“ICONIC HAUS星豪斯”對話：從 Art Deco 到當(dāng)代藝術(shù)的符號之旅

1920–30年代，作為一股席卷全球的美學(xué)浪潮，裝飾藝術(shù)（Art Deco）為現(xiàn)代設(shè)計奠定了早期的形與色。

同一時期，梅賽德斯-奔馳以近乎建筑學(xué)的結(jié)構(gòu)語言，將這種裝飾藝術(shù)風(fēng)格引入汽車設(shè)計之中。此后的百余年間，格柵的每一次形態(tài)變化，都見證著工業(yè)技術(shù)與審美思潮的相互作用，也在時間的沉淀中刻畫出一個文化符號成長的軌跡。

百年之后，作為梅賽德斯-奔馳新時代的設(shè)計風(fēng)向標(biāo)，VISION ICONIC 概念車以全新姿態(tài)接續(xù)這條歷史線索。

“ICONIC HAUS 星豪斯”限時藝術(shù)空間

2025年12月12日至18日，“ICONIC HAUS 星豪斯”限時藝術(shù)空間在 Fotografiska 影像藝術(shù)中心揭幕。以時間為軸、以藝術(shù)為媒，這場限時藝術(shù)體驗(yàn)將裝飾藝術(shù)、格柵演變與當(dāng)代藝術(shù)作品連接在同一場域之中，回溯梅賽德斯-奔馳設(shè)計語言的百年傳奇，拆解文化符號的生成路徑，并呈現(xiàn) VISION ICONIC 作為新一代“風(fēng)向標(biāo)”所指向的敏銳前沿：真正的經(jīng)典從未靜止，它始終在與時代共同推進(jìn)。

“ICONIC HAUS 星豪斯”限時藝術(shù)空間

一個文化符號何以成為符號？又如何在時間中歷久彌新？

12月12日下午，一場名為 “成為符號” 的對談現(xiàn)場在Fotografiska 三樓舉行。藝術(shù)家曹斐、藝術(shù)家陳英杰、超模兼畫廊主項(xiàng)偞婧（Cici Xiang）與資深藝術(shù)媒體人與策展人曹丹共同圍繞“符號如何生成”這一核心問題展開對話。

“成為符號” 的對談現(xiàn)場

在對談中，曹斐從符號與時代情緒的關(guān)系切入，回顧自己在不同歷史階段的創(chuàng)作實(shí)踐，指出所謂“ICON”并非固定形象，而是在社會結(jié)構(gòu)、技術(shù)條件與集體情緒的變化中不斷演化的狀態(tài)；陳英杰則從身體經(jīng)驗(yàn)與東方美學(xué)的連續(xù)性出發(fā)，回應(yīng)VISION ICONIC 中線條、節(jié)奏與“氣”的表達(dá)，強(qiáng)調(diào)符號并非被刻意建構(gòu)，而是在時間與感知中自然生長；項(xiàng)偞婧結(jié)合自身在藝術(shù)傳播與畫廊實(shí)踐中的觀察，重新梳理當(dāng)代語境下“面孔”與“符號”的生成方式，討論觀看機(jī)制與傳播媒介如何影響符號被理解和記憶的路徑；曹丹則以策展與藝術(shù)批評的視角，進(jìn)一步指出我們所繼承的經(jīng)典符號與文化遺產(chǎn)，正通過不斷更新的設(shè)計語言與媒介形式，持續(xù)參與對未來視覺與文化的塑造。

“Haus”在德語中意為“房屋”，它不僅是物理空間的稱呼，更被賦予時代美學(xué)容器的含義。“ICONIC HAUS星豪斯”即是這樣一個空間：在這里，復(fù)古與未來、設(shè)計與藝術(shù)、文獻(xiàn)與圖像彼此疊加，構(gòu)成一個可以讀懂設(shè)計源流的場所。

“ICONIC HAUS 星豪斯”限時藝術(shù)空間

觀眾進(jìn)入這座復(fù)古未來主義的會客廳后，首先會面對的是 1920–30 年代的裝飾藝術(shù)世界。幾何的鋒面、金屬的光澤、速度的姿態(tài)與優(yōu)雅的氣質(zhì)，共同呈現(xiàn)出 20 世紀(jì)初樂觀精神的視覺形態(tài)。裝飾藝術(shù)至今仍是許多藝術(shù)家與設(shè)計師的重要靈感來源，它也是 VISION ICONIC 得以回望的黃金時代。

“ICONIC HAUS 星豪斯”限時藝術(shù)空間

正是在裝飾主義的審美背景之中，格柵作為汽車設(shè)計的關(guān)鍵元素進(jìn)入公眾視野。

在時間的不斷演變中， 格柵從功能性的結(jié)構(gòu)，成為定義車輛面孔的核心符號。“ICONIC HAUS 星豪斯”中展示的百年梅賽德斯-奔馳設(shè)計檔案，將這段歷程清晰呈現(xiàn)：格柵如何從早期的結(jié)構(gòu)形態(tài)，逐步發(fā)展為擁有高度辨識度的視覺語言，并在不同年代呼應(yīng)不同的時代氣質(zhì)。

