齊白石為何在民國畫壇吃不開？齊白石傳人齊良芷弟子湯發周發布

導語：民國時期，齊白石作為從事書畫、篆刻藝術的“北漂”藝人，無論是在藝術上還是市場上，他都受到了京城眾多畫家的冷落、壓制、排擠，甚至一度成為眾矢之的，遭到北京畫壇保守派們的口誅筆伐，有的罵齊白石的畫是“野狐之禪”“俗氣熏人”，有的罵齊“不學無術”“不能登大雅之堂，”極盡攻擊之能事。所以，在整個民國，他始終游離在京津畫壇主流集團——“中國畫學研究會”和“湖社畫會”之外。在這樣大環境下，齊白石很難在京津畫壇上脫穎而出、出人頭地，相反，也歷練和成就了晚年的齊白石。

紙本設色25.3cm×18.4cm中國美術館藏·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖

根據筆者的研究，民國時期，齊白石作為從事書畫、篆刻藝術的“北漂”藝人經歷相當坎坷，用現在話說絕對是藝術上勵志的傳奇人物。要知道民國時期，無論是在藝術上還是市場上，他都受到京城眾多畫家的冷落、壓制、排擠，甚至一度成為眾矢之的，遭到北京畫壇保守派們的口誅筆伐，有的罵齊白石的畫是“野狐之禪”“俗氣熏人”，有的罵齊“不學無術”“不能登大雅之堂，”極盡攻擊之能事。在整個民國，他始終游離在畫壇主流集團——“中國畫學研究會”和“湖社畫會”之外，要不是陳師曾(1876～1923年)、林風眠（1900～1991年）、徐悲鴻(1895～1953年)的先后出手相助和提攜，白石恐怕很難在京城站住腳。據齊白石年譜記載，齊先后在1903、1917、1919年三上北平，最后于1919年定居北平，住在法源寺，當時，齊白石賣畫門可羅雀，作品銷路很不暢，即便售出價格很低，正如他自己所述：“我那時的畫，不為北京人所喜愛。除了陳師曾以外，懂得我畫的人，簡直是絕無僅有。我的潤格，一個扇面，定價銀幣兩圓，比同時一般畫家的價碼，便宜一半，尚且很少人來問津，生涯落寞得很!”造成這一狀況主要還是買畫者認為齊的作品是隨意涂幾筆而成，一天少則可畫幾幅，多則可畫十幾幅甚至更多。為迎合買畫者的心態，齊一方面在繪畫上作改進，如在花卉中添加一只或數只細致入微的“草蟲”，讓買畫者覺得工細逼真的“草蟲”是費了很大功夫的；另一方面，齊白石曾托好友胡鄂公請吳昌碩(1844～1927年)為自己寫 “潤格”，吳為了提攜這位傾心愿為門下的后輩，對其詩、書、畫、印作出了較高的評價，應該講，吳也算是給足了齊白石的面子。1922年吳昌碩的弟子陳師曾將吳昌碩、陳半丁、齊白石等畫帶到日本辦展賣畫，結果齊白石畫全部賣出，平均每幅賣了100元銀幣，山水畫更貴，二尺長的賣到了250元銀幣。這樣的價格，在國內想也不敢想。而當時聲望遠在齊白石之上的陳半丁10幅中賣掉了6幅，消息傳到國內，齊白石作品在國內的銷路有了很大改觀。齊白石“衰年變法”創立的“紅花墨葉”大寫意花鳥畫風也是在陳師曾的點撥下完成。可惜，作為白石知己和貴人的陳師曾1923年就去世了，陳只活了47歲，白石甚為悲痛和惋惜，寫下了“君無我不進，我無君則退。”之后，海歸派藝術代表人物林風眠(1900～1991年)尤其是徐悲鴻對齊白石這位北漂民間老藝人尊崇有加、多方關照、關愛備至，這里徐多少帶有一定的同情成分，不僅聘他到大學任教，而且在各種畫展等場合抬舉他，甚至生活上無微不至，齊白石曾發自肺腑地寫道：“生我者父母，知我者君也。”應該講，齊白石在建國后藝術上有至高無上的地位，徐悲鴻起到了至關重要的作用。不過，徐悲鴻評價齊白石藝術還是有限度的，不像對張大千、任伯年那樣五體投地，如評價張大千是“天縱之才”“五百年來第一人”;評價任伯年是“為仇十洲以后中國畫家第一人”。記得1931年，為了擴大齊白石的影響，徐悲鴻說服中華書局的主要負責人舒新城出版了《齊白石畫集》，并親自編輯并為之寫序。他評價齊白石的畫說：“齊白石之長處，在有色彩，一往直前，無所顧忌，惟多紅而少綠。或其性格所尚，寫昆蟲突過古人，其蝦、蟹、雛雞、芭蕉，以墨寫者，俱體物精微，純然獨創。”可以說，整個民國時期，齊白石名望沒有躋身于一流畫家之列，賣畫價格也始終在二三流畫家之間徘徊，特別是在上世紀二三十年代像溥心畬、蕭謙中、陳半丁等畫家潤格要遠高于齊白石，至于當今畫壇上所說的“南張北齊”(南指張大千)筆者也沒有查到相關的資料考證，倒是“南張北溥”(南指張大千，北指溥心畬)來歷非常清楚，南北畫壇積極響應，并影響至今。那么，民國時期齊白石不被看重究竟是何原因?究竟是何人與齊白石過不去?

