上世紀70年代,風月片作為時代空白下的獨特片種,曾風靡一時,更見證了導演李翰祥和邵氏電影的默契,不同于大眾概念里帶顏色的片,風月片在服化道方面的細致考究,讓此種類型片,隱隱有“古裝奇情片”的味道,十分獨特。
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隨著風月片受到市場偏愛,拍攝規模擴大,影片質量更上一層樓,不少風姿綽約的女星,也紛紛放下身段,想通過該類型片走捷徑,成為家喻戶曉的大明星,可見風月片的魅力,今天我們精選了9部風月片,和大家共同回顧它曾經的輝煌。
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聽名字就知道該片的類型,但實際上內容有點“名不副實”了,《唐朝豪放女》是難得的兼具思想性和藝術性的風月片,屬于該類型的佼佼者,尤其是其美術設計,甚至遠超同時代很多古裝正片,在當年清朝戲流行的港片里,畫面精美的《唐朝豪放女》充滿唐韻,屬實難得。
上世紀70年代初,李翰祥因財務危機重返邵氏,如何憑借電影快速賺到錢,成了擺在他面前的第一難題,能做到小投資大回報的電影,除了恐怖片就是喜劇片,正所謂食色性也,李翰祥將目光瞄準喜劇片,順帶手往里面“加了點料”,這便有了電影《大軍閥》。
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從《大軍閥》嘗到甜頭后,李翰祥正式走上“風月片”之路,一部《風月奇譚》成了李翰祥的開山之作,影片定調走“量大管飽”的策略,采用三段式敘事結構,三個故事相互獨立又互有聯系,呈現出妙趣橫生的感覺。
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從《大軍閥》到《風月奇譚》,當時的市場尚沒給風月片明確的類型,直至隱隱覺得李翰祥拍攝的這類電影,即不同于傳統的喜劇,也不同于普通的民間故事,屬于一種別出心裁的另類電影,而直到《北地胭脂》的出現,風月片類型確定,李翰祥成了該類型電影名副其實的教父級人物。
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《北地胭脂》的服道化相當考究,此種嚴謹的審美,貫穿了李翰祥幾乎所有的作品,該片的演員陣容十分強大,有李翰祥的干兒子汪禹,熒幕大俠專業戶岳華,女星何莉莉和胡錦,可見當時風月片的影響力之大,在《北地胭脂》里還有一位大家耳熟能詳的國際巨星身影,你們猜是誰?
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一部十分神奇的電影,楚源憑借此片開創了“奇情武俠”的先河,并倚仗此類型縱橫影壇十數年,而對于鐘愛風月片的觀眾來說,這部電影又開創了風月片反傳統的先河,很難想象,在1972年,那個金庸古龍武俠改編,大行其道的年代,一位香港導演竟然有如此超前的理念,只是《愛奴》的結尾略顯狗血,但瑕不掩瑜。
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本片可以用“劃時代”三個字形容,因為此前其他風月片的取材,要嘛是市井民間的小故事,要嘛是武俠故事改編,前者多用以量取勝的方式,比如拍成三段式的策略,觀眾總能在片中找到自己喜歡的橋段,后者原本就有觀眾基礎,只要拍的不是很差勁,大家仍會買票去看。
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《金瓶雙艷》的出現,徹底打破了這一局面,影片將名著搬上熒幕,一下拉高了觀眾的期待,服道化方面要求高,劇情合理的同時要兼顧道德,這對風月片來說是個不小的挑戰,以此當標準,《金瓶雙艷》基本上達到要求,起碼是及格線以上的作品,而在這部電影里,我們又一次看到了熟悉的身影,買鴨梨的鄆哥。
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風月片大紅大紫后,香港電影的老毛病又犯了,很多電影人競相模仿,想在這片新市場里早分一杯羹,于是風月片質量越來越差,至于要求服道化要考究的跟風作,幾乎沒有,所以《一樂也》的出現,更像是一種提示,風月片不是傳統的正片類型,它只是邊緣化的產物,大家玩玩鬧鬧開心就好,發不了大財。
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整體而言,《子曰:食色性也》的品質怎么都能在及格線以上,可惜片名問題,令人不知所云,知名度大減,觀眾缺乏觀看欲望,另有一點,本片海報做的十分出色,頗有品味。
進入80年代,李翰祥拍完《銷魂玉》后,他在風月片領域逐漸停產,轉向歷史正劇等類型的拍攝,而且即便是70年代后期,李翰祥的風月片也已日漸發力,口碑滑落嚴重,曾經風靡一時的風月片,逐漸退出舞臺。
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