待得春風(fēng)至 逍遙魚(yú)自游——著名畫(huà)家馬剛、陳子游走進(jìn)文化視界

中華網(wǎng)山東報(bào)道昨日下午，濟(jì)南初雪翩然而至。漫天飛絮如柳絮因風(fēng)，將街巷裹進(jìn)一片素白朦朧，而文化視界的工作室中，卻似藏著一爐暖春——中國(guó)美協(xié)理事、甘肅省文聯(lián)副主席、甘肅省美協(xié)原主席馬剛和《中國(guó)藝術(shù)家年鑒》主編、《中國(guó)畫(huà)藝術(shù)年鑒》執(zhí)行主編、子游派主理人陳子游一起走進(jìn)文化視界，接受文化視界網(wǎng)&中華網(wǎng)山東頻道的專訪。

眾人圍坐茶桌品茗，案上紅茶蒸騰著暖霧，裊裊繞出輕煙；壁間懸垂的古畫(huà)墨韻悠悠，似在紙間流轉(zhuǎn)。窗外雪落簌簌有聲，裹挾著冬的清冽；室內(nèi)藝談陣陣入耳，滿含著藝的赤誠(chéng)，二者悄然相融，釀成一遭冬日里的文化雅事。直至暮色四合，天光漸淡，那份浸著茶香的墨意、摻著雪趣的談興，仍縈繞在室間，余韻綿長(zhǎng)不絕。

守古融今，以筆鑄西北風(fēng)骨

談及藝術(shù)求索之路，馬剛的思緒總與“傳統(tǒng)”“西北”二字緊緊相扣。1986年自西北師范大學(xué)畢業(yè)時(shí)，他懷揣著對(duì)中國(guó)畫(huà)的赤誠(chéng)，卻也藏著幾分困惑：“那時(shí)總覺(jué)得對(duì)傳統(tǒng)筆墨的理解還淺，對(duì)西北山水的表達(dá)還需要更進(jìn)一步，想找個(gè)更高的標(biāo)尺‘自我求正’。”這份渴求，讓1998年中央美院賈又福工作室的深造機(jī)會(huì)，成了他藝術(shù)生涯的“關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)”。

“賈先生工作室的妙處，在于既有‘入古者深’的根基，又有‘出古者遠(yuǎn)’的眼界。”馬剛回憶，那里“豐富的傳統(tǒng)資源”與“開(kāi)放且嚴(yán)密的教學(xué)系統(tǒng)”，如一把鑰匙解開(kāi)了他此前的迷思——傳統(tǒng)從不是復(fù)刻古畫(huà)的筆墨，而是在皴擦點(diǎn)染中尋文化之根；創(chuàng)新也不是背離古法的標(biāo)新，而是在時(shí)代語(yǔ)境中讓傳統(tǒng)煥新。在北京的日子里，他遍覽“荊關(guān)董巨”的山水章法、“元四家”的筆墨意趣，將歷代名家真跡的精髓內(nèi)化于心，再與西北生活的記憶相勾連，漸漸摸清了屬于自己的藝術(shù)方向。

《敦行》之一水墨設(shè)色/139x23cm/2025

西北的沉厚，早已刻進(jìn)馬剛的筆墨骨血。河西走廊的戈壁風(fēng)沙、敦煌石窟的千年壁畫(huà)、黃土高原的溝壑縱橫，于他而言不是尋常風(fēng)景，而是“創(chuàng)作的源頭活水”。他恪守“外師造化，中得心源”的古訓(xùn)，不只是描摹西北山水的形態(tài)——為了還原黃土高原的肌理，他獨(dú)創(chuàng)皴法，墨線如溝壑交錯(cuò)，皴擦間似有黃土的厚重感撲面而來(lái)，真正實(shí)現(xiàn)“筆墨結(jié)構(gòu)與西部山水結(jié)構(gòu)的高度契合”；更要捕捉其“從容、淡定、堅(jiān)毅”的精神氣質(zhì)，“西北的山沉厚，能扛住常年風(fēng)沙，這種勁兒，我想讓它在畫(huà)里活起來(lái)。”