齊白石像·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖

眾所周知，本世紀初，當海上畫派風靡中國畫壇時，作為有深厚文化歷史根基的元、明、清三朝的故都，也涌現了一批博彩眾長、融會中西于一爐的改革者。這當中，有金城、周肇祥、陳師曾、蕭俊賢、蕭謙中、陳半丁、齊白石、胡佩衡、汪采白、姚茫父、王夢白、湯定之等，然北派名宿之集大成者，當以金城為首，且影響最大，門生眾多，尤其是他倡導“入古出新”的藝術主張，得到了北方畫壇眾多畫家積極響應，可以說，他不僅統治民國北方畫壇的藝術走向，也左右了當時藏家的收藏取向。

附圖:2：金城（1878～1926年）·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖

金城(1877～1926年)是近代著名的學者、書畫家、篆刻家、美術教育家，也是北方畫壇的領軍人物，著名書畫家、鑒藏家、評論家陳定山稱他為北平畫壇的“北平廣大教主”。原名紹城，號鞏伯、拱北，別署北樓，因世居浙江吳興，又自號藕湖漁隱，浙江吳興(今湖州)人，生于北京，齋名“逍遙堂”。出身于書香門第，自幼喜愛繪畫，別無師承，全靠臨摹家藏古代名跡，幾可亂真。所以，他是一位傳統功力極為深厚的書畫家，擅長山水、花鳥、人物、書法、篆刻，旁及古文辭。早年留學英國，在肯司大學學習政法，畢業后遠渡美、法諸國，考察法制及美術，可謂“讀萬卷書、行萬里路”的一位大學者。歸國后，回國后初任上海公共租界會審議委員，后被聘為編訂法制館、協修奏補大理院刑科推事、監造法庭工程處會辦。宣統二年(1910)法部派金城充美洲萬國監獄改良會代表。中華民國成立后，任眾議院議員、國務秘書，參與籌備古物陳列所(故宮博物院前身)，倡議將故宮內庫及承德行宮所藏金石、書畫于武英殿陳列展覽，供廣大群眾和畫家們研究學習。1918年創立了名聞遐爾的中國畫學研究會，聘周肇祥為會長，聘任當時畫壇精英蕭謙中、于非廠、胡佩衡、俞明、陳半丁等為教師，許多有繪畫基礎的青年聚集在畫學研究會，由金城等講授古代繪畫的成就與藝術。他竭力主張“師古而創新、師造化而創新”，反對用西洋畫來改造中國畫，提倡保存國粹，臨摹畫稿，一筆不茍，以此造就新國畫人才，如以后成為名家的劉子久、馬晉、陳少梅、吳鏡汀、田世光、管平湖、陳緣督、秦仲文等皆出身于此。遺憾的是56歲的金城就因病去世，有專家認為，若是金城不早逝，他的藝術成就會很高，民國美術史也將被改寫。金城去世后，畫學研究會的部分會員為紀念他，于1927年由他的兒子金潛庵發起組織了“湖社畫會”。并編輯出版半月刊《湖社》，后改為月刊，刊登社員及名人作品，介紹古代名畫，宣傳維護傳統畫法。湖社影響甚大，成員幾乎遍及全國，盛極一時。

