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當(dāng)一個衣衫襤褸、蓬頭垢面的流浪漢,和人滔滔不絕地講起《左傳》《尚書》時,相信絕大部分人都會震驚。所以,當(dāng)沈巍甫一出現(xiàn)在公眾視野之時,他忽然讓大家意識到自己的知識竟是如此貧乏。這種形象與談吐之間的巨大反差,給了互聯(lián)網(wǎng)足夠的噱頭,于是“流浪大師”的名號不脛而走。
“流浪大師”的成名只可能出現(xiàn)在魏晉,或者當(dāng)下。因為魏晉時期的人崇尚怪誕,竹林七賢自不必說,就連書法瀟灑流美的王羲之也留下了“坦腹東床”的趣事;當(dāng)下人借著網(wǎng)絡(luò)的便利,眼光、見識非古人能比,但在信息爆炸的環(huán)境下,終歸更傾向于奇異的人與事。
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最初留意到 “流浪大師” 沈巍,源于他書寫的書法作品。那是在廢舊紙箱殼上寫下的《董必武詩題東林書院》,字跡明顯帶有黃庭堅書法的韻味,在用筆和結(jié)構(gòu)方面都極為講究。雖說其書法水平并非登峰造極,但每一筆每一劃都遵循著書法的規(guī)范,看得出是個認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)寫字的人 。
細(xì)究起來,沈巍和黃庭堅還真有幾分相似之處。黃庭堅天賦極高,既是 “江西詩派” 的開創(chuàng)者,也是宋代四大書法家之一,其詞作堪稱宋代豪放派的典型代表。然而,黃庭堅一生雖也擔(dān)任過不同官職,卻始終未能順?biāo)烊缫猓宜愿駷⒚摗⑿惺码S心 。
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或許是因自身性格特質(zhì)與人生際遇和黃庭堅存在共通之處,沈巍在書法藝術(shù)道路上,才傾向于追隨黃庭堅一脈風(fēng)格。至于沈巍是否曾耐著性子對黃庭堅書法進(jìn)行臨摹研習(xí),我們難以斷言,但從種種跡象推斷,他對黃庭堅的書法作品必然有著廣泛且深入的閱讀。一張照片便能作為有力佐證 —— 照片里的沈巍正專注凝視著《龐居士寒山子詩卷》,而這件珍貴手卷正是出自黃庭堅之手。
回望過往,沈巍早期的書法作品,字里行間確實洋溢著純凈、清朗的氣息。然而,隨著媒體的大量報道,眾多網(wǎng)紅如潮水般紛至沓來,過度的關(guān)注與干擾讓沈巍不堪其擾。最終,這位曾聲名遠(yuǎn)揚的 “流浪大師”,不得不告別了自由自在的流浪生活,回歸到世俗意義上的 “正常” 生活軌跡。再次見到他的書法作品時,令人詫異的是,其風(fēng)格竟發(fā)生巨大轉(zhuǎn)變,沾染了濃厚的 “江湖” 氣息 。
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沈巍的書法,無論是“招財進(jìn)寶”,還是“花好月圓”,都沒了法度,全然成了隨性而寫的“野狐禪”。書法書法,首先要講的就是“法”,這里所說的“法”就是指書法所具有的法度,里面包含用筆、結(jié)體、節(jié)奏、用墨、章法等等諸多方面。而沈巍筆下的字,線條肥膩臃腫、流滑無骨,早已沒了當(dāng)初的純粹。
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說實話,沈巍壓根兒就不能算正經(jīng)書法家,咱也沒必要拿專業(yè)書法家那套標(biāo)準(zhǔn)去要求他寫字。但問題是,以前人家明明能把黃庭堅那字體寫得規(guī)規(guī)矩矩、清清爽爽的,怎么現(xiàn)在倒好,一頭扎進(jìn) “江湖書法” 那堆里去了?寫出來的字花里胡哨,越看越離譜,真讓人覺得可惜,好好一手字就這么 “廢” 了。
咱們普通人都懂學(xué)書法有個說法叫 “眼高手低”。啥意思呢?就好比你學(xué)做飯,得先知道啥是好吃的,才能慢慢做出好吃的菜。學(xué)書法也是這個道理,得先看得懂好字,有了高眼光,手上的功夫才能跟著進(jìn)步。有人可能琢磨,沈巍這字越來越差,是不是眼光也跟著不行了?要我說,還真不是這么回事。沈巍肚子里的墨水,比大多數(shù)人都多得多,就憑他一開始能看上黃庭堅的書法,就說明這人眼光本來就不低,審美在線。那到底為啥他的字越寫越走樣,真讓人摸不著頭腦!
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那么,唯一合理的解釋就是隨著生活環(huán)境的改變,人的心態(tài)也發(fā)生了改變。沈巍由原來“無欲無求”般的神仙生活,重返“煙火人間”,當(dāng)一幅字動輒幾萬的時候,這個人還能有當(dāng)初的單純嗎?當(dāng)你的字隨便寫寫都有人猛夸一頓,你還會老老實實臨摹古人嗎?
我們還是要強調(diào)一下,沈巍不是書法家,而且人家怎么寫字是人家的自由。只是,以沈巍的知識積累、審美素養(yǎng),再加上之前的功底,寫成現(xiàn)在的“油膩體”書法,實在有些可惜了。
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