馬剛 倉(cāng)塬古韻 89cm×180cm 2003

這份“活”，更藏在他與女兒馬樂(lè)樂(lè)合著的《看山》中。書(shū)中“生命對(duì)山水的體察應(yīng)是一種心境、一種互化”的理念，恰是他藝術(shù)觀的凝練。“在西北待久了，會(huì)覺(jué)得自己和自然環(huán)境是一體的——看山的晨霧，像看自己的思緒；看山的堅(jiān)韌，像看自己的堅(jiān)守。”馬剛說(shuō)，這種“物我互化”不是刻意為之，而是“師造化、尋心源”的循環(huán)沉淀，是情感與自然的深度交融。如今，他仍常繪西北，“藝海無(wú)涯，西北的山水里，還有太多值得挖掘的東西。”

馬剛千佛崖寫生50cm×34cm 2018

流云賦彩，以墨寫自在生機(jī)

若說(shuō)馬剛的藝術(shù)如西北山川般沉厚，陳子游的筆墨則似流云般靈動(dòng)。他將個(gè)人畫(huà)展命名為“一朵云”，直言“畫(huà)畫(huà)時(shí)，我是一朵云”——這“云”的意象，既是他筆墨的靈魂，也是他創(chuàng)作的精神指引。“一朵云沒(méi)有固定形狀，藝術(shù)也不該有刻板套路。”陳子游談及創(chuàng)作，眼中滿是光芒。在他的筆墨語(yǔ)言里，“云”是構(gòu)圖中的留白，是墨色的干濕變幻，是線條的無(wú)拘無(wú)束：畫(huà)蘭草時(shí)，筆鋒輕轉(zhuǎn)如流云拂葉，淡墨勾出的葉片似有風(fēng)動(dòng)；畫(huà)荷花時(shí)，濃墨點(diǎn)萼、淡墨鋪瓣，虛實(shí)間似有荷風(fēng)送香，恰應(yīng)“出淤泥而不染”的清雅。

秋山橫云圖 35cm×46cm 紙本水墨 2024年

這種變化，不是隨意為之，而是“對(duì)傳統(tǒng)文化中‘意象’的呼應(yīng)”，中國(guó)人畫(huà)物，從來(lái)不是畫(huà)形，而是畫(huà)意——“畫(huà)云的自由，其實(shí)是畫(huà)內(nèi)心的自在。”陳子游畫(huà)花鳥(niǎo)，最重“生命感”。他坦言中國(guó)傳統(tǒng)文人畫(huà)近年來(lái)“受八大、徐渭影響至深”，也很推崇吳昌碩、齊白石“將生活意趣融于筆墨”的追求。“花鳥(niǎo)不是靜態(tài)的標(biāo)本，是人的內(nèi)心感觸的外向表達(dá)。”這份“鮮活”，更源于他對(duì)筆墨“松而精妙”的掌控。身為藝術(shù)編輯的他，平日對(duì)文字、書(shū)籍嚴(yán)謹(jǐn)較真，可一旦握起畫(huà)筆，便“脫離開(kāi)邊界，追求自在開(kāi)闊”。他善用濃淡、虛實(shí)、疏密營(yíng)造意境：畫(huà)梅時(shí)，濃墨點(diǎn)萼、淡墨勾枝，留白處似有寒香浮動(dòng)；寫竹時(shí)，密葉如傘、疏竿如骨，疏密間盡顯勁節(jié)。“‘松’，更是一種精妙里那種天然而成的氣質(zhì)，自然之法，更新萬(wàn)象，都在不經(jīng)意中呈現(xiàn)，這也才是藝術(shù)的好狀態(tài)。”陳子游解釋，這份自如源于常年積累——平日里觀察社會(huì)、汲取各路藝術(shù)家的感悟，都是“為創(chuàng)作做準(zhǔn)備”，待動(dòng)筆時(shí)，方能“以情馭墨，不拘套路”。