附圖9：金城 1926年作 擬宋人花鳥四屏·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖

附圖10：金城 1921年作 秋林萬壑圖·書法對聯·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖

附圖11：金城 山水圖 鏡心·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖

附圖12：金城己末（1919）年作摹沈石田贈吳匏庵行卷手卷·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖

對中國畫藝術，金城始終認為，文人筆墨意筆草草，不求形似，已成中國畫學衰弊之源。“工筆固未足以盡畫之全能，而實足奉為常軌;寫意雖亦畫之別派，而不足視為正宗。能工筆者，學寫意而不難;專寫意者，求工筆者匪易。后人不察，動以寫意矜人。謂能尊崇高古，而畫之一道，遂失其堂堂正正之師”(見《金拱北講演錄》)。金城對工筆設色繪畫富于勇氣的大力倡導，使被打入另冊已數百年的傳統工筆在全國異軍突起，亦使北京畫壇獨樹一幟，蔚為特色。從二十世紀時代傾向來看，這也是一個對陳陳相因，因襲古典筆墨的文人畫取強烈批判態度，而因引入西方寫實，故對傳統北宗與院體相對青睞的時代。從這個角度，以金城為代表的北京畫家群，則從古典寫實傳統的角度應和了此種時代風氣。京派畫風的獨特價值和時代意義也就在這里。其后的徐燕蓀、馬晉、陳少梅、田世光、秦仲文、管平湖、陳緣督、張其翼、惠孝同、劉子久、吳鏡汀、吳光宇、卜孝懷、劉凌滄、王叔暉等都是其追隨者。所以，金城作為當時北方畫壇領袖，門生眾多，且多有成就，他的藝術觀念和主張極具影響力，也使得古典寫實傳統這一路畫家可謂盛極一時，且統治了民國京津畫壇，同時，也影響了當時海上畫壇的張大千、吳湖帆、馮超然、賀天健、鄭午昌、謝稚柳等宋元傳統一路的畫家。盡管金城1926年就去世，生前也沒有資料顯示他遇見過齊白石，但他的繪畫理念和主張被當時眾多畫家所接受和繼承，并成為當時畫壇的時尚，這一現狀直接導致齊白石這路大寫意花鳥遭冷落、被排擠。有三件事頗能說明齊白石當時的境遇，第一件事是1926年春，從海外歸來的林風眠就任北京國立藝術專門學校校長，開始施展自己的藝術抱負，實踐著伯樂蔡元培的“兼容并蓄”和“學術自由”的治學思想，對教學進行布局和改革。據林先生回憶，曾想請民間畫家齊白石到藝專任教，結果遭到校內一群國畫教師反對，他們說，如果齊先生從前門進校，他們就從后門出去。可見當時國畫教師對齊白石成見有多大。不過，林廣納賢才，頂著壓力，不顧大多數中國畫教員的反對，毅然聘請齊白石任教。第二件事是齊白石應酬受冷落。據齊白石回憶：“有一次，我到一個大官家去應酬，滿座都是闊人，他們看我衣服穿得平常，又無熟友周旋，誰都不來理睬。我窘了半天，自悔不該貿然而來，討此沒趣。想不到蘭芳來了，對我很恭敬地寒暄了一陣，座客大為驚訝，才有人來和我敷衍，我的面子，總算圓了回來。事后，我很經意地畫了一幅《雪中送炭圖》送給蘭芳，題了一詩，有句說：‘而今淪落長安市，幸有梅郎識姓名。’勢利場中的炎涼世態，是既可笑又可恨的。”第三件事是請藝界評論大佬寫文章遭拒。當年藝界文膽、國內和港澳兩地第一“名編”的陸丹林(1897～1972年)，他不僅是美術評論界的權威和大佬，也是現代名家字畫的大收藏家、鑒賞家，有人認為陸收藏現代名人字畫無人企及。民國時期陸常為吳昌碩、張大千、張善孖、吳湖帆、鄭午昌等大名家寫文章，最具影響力的是1936年由他撰寫出版的《當代人物志》，書名由張大千題寫，此外就是他主編的《大風》和《逸經》刊物，其影響力遍布海內外。這樣的評論家無疑是藝術家所向往結交的，但陸丹林是一個非常有個性的人物，看不上的畫家往往拒之門外，當時齊也曾想送畫給陸丹林，希望陸為他寫文章美言，結果被陸拒絕，主要也是陸看不上齊白石大寫意花鳥之作，并非與齊個人過不去。所以，在陸丹林收藏的作品中，幾乎見不到齊白石作品，相反陸卻藏有百幅張大千畫作和眾多吳湖帆、鄭午昌等名家精品。同樣，大學者、金石和字畫收藏家容庚（1894～1983年）也是拒收齊白石的作品。

