥高，十多年過去，經已成林，我們每年數，如今總有七八十株了。

命運很精致。隔壁好像知道這里成了紀念館，得有像樣的竹林。

木心留下的事情，準確地說，向宏將要為他，也為烏鎮景區做的事，一件件得做起來。2012年全年我錄入五年的聽課筆記，年底，《文學回憶錄》出版上市，下一年便要將晚晴小筑辟為木心故居紀念館。

老人在世時，他的住宅和花園被一道墻隔在北端，南院通向臨街的那三進，完全空置。不記得是2013年的幾月，我讓小代挪一長凳，帶著卷尺，來到最南頭那間空屋。板扉外游客喧嘩，板縫射入下午的陽光，一地草灰，我抽了三根煙，不知該怎么辦。

小代有心，存著一厚冊那年我畫的草圖和建館進程的備注，我完全忘了，現在阿濤打開文件給我看，原來他早給存了檔。阿濤是本鄉的90后青年，憨厚聰穎，組建美術館團隊時，我便招他幫我弄設計，到今已離不開他，此是后話，可是弄東柵紀念館時，身邊只有三個人，侍奉老人的小代，木心暮年的文學小友匡文，景區派了照應我的服務員王瑾。

沒幾天，來了90后女孩王家沛。她新從倫敦留學歸國，學美術館管理，聽說我弄紀念館，擅自跑來，說要學。小時候弄堂里玩，最怕背后跟個女孩，當家沛忽然站在庭院邊門，我心里好煩。怎么辦呢，不料她很巴結，滬語“巴結”的意思，即主動找活兒，麻利而懂事，兩天后大家就喜歡她。

工程隊頭目顧爺像粗糙版的梁朝偉，瞧著這草臺班子，一臉狐疑。是的，我從沒做過紀念館，但好歹走訪過文學家故居，歐洲不去說了，僅浙江境內，便隨向宏看過就近的豐子愷與李叔同紀念館。我相信事情只要去做，事情本身會教你怎么做。陳向宏哪里學過一天建筑學、工程學、現代旅游經濟學，憑他手繪的數百上千幅明細草圖，烏鎮景區還不是給他弄了出來。

遷延到2014年春初，故居三進的家族館、繪畫館、文學館，模樣出來了。可說之事：一、匡文敬告，墻上得有木心的詩句。這我沒想到——可憐，木心早就怨我缺詩意——上墻后，整個館有了木心的語氣。二、小展柜總得放上老人的花鏡、鋼筆、打火機，小代依了我一件件找來，我試著擺，問他好看不好看。他不看我，不吱聲。

木心在醫院的日子，他和小楊輪流回這里過夜。“我買了刀放在枕頭下，”小代昂然說道，“有人翻墻來偷，我就跟他拼。”那時他留著時髦的發型，垂個一縷下來，很好看。我明白他不愿先生手邊的物事就這么給外人看，我把匡文叫來，對他倆說：“明年美術館開了，這里先要弄好。木心一輩子被人看不起，明白嗎：從此我們把老爺子扔到大街上了。”

兩張很年輕的臉，瞧著地面，好像有點明白的意思。一年后，小代，小楊，匡文，隨我去了西柵臨時辦公室，望著腳手架尚未撤除的美術館，我們又興奮起來。上一年，故居紀念館館員陸續到位，王瑾守著夜里沒人的晚晴小筑。

如今小代舉家回了貴州。小楊出掌美術館保安，留到今天。他忽然畫起畫來，下班后畫到深夜，油畫、粉畫、水彩畫，已放不下他的小房間。我不肯教他，因為看到素人落筆的天真，我會生自己的氣。五年前故居紀念館開放了花園和主樓，原先小代小楊落宿的房間成了他倆的小展室：一間屋全是黑白畫，顯然學木心，一間屋五彩繽紛，不曉得學誰。我掛了每幅畫——美術館給我的快樂即親手布展——當了爹的小楊咧嘴笑了，頭皮剃得精光，結結巴巴說：

“這樣子一掛，看上去好像不錯哎。”

東柵。三十年前。那時我和木心一樣以為不會再來烏鎮。轉眼紀念館開放十一年了，據說仍有心誠的讀者徘徊不去。相較美術館，這里有我的記憶。樓下靠東的小間如今豎了圍欄，觀眾駐足參觀，十四年前，老人最后的歲月，我們圍坐著陪他吃飯，桌面熱氣氤氳，擺著白切雞、排骨燉筍、本地的青菜。

《你還在這里》

木心美術館10周年

陳丹青親自設計

撰述一部木心《文學回憶錄》“十年特展交響曲”

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