《我和劉紅梅在車(chē)站》｜把姥姥當(dāng)成一個(gè)陌生女人重新認(rèn)識(shí)一次

《我和劉紅梅在車(chē)站》

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蜂巢劇場(chǎng)·NEXT

演出時(shí)間：2025.12.15-12.16 19:30

票價(jià)：120RMB

車(chē)站建好了，公交車(chē)卻永遠(yuǎn)不會(huì)來(lái)。

這是北歐一家養(yǎng)老院為防止認(rèn)知障礙老人走失而設(shè)的“溫柔陷阱”，卻成了這部戲最初的靈感源頭。當(dāng)一個(gè)地方被賦予“車(chē)站”的名字，等待就變成了本能。那么，當(dāng)我們呼喚“姥姥”時(shí)，我們真正看到的，是她，還是這個(gè)稱(chēng)呼背后所有溫暖的刻板想象？

《我和劉紅梅在車(chē)站》試圖剝離這層身份，帶你去認(rèn)識(shí)一個(gè)完整的、名為“劉紅梅”的女人。她做姥姥或許二三十年，但做劉紅梅，是做了一輩子。

這部由青年創(chuàng)作者林溪兒自編自導(dǎo)的獨(dú)角戲，自誕生之初便備受矚目。它成功入選第十屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)青年競(jìng)演單元，并最終斬獲“特別關(guān)注獎(jiǎng)”。從烏鎮(zhèn)蚌灣劇場(chǎng)的初試啼聲，到上海YOUNG劇場(chǎng)的完整版首演，這部作品在不斷打磨中，以其細(xì)膩的文本和深厚的人文關(guān)懷，收獲了觀(guān)眾的大量好評(píng)。

為什么這部獲獎(jiǎng)獨(dú)角戲值得你停留？

視角夠獨(dú)特 |在名字中重新發(fā)現(xiàn)親人

我們習(xí)慣用親屬稱(chēng)謂定義至親，卻可能因此看不見(jiàn)他們作為一個(gè)獨(dú)立個(gè)體的全部人生。這部戲從一開(kāi)始就堅(jiān)持直呼其名——“劉紅梅”，帶你從一個(gè)更平等、更完整的視角，走進(jìn)一段既私密又普世的家族記憶。

形式夠純粹 |一次直面你的交流

導(dǎo)演林溪兒選擇獨(dú)角戲，是為了追求極致的“口語(yǔ)化”。沒(méi)有角色間的對(duì)話(huà)隔閡，演員將直接與你交談。那些生動(dòng)、瑣碎、充滿(mǎn)細(xì)節(jié)的講述，會(huì)打破舞臺(tái)的第四堵墻，讓記憶的私語(yǔ)變成你我之間的共鳴。

情感夠通透 | 在衰老與告別中看見(jiàn)輕盈

這部劇不回避衰老與死亡，但它選擇以一種克制而詩(shī)意的目光去凝視。如同導(dǎo)演所說(shuō)，她想“解構(gòu)死亡這個(gè)主題”，展現(xiàn)它除了沉重之外，那些溫暖、輕