附圖13:林風眠（1900～1991年）

附圖14:陸丹林（1897～1972年）

附圖15:俞劍華（1895～1979年）

附圖16:容庚（1894～1983年）

附圖17：中國畫學研究會部分成員合影，周肇祥（前排左五）、金城（前排左三）、蕭謙中（前排左二）、金陶陶（前排右一、王世襄母親）、劉子久（中排左三）、吳鏡汀（中排右三）、管平湖（中排右一）、胡佩衡（中排右二）、馬晉（后排左二）

附圖18：1938年，周肇祥（右三）與張大千（左二）等名流在北平故宮合影（左起：于非闇、張大千、黃賓虹、福開森、錢桐、周肇祥、徐世昌、江朝宗）

△ 齊白石書畫作品《牽牛花螞蚱》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖

筆者以為，齊白石民國時期受到排擠和冷落的原因是多方面的，他木匠出身、節儉小氣、甚至吝嗇的習性都與當時京城達官貴人格格不入，但最主要恐怕還是他的大寫意花鳥畫風與當時主流畫風不符，因而受到眾多畫家的詬病和白眼，那時以周肇祥(1880～1954年，中國畫學研究會會長、古物陳列所所長)、王夢白(1888～1934年，北京美術專門學校中國畫系主任、教授)、姚華(1876～1930年，北京女子師范學校校長)、余紹宋(1882～1949年，北京美術學校校長)等為代表的藝術大佬，對齊白石這路大寫意花鳥畫風冷嘲熱諷、抨擊尖銳，他們認為齊白石的作品是根本不入流的“野狐之禪”，是畫匠、匠畫。周肇祥是個位高權重、著作等身的藝壇重量級人物，工詩文，精鑒藏，通文史。晚年潛心金石書畫，是京津畫派的大佬和領袖人物。1926年起擔任古物陳列所所長(故宮博物院前身)、中國畫學研究會會長，他在北洋時期曾做過湖南省代省長、湖南省財政廳廳長，是湖南的父母官，但他對來自湖南的齊白石卻始終以鄙視的態度，周曾公開跟他的學生說，你們不要學齊先生的畫，他的畫是騙人的。余紹宋在1922年陳師曾東渡日本前瀏覽他為畫展所征集的作品是說：“看名家送往日本求售之畫，最佳者為師曾、蕭謙中；最惡者為林紓、齊璜。”余還在日記中寫道:“齊尤為荒謬，令人作惡。”王夢白甚至還與齊白石對罵，據石谷風老先生所憶：王夢白、齊白石當年同于北平藝專任教，兩人隔岸相對作畫，王夢白往往一邊繪畫一邊對齊施以謾罵，還常常學習其湘潭口音以為取樂。有趣的是梅蘭芳、王雪濤都是王和齊的入室弟子，他們拜王在前，拜齊在后，但梅蘭芳、王雪濤的畫風走的還是王夢白一路。尤值得一提的是，南方的藝術界、美術評論界、收藏界的大佬對齊白石也是毀譽參半，如身居上海的吳昌碩晚年也以“北方有人學我皮毛”的話語來諷刺一下自己的“山寨產品”。1946年，海上美術評論界大佬、美術史論家、書畫家俞劍華（1895～1979年）還專門寫過一篇《從齊白石畫說起》的文章，俞文中這樣寫道：“吳王（指吳昌碩、王一亭）二氏樹幟于上海，同時與之旗鼓相當的是久居北平的齊白石。他的人物，……于草草不經意的幾筆里能有微妙的表情……然面部的形狀，千篇一律，變化太少，是其缺點，所作花卉，奇紅駭綠，筆墨縱橫，好的可與吳昌碩并駕，但缺乏吳昌碩的金石氣味。壞的簡直不成東西，尤喜以鮮艷的洋紅畫花，以烏黑墨計畫葉，太不調和，既無醇古的豐神，又無優美的趣味，倚老賣老，無怪受人指摘。若純作水墨的，反多秀逸可觀，所畫的鷹鴨為較佳，頗近八大；雞則多不成形，雞雛尤五可取。……可惜他老人家近來卻不大畫，只是畫了些紅紅綠綠的花卉。‘多買胭脂畫牡丹’，這也許是老頭子的生意眼，但已經成名而且年登耋壽的大作家，應該為身后的千古之名之想。不應該老是看重在墓前的幾張鈔票上。”1949年，一向不看好齊白石的陸丹林也曾說過：“前年齊來上海，有人在文化會堂的歡迎會上，說他是當今中國畫壇的唯一領袖，這句話，除了他的年紀以外，在藝術上說，是阿其所好的過甚其辭。但是同時有些人卻批評他是藝術的叛徒，是野狐禪，也未免黨同伐異，而是崇洋古人做偶像，硬拉人去做古人奴隸，戕賊創造的天才。”相比較北方藝術界的大佬，南方藝術界大佬對齊評價似乎毀譽參半、中肯得多。所以，在這樣大環境下，要不是陳師曾、林風眠、徐悲鴻的提攜和相助，齊白石在很難在京城養家糊口、衣食無憂。可誰又能料到新中國成立后，木匠出身的齊白石卻是一支獨秀，萬千寵愛于一身，不僅被推舉為全國人大代表，文化部授予他杰出的“人民藝術家”稱號，中央新聞電影制片廠為他拍攝專題紀錄片《畫家齊白石》，還讓他擔任北京畫院名譽院長、中國美術家協會主席、中央美術學院名譽教授、北京中國畫研究會主席，甚至還被毛澤東主席、朱德總司令請去中南海吃飯。齊白石90歲生日時，北京文藝界組織了200余人為他舉辦生日慶祝會，至于齊白石大寫意花鳥畫風更是風靡大江南北，成為畫壇的時尚，而傳統宋元經典一路畫風則被邊緣化了，這也驗證了“三十年河東，三十年河西”的古話。所以，齊白石在建國后名望扶搖直上，大紅大紫，風頭蓋過了所有畫家，這恐怕連齊白石自己做夢都沒有想到的。

