新春以來,DeepSeek成為各個行業所聚焦的熱點話題。這個融合了人工智能與大數據分析的前沿平臺,正逐步揭開其神秘面紗,展現出對各行各業顛覆性的潛力。隨著DeepSeek技術的不斷成熟與普及,我們正站在一個由數據驅動、智能引領的新時代的門檻上。它不僅僅是一項技術革新,更是人類生活方式與思維模式的深刻變革。那么,將DeepSeek運用到美術評論上,會有怎樣的效果?為此,文化視界網&中華網山東特此開設“DeepSeek談藝”欄目,旨在探索人工智能與美術評論的跨界融合,為傳統藝術領域注入新鮮活力。
——編者按
劉勰《文心雕龍》有云:“文變染乎世情,興廢系乎時序”,藝術創作從來不是孤立的筆墨游戲,而是創作者對時代精神的視覺回應。邢俊勤的軍旅題材繪畫,便在當代美術語境下,跳出了傳統主題性創作的刻板敘事,以細膩的個體關懷、當代的語言范式,為“軍旅”這一厚重命題注入了鮮活的人文溫度。他不刻意渲染金戈鐵馬的宏大敘事,也不沉溺于符號化的英雄塑造,而是將目光投向軍營日常的肌理褶皺,于士兵的眉眼、裝備銹跡、訓練場的塵埃中,捕捉鐵血方陣里最柔軟的人性微光,成就了獨樹一幟的“軍旅人文繪畫”風格。
![]()
《澳門回歸》(中國美術館收藏)
250cm×500cm
2009年
觀邢俊勤的作品,最先觸動人心的是其造型語言的“去戲劇化”與“重真實感”。他偏愛“減法”——以幾何化的線條歸納人物輪廓,用厚重的筆觸堆疊肌理質感,讓形象在“似與不似之間”傳遞情緒。正如作品《綠色》中所展示的:一群身著迷彩的士兵聚于一處,沒有沖鋒陷陣的凌厲姿態,僅以松弛的站姿舒展——有人
將步槍斜挎于肩,指尖輕握著一罐紅色可樂,罐身的亮色在橄欖綠的主調中跳出一抹鮮活;有人垂手而立,迷彩服的褶皺以松動的筆觸鋪陳,布料紋理間暈染著淺褐的肌理,恰似訓練后汗漬浸留的痕跡。畫面未強化軍裝的規整挺括,反而以“不完美”的細節還原日常:地上滾落的可樂罐、肩章處模糊的縫線、軍靴邊緣的磨損,皆以寫實筆觸錨定了“軍營不是符號堆砌”的真實。邢俊勤的發現,便在這“非英雄化”的日常里,讓士兵的形象從“集體符號”落回到“鮮活個體”的本真狀態。
![]()
《綠色》(意大利帕多瓦美術館藏)
180cm×200cm
其色彩運用更見匠心,既保留了軍旅題材的辨識度,又賦予了畫面獨特的情緒韻律。在作品《紅磚墻》中,暖調紅磚墻與冷調迷彩形成張力,沙礫、淡藍天光又讓色調微妙平衡。烈陽下拉長的黑影與紅磚疊合,既顯奔襲速度,又藏“日光穿竹”的細碎詩意。色彩暗合“虛實相生”:迷彩是紀律底色,磚墻是生活煙火。動態與細節更見真味——手臂弧度、指節微曲的松弛,肩章汗漬、軍靴磨損的肌理,恰應羅丹“美在發現”之論:軍旅張力,本在日常的肌理褶皺里。
![]()
《紅磚墻》(澳大利亞美術學院藏)
180cm×200cm
若說造型與色彩是邢俊勤的“筆墨”,那么對“非典型軍旅場景”的選擇,便是他的“立意”。他不繪沖鋒陷陣的激烈,只聚焦軍營日常的肌理:《第二小分隊》里,士兵指尖摳住繩結的用力、靴跟蹭過網面的痕跡,無英雄化拔高,唯顯訓練間隙的本真。托爾斯泰言“藝術是藝術家體驗過的情感傳遞”,他以軍旅親歷者視角,讓士兵帶訓練后的倦容、姿態里的松弛,這份“不完美”的真實,讓軍旅題材落回個體的溫度。
![]()
《第二小分隊》(邢俊勤藝術館藏)
300cm×300cm
更難得的是,他守軍旅題材內核時,融入當代思考:《1950?丹東》列車旁的士兵群像,隊列看似齊整,卻藏著細微差異——有人探身扶車沿,有人低頭整鞋帶,有人肩槍角度稍偏。這“齊整里的不同”,恰是集體與個體的視覺隱喻:紀律框架下,個體特質在細節里愈發鮮明,讓作品跳出“歌頌式”框架,成了軍旅文化“秩序與自我”的當代詮釋。
![]()
《1950?丹東》亞麻布油彩
220cm×600cm
2003年
當下主題創作常陷“題材先行”的困境,邢俊勤的實踐卻顯“守正創新”:他以《藍天?長城》、《巡航》等作品,守住軍旅題材的厚重,又用松弛筆觸、日常細節打破刻板敘事,讓“鐵血”與“柔情”平衡。作品如陳酒,初品是訓練場景的質樸,再品是士兵的個體溫度,讓主題創作成了有血有肉的表達。
![]()
《藍天?長城》(邢俊勤藝術館藏)
230cm170cm
正如《易傳》“窮則變,變則通”,邢俊勤的作品以日常場景為基,守對軍旅的敬畏與個體的尊重,變以當代語言顯思想深度。這份平衡,讓作品扎根軍營又共鳴當代,成了主題創作的樣本——真正的力量,從不在宏大敘事里,而在奔襲的身影、休憩的松弛中,于細微處見精神,于平凡中顯偉大。
(文/DeepSeek)
作品欣賞
![]()
《巡航》
180X200
(中國美術館藏)
![]()
《迷彩時代》
180cm×200cm
![]()
《生命》
(邢俊勤藝術館藏)
300cm×300cm
![]()
《羅丹演義——思想者》
(威尼斯雙年展)
230cm×170cm
![]()
《達利演義——立方體》
(意大利帕多瓦美術館藏)
230cm×170cm
![]()
《少年錢學森》
200cm×180cm
![]()
《天路之二》
(軍事博物館收藏)
220cm×250cm
![]()
《警世紀》
(澳大利亞電視藝術中心藏)
200cm×200cm
![]()
《撕開的墻》
(聯合國教科文組織收藏)
150cm×300cm
![]()
《戰爭與和平》
(澳大利亞國防學院收藏)
200cm*300cm2011年
![]()
《勝利之吻》
(邢俊勤藝術館藏)
150cm×130cm
![]()
《霍珀演義》
(邢俊勤藝術館藏)
139cm×180cm
![]()
《災難來臨的時候》
(軍事博物館收藏)
250cm×500cm
畫家簡介
![]()
邢俊勤,中國美術家協會會員,中國軍事博物館美術創作員、研究員,北方油畫院學術主持,北方油畫院西雙版納創作院院長。
特別聲明:以上內容(如有圖片或視頻亦包括在內)為自媒體平臺“網易號”用戶上傳并發布,本平臺僅提供信息存儲服務。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.