會心不遠‖范斌書法篆刻選

范 斌

1964年11月出生，中國書法家協會會員，浙江省文聯委員，湖州市書法家協會主席，湖州師范學院教授。西泠印社社員，湖州巿文史研究館館員，九三學社浙江文瀾書畫院副院長，湖州文瀾書畫院院長。曾任湖州市文聯副主席。

流溢的生命力

文｜馬青云

大凡有成就的藝術家都有獨特的思想與專注的研究和探索，是文化問道、藝術修行的人。范斌對書法篆刻的研究可謂深入骨髓，他獨具慧眼，不拘一格，精彩作品信手可得，這應該是他多年來修行問道厚積薄發的原因吧。

近日到范斌的書法工作室觀賞了他在抗疫禁足居家時寫的書法和篆刻作品，雖然藝術在疫情面前是無力和蒼白的，但是會令人更加感到生命的幸運和對它的珍愛，這樣的作品應該是有所感有所愛并回歸初心至純至靜的。

近年來，范斌專研楷法，對褚遂良、顏真卿、趙孟頫諸楷書法帖用功尤深，似乎要一探晉唐筆法的究竟。筆法的核心是三過其筆，每個點畫都分起、行、收三個過程來寫，通過提按頓挫來表現造型，通過用筆的輕重徐疾來表現節奏和變化，豐富細膩，表現力強，其精微處，竟能使人感到神經末梢的震顫！楷書的筆法精妙絕倫，這種精妙還在于隨心所欲之中表現出嚴格的法度。而范斌此時融匯多種楷法創作的吳均《與朱元思書》、范仲淹《岳陽樓記》、歐陽修《醉翁亭記》等則是一件件成功的力作，用筆的起止轉折帶行書筆意，在形態上造成承上啓下的勢頭，線條中段與兩端的輕重變化富于彈力感，把毛筆的“四德”（尖、圓、齊、健）性能發揮到極致。其字態婀娜靈巧，卻又擺布勻稱，中聚外展的疏密聚散變化有致，一路寫來靈活自如，構成了美妙的韻律。

在范斌的行書創作中有“端莊雜流麗，剛健含婀娜”的蘇軾書風，有米芾爽暢明快，內沉外揚，靈巧敏捷的用筆特征，更有黃庭堅筆畫挺撐波曲，注重動作的提按運筆，在既放暢又逆澀的運動中創造出來的力感。在這些書作中有一種特別的文人氣息或者氣質，一種運動節奏的音樂感，一種在激蕩豪情中施展的磊落氣度。字形有長有扁，線條或肥厚或瘦勁，參互變化，形成鮮明對比，在爽利奔放的運筆中平添了一種貫氣的節奏和流暢感。這成為了范斌行書風格的基本特點之一，使人領略到他豐富的審美享受。

在范斌的創作中，我們可以清楚地看到他向古代書法的延伸脈絡，傳統沉淀在他的血液里，就像大樹扎根在土地中一樣。而這傳統更多的是湖州文脈的傳統，無論是楷書、行書，其中都有王羲之、顔真卿、趙孟頫的深刻元素，而北宋四大家的蘇、黃、米都是與湖州淵源有自的大家，這些都成了他書法學習的重要對象。

范斌篆隸作品是他書法藝術的主要面目和重要“窗口”。在自然筆勢的揮灑中，他充分發揮毛筆的性能，表現了刀、石、筆三者合成的碑刻意趣：用筆屈曲盤回，駐筆迅收，線條呈聚墨起伏、微瀾有波之狀，似顫動、似呼吸、似波蕩，有一種凝重、拙樸、清奇的生命意味。

范斌對隸法的施展和發揮十分純熟，結體的聚放縱橫富于節律，勢態拙樸天真，代表隸書的波磔，援筆呈飛揚之勢，悠揚放逸，耐人尋味。這次寫的篆書石鼓文，在吳昌碩深厚靈動的基礎上，強調書寫性，注重用筆的輕重緩急，點畫的粗細長短，結體的參差錯落，變化較大，作出了屬于自己的一種解讀和闡釋。

他的篆刻作品，承續自己一貫的戰國璽印和漢印的風格，用刀更加純熟，風格日趨嚴正典雅，文字欹側恣放，布局疏密錯綜，形式紛繁多樣，天真古質，抒情寫意，具備了既傳統又現代的古雅之美。

看范斌的近作，賞得其中有各種審美意味，楷有楷的精妙，行有行的委婉，篆隸有篆隸古拙。用筆、結體、布局，線條造型語言都傳遞出微妙的韻味。用筆的角度，波折的妙用，墨色的變化，體勢的姿態，主次的配比，疏密與錯綜，俯仰與顧盼，處理皆奇思妙異。書法創作要精益求精，細膩至微，這就需要全神貫注，需要耐心與毅力，需要勤奮與執著，這就是范斌對書法的理念與脾性，是投入經典細致入微的感性特質所致。

這些作品是范斌在他近期一大批書作中挑選出來的，并且對它們感到滿足、滿意，這是一種自信。那么我可以認為，這些作品的風格、氣質、氣息、氣韻就是作者本人的風格、氣質、氣息，因為書如其人，風格即人。書法在基礎扎實，技巧過關，或者精雕細琢之外還有更重要的東西，那就是書家的思想、修養和精神境界。這是一種整體的、綜合的感染力，使人能夠全身心感受到的東西。書法原本就是一種對生命形式的贊美，要我用一句話來概括范斌的書法，那就是生命力的流溢。

在范斌的書法工作室，他跟我說:“在靜默里，書法會吐露自己的秘密。”藝術心靈的產生就是在忘我的時刻，心無掛礙，即所謂“靜照”，所謂“留白”。這時的一點覺心，靜視萬象，萬象如在鏡中。蘇東坡詩云:靜故了群動，空故納萬境。王羲之云:在山陰道上行，如在鏡中游。

主 編

豬大人

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