附圖19:周恩來和齊白石交談

附圖20:1956年6月15日，齊白石出席第一屆全國人民代表大會第三次會議

附圖19:齊白石（前排左一）、徐悲鴻（前排左二）、吳作人（后排右二）、李樺（后排左一）合影

附圖20:齊白石 “葉隱聞聲”花卉工筆草蟲冊冊頁 （十八開）·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖

今天，當我們回首往事，可以看到齊白石波瀾起伏、冰火兩重天的藝術人生。對齊白石的藝術，他自己曾多次說過：“我的詩第一，印第二，書第三，畫第四。”但如今看來，對后世影響最大的當推他的繪畫，特別是新中國成立后，隨著齊白石地位和影響的直線上升，很多評論家對白石藝術也是不吝贊美之詞，有的把齊白石捧上了天，甚至被神化。實際上在上世紀六十年代，毛澤東已意識到之前把老鄉齊白石捧得過頭了，在他看來齊白石花鳥畫僅是雕蟲小技，他甚至說過“齊白石、陳半丁之流，就藝術而論，還不如清末某些畫家······”在評價齊白石藝術中，筆者十分注意老一輩名家的評語，如陳半丁、潘天壽對白石的繪畫藝術都有評價，但他們說得很婉轉，大意認為吳昌碩藝術仍要高于齊白石，這恐怕與他們是吳的弟子有關。不過，評價齊白石最到位的要數自稱“五百年來精鑒第一人”的張大千，記得著名篆刻家王壯為與張大千聊起王一亭、吳昌碩、齊白石的藝術。張大千曾說：“王一亭、吳昌碩都學任伯年，但王一亭太‘能’，吳昌碩則較‘純’。吳昌碩以拙樸篆法入畫，甚至章法都是，如他寫石鼓文也偏重右上方的格局。所以吳昌碩的藝術成就比王一亭大。但是齊白石之‘純’，更甚于吳缶老，所以齊白石的作品更勝于吳昌碩。”

當然，對齊白石藝術地位和成就的評價并不是本文所要探討的。筆者只是重點闡述齊白石在民國北漂京城坎坷的經歷，這段經歷堪稱傳奇，細細品味，耐人尋味。

附圖21:齊白石《松柏高立圖 篆書四言聯》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖

附圖22:齊白石 1925年作 山水 12屏條·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖

附圖23:齊白石作品郵票（共16枚）·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