梅賽德斯-奔馳格柵設(shè)計演變

從1950年代到1990年代，梅賽德斯-奔馳的格柵隨時代而變，為汽車賦予了獨(dú)特的“面孔”。

在同一視線中，觀眾看到的是兩個系統(tǒng)的并行：來自裝飾藝術(shù)時期的經(jīng)典家具與工業(yè)設(shè)計圖像代表了風(fēng)靡全球的風(fēng)格史，而珍貴的百年設(shè)計檔案像是不斷演化的符號生成史。“一目奔馳，風(fēng)格始終”的一設(shè)計主張，并非一句抽象口號，正在時間與實(shí)踐中，文化符號的一產(chǎn)生。

“ICONIC HAUS 星豪斯”限時藝術(shù)空間

最新發(fā)布的 VISION ICONIC 概念車，以復(fù)古未來主義的方式回望裝飾藝術(shù)的黃金時代，用數(shù)字光影與當(dāng)代材質(zhì)重釋經(jīng)典格柵。盾形格柵的現(xiàn)代演繹、金屬反射的光感結(jié)構(gòu)、像素化背光的節(jié)奏排列，都在 “ICONIC HAUS星豪斯”的敘事中作為“現(xiàn)在時”的節(jié)點(diǎn)出現(xiàn)。

梅賽德斯-奔馳VISION ICONIC概念車

它既是對歷史與美學(xué)的致敬，也是面向未來的設(shè)計宣言，更成為觀眾進(jìn)入“ICONIC HAUS星豪斯”體驗(yàn)的旅程起點(diǎn)：當(dāng)人站在車前，所看到的不只是一輛概念車，而是一條被不斷折疊和延展的時間線。

與珍貴文獻(xiàn)與檔案共同出現(xiàn)的，是中國當(dāng)代藝術(shù)家對時代符號的再度闡釋。

丁乙以“十”字及其變體“X”為核心，丁乙構(gòu)建出極具辨識度的符號體系，并在數(shù)十年的創(chuàng)作中，以理性、重復(fù)與結(jié)構(gòu)，形成了自己的視覺秩序。《十示》系列中的兩幅作品在本次展覽中亮相，藝術(shù)家標(biāo)志性的抽象圖形與色彩，與 VISION ICONIC 的格柵幾何形態(tài)遙相呼應(yīng)。觀眾可以在其中看到，一種符號如何通過持續(xù)的實(shí)踐，被凝練為一種可辨識的“風(fēng)格”，并在時代變遷中不斷刷新自身的意義。

“ICONIC HAUS 星豪斯”限時藝術(shù)空間

作為中國最杰出的當(dāng)代藝術(shù)家之一，曹斐運(yùn)用影像、戲劇、虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)和裝置等多元媒介進(jìn)行創(chuàng)作，在不同時期、不同技術(shù)背景下持續(xù)創(chuàng)造新的“ICON”。此次展出的《Oz-4》創(chuàng)作于她創(chuàng)造的第一個虛擬化身中國·翠西(China Tracy)誕生十六年之際。“Oz”的名字來自《綠野仙蹤》里的虛構(gòu)國度“奧茲國”，這一活在高清屏幕里的虛擬化身，不僅是一個角色，更是時代的圖像符號，記錄著技術(shù)如何改變?nèi)说耐饷病⑶榫w與行為方式，也折射了社會在虛擬與現(xiàn)實(shí)之間不斷流動的身份狀態(tài)。

“ICONIC HAUS 星豪斯”限時藝術(shù)空間

年輕的當(dāng)代藝術(shù)家陳英杰，在本次展覽中帶來與梅賽德斯-奔馳再次合作的作品《山之柵》。作品以東方山水的呼吸為基礎(chǔ)，通過充滿力量與速度感的筆觸，將經(jīng)典格柵從實(shí)體結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)化為光、電與數(shù)據(jù)的界面。當(dāng)速度從引擎的轟鳴轉(zhuǎn)化為算法的靜默運(yùn)行，格柵不再只是機(jī)械裝置，而成為連接現(xiàn)實(shí)與虛擬、過去與未來的介面。在他的水墨結(jié)構(gòu)中，觀眾看到的是格柵在另一種語境中的“再生成”。

“ICONIC HAUS 星豪斯”限時藝術(shù)空間

來自藝術(shù)家的創(chuàng)作，與 VISION ICONIC概念車、品牌的百年歷史檔案與裝飾藝術(shù)視覺資料共同構(gòu)成一個多點(diǎn)聯(lián)動的符號網(wǎng)絡(luò)。在這個網(wǎng)絡(luò)中，設(shè)計與藝術(shù)不再是兩個平行的領(lǐng)域，而是通過重復(fù)、秩序、線條與光影不斷互相折射。

“ICONIC HAUS 星豪斯”限時藝術(shù)空間

出品人邵忠

藝術(shù)總監(jiān)曹丹

創(chuàng)意總監(jiān)令狐磊

項(xiàng)目總監(jiān)魏霞

藝術(shù)策劃與統(tǒng)籌Luna K.、陳逸嬌

傳播策劃與統(tǒng)籌水母、霍婷、劉彤彤

項(xiàng)目管理Weslee

展陳設(shè)計THRESHOLDESIGN 直間設(shè)計

平面設(shè)計nonplace studio、掌生谷勵

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