這一組20世紀20年代的影像,定格了林徽因最鮮活的青春與傳奇。她是泰戈爾訪華時靈動相伴的才女,是留美校園里與建筑巨匠同窗的追光者,是與梁思成攜手蜜月考察、叩開中國古建之門的先驅,也是與冰心、徐志摩等名人交織過溫柔與疏離的民國新女性。
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1924年4月,印度諾貝爾文學獎得主泰戈爾應梁啟超、林長民發起的“中國講學社”邀請訪華,此次合影拍攝于泰戈爾訪華期間的接待場合。
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左一的梁思成著筆挺西裝,身姿清俊,左二的張歆海同著西裝,神態舒展;左三是林徽因之父林長民是民國知識分子的儒雅模樣,立于中間;左四恩厚之的西式西裝,是泰戈爾的英籍秘書兼隨行翻譯,左五是印度文學巨匠泰戈爾,長須垂落,左六林徽因站在泰戈爾身側,穿新式收腰裙裝,頸間珠鏈襯出靈動氣質;最右側的徐志摩,是泰戈爾的中文翻譯之一,姿態疏朗,盡顯文人的舒展。
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1925年,左側的冰心系著白色圍裙,正低頭專注切著案上的食材,素色衣裝襯出她的沉靜,抬眼時的神態帶著幾分溫和的專注;右側的林徽因穿一身素雅的新式裙裝,頸間的珠鏈添了幾分靈動,她側立在冰心身后,笑靨輕揚,眉眼間浸著出游的松弛,案上的瓷盤、鋪開的餐布,襯著兩人的身影,沒有刻意的修飾,只有青春相聚的隨性暖意。
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照片中展示的是林徽因與冰心留美期間少有的友好交集,梁思成與冰心的丈夫吳文藻是清華同寢室校友,1925年暑期,冰心與吳文藻(當時為戀人關系)赴美國康奈爾大學補習法語,梁思成便帶著未婚妻林徽因赴此訪友,兩對青年遂在校園郊外相聚野炊。
林徽因與冰心既是福州同鄉,也因丈夫的同窗情誼結緣;林徽因的公公梁啟超對冰心頗為欣賞,曾手書龔自珍詩句“世事滄桑心事定,胸中海岳夢中飛”贈予冰心,后者將其珍藏一生。
這是林徽因與冰心留美期間僅存的合影之一,記錄了二人早期的溫和往來——回國后兩人因生活圈子、性格差異等因素逐漸疏離,這張野炊照也成了她們青春交集的珍貴注腳。
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1925年,林徽因已與梁思成確立戀愛關系,因此常隨梁家參與家庭活動,此次長城之游,是她與未來公公梁啟超、未來小姑梁思莊的家庭式出游。
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左立的梁啟超穿一身深色長衫,手持手杖,身形端穩,透著知識分子的儒雅;中間的梁思莊(時年約16歲)穿碎花短褂配黑裙,神態帶著少女的靦腆,安靜立在長輩身側;右側的林徽因穿著寬檐帽襯著素色長衫,下搭及膝長裙,黑絲襪配皮鞋,是民國新女性的利落模樣。
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這張照片拍攝于1925年,地點是美國賓夕法尼亞州費城郊外草地,是林徽因與賓大中國留學生群體的課余相聚留影,
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右起:楊廷寶,賓大建筑系學生,“中國建筑四杰”之一,是中國營造學社核心成員,參與過南京中山陵音樂臺等經典建筑設計;陳植,賓大建筑系學生,著名建筑師、建筑教育家,后續加入中國營造學社,參與古建筑實地考察;林徽因,當時正于費城福克斯克羅夫特女子學校補習(1926年正式入讀賓大美術學院),陳意、孫熙明,賓大中國留學生,是1920年代留美學子群體的一員;趙深,賓大建筑系學生,中國近代著名建筑師,與楊廷寶、陳植等共同推動中國現代建筑與建筑教育發展。
林徽因穿素白上衣配深色裙裝,寬檐草帽遮著日頭,笑靨亮得像草間的光;身旁的楊廷寶、陳植等同伴都著利落的西式便裝,有人將草帽斜扣在發間,有人松松系著領帶,前排同學蹲在草里,姿態隨性又鮮活。沒有精密的繪圖工具,只有青春的舒展。
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1928年,林徽因與梁思成在當年3月在加拿大完婚后,兩人奔赴歐洲開啟兼具蜜月與建筑考察的旅程,這張留影正拍攝于西班牙塞哥維亞的古羅馬古城墻旁(此地的古羅馬渡槽、古城墻是歐洲保存最完好的古典軍事建筑之一),照片里林徽因身著長款呢大衣、神態從容,著新婚旅行的松弛。
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1927年前后,美國賓夕法尼亞大學校園周邊的留美學子群像合影,右四的林徽因穿一身淺底飾邊的旗袍式衣裙,眉眼帶著留學青年的明媚舒展。
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林徽因于1926年入讀賓大美術學院(因彼時賓大建筑系不招收女生,故選修建筑系核心課程);右一的陳植著西裝搭領結,蹲在前排,笑意里是同窗相聚的輕快。其余同學或站或蹲,著裝多是利落的西式便裝,有人捧著書本,有人輕靠同伴肩頭,整個畫面沒有課業的緊繃,只有留美學子課余小聚的鮮活暖意。
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1928年3月,林徽因與梁思成在加拿大完婚,8月夫婦二人回國后,梁思成先行赴東北大學籌建建筑系,林徽因則回福州探親(這是她首次也是唯一一次踏足祖籍地),此行既為探望獨居福州的母親何雪媛,也依福州習俗完成“新娘回祖地拜祖”的儀式。
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照片中的私立福建法政專科學校,正是林徽因父親林長民于1911年創辦的教育機構,校址位于福州烏石山西北一帶,是近代福建頂尖的私立法政類院校之一。因林長民是學校創辦人,林徽因抵榕后,學校同仁特意設宴歡迎,這張合影便是在學校校門前,與叔父林天民(林長民之弟,當時在福州參與文教事務)、林家弟妹等家族成員的團聚留影。
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1929年,梁思成時任東北大學建筑系主任,林徽因參與該系教學工作,二人利用教學間隙赴沈陽北陵(清昭陵)開展測繪。
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照片中陵前的巨型石雕瑞獸(石獅),林徽因穿一身立領素色上衣配及膝裙,踩在石獅的基座與獸身銜接處,俯身用工具輕拭獸身的紋飾肌理,發絲隨動作輕晃,神情里是測繪時的專注;下方的梁思成穿淺色便裝,側身仰頭看向林徽因的操作,一只手輕扶石獅邊緣,似在協助固定測繪工具,眼底帶著協作時的默契。
清昭陵是清代“關外三陵”中規模最大的陵寢,其陵前石雕瑞獸、陵寢建筑的官式形制,是研究清代早期建筑規制與雕刻藝術的關鍵樣本;沒有專業的登高支架,只能借石雕本身的結構攀爬;沒有精密的測繪儀器,全憑手工拭塵、記錄——這幀畫面里,二人攀附石獸的身影,恰是中國近代古建筑研究者“以實干叩開古建之門”的縮影。
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