自由的天空 34.5cm×70cm 紙本水墨 2024年

談及新文人畫(huà)，陳子游有著清醒的認(rèn)知：“‘新’不是割裂傳統(tǒng)的標(biāo)新立異，是傳統(tǒng)人文精神在新時(shí)代的延續(xù)。”他認(rèn)為，上世紀(jì)八十年代的新文人畫(huà)群體，從古典中國(guó)畫(huà)中汲取養(yǎng)分，賦予其當(dāng)代思考，為中國(guó)畫(huà)發(fā)展提供了“新方案”。而他自己的創(chuàng)作，也始終循著這一脈絡(luò)——既有八大的孤高、徐渭的狂放，又藏著當(dāng)代生活的鮮活氣息，比如當(dāng)日在文化視界畫(huà)室所畫(huà)的魚(yú)，有古人的意趣，卻也藏著今天人對(duì)自由的向往，這便是‘新’的價(jià)值。

溪山煙雨 35cm×46cm 紙本水墨 2024年

雪落墨香：雙賢同心，共續(xù)文脈薪火

暮色漸濃，雪仍未歇。馬剛與陳子游收拾筆墨時(shí)，工作室中還留著兩幅畫(huà)作的余溫——馬剛所現(xiàn)場(chǎng)所作《待春風(fēng)》取境極簡(jiǎn)，幾株枯樹(shù)疏枝橫斜錯(cuò)落，墨線如鐵骨皴折，遒勁筆鋒里裹著冬日的沉斂；淺赭淡暈的地角與枝梢，似藏著未醒的生機(jī)，大片留白間虛籠著清寒的風(fēng)意。恰是‘枯榮待歲序，寒枝藏春聲’的靜候之美——看似蕭索的筆底，偏埋著對(duì)春風(fēng)的款款期許，愈是簡(jiǎn)淡，愈見(jiàn)‘待’字里的溫厚與執(zhí)著；陳子游即興創(chuàng)作的《逍遙游》，墨色濃淡間兩尾游魚(yú)似破紙而出，無(wú)拘無(wú)束如流云逐水，不畫(huà)水波卻似有清浪環(huán)繞，恰應(yīng)莊子“乘天地之正，而御六氣之辯”的逍遙意；一幀靈動(dòng)、一幀沉厚，一繪逍遙、一藏期許，雪光透過(guò)窗欞灑在紙間，竟讓墨色有了暖意，一如這場(chǎng)初雪雅集，既有“晚來(lái)天欲雪，能飲一杯無(wú)”的閑逸，更有“奇文共欣賞，疑義相與析”的赤誠(chéng)。

兩人踏著積雪離去時(shí)，路燈將他們的身影拉得修長(zhǎng)，一如他們的藝術(shù)——馬剛以西北山水立骨，守傳統(tǒng)而融時(shí)代，筆墨間是“入古出古”的沉厚；陳子游以流云花鳥(niǎo)為魂，求自由而不失根，畫(huà)卷里是“物我兩忘”的靈動(dòng)。他們一個(gè)在黃土高原的溝壑里尋筆墨真諦，一個(gè)在流云花鳥(niǎo)的意趣中覓創(chuàng)作生機(jī)，卻都牢牢扎根傳統(tǒng)文化的土壤，又在時(shí)代語(yǔ)境中開(kāi)出新花。

馬剛《生機(jī)無(wú)限》138x34cm2025

陳子游《逍遙游》50cm×100cm 2025

正如趙翼所云“江山代有才人出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年”，這一日的初雪雅集，不僅是兩位畫(huà)家的藝術(shù)對(duì)話，更是當(dāng)代中國(guó)畫(huà)“守正創(chuàng)新”的生動(dòng)注腳。雪會(huì)消融，墨會(huì)漸干，但那份藏在筆墨里的文化堅(jiān)守與藝術(shù)赤誠(chéng)，終將如濟(jì)南的泉水般，滋養(yǎng)著文脈，流淌向未來(lái)。

來(lái)源/中華網(wǎng)山東 作者/王浩然

攝像、攝影/徐德?lián)P、袁少帥

轉(zhuǎn)載請(qǐng)后臺(tái)獲取授權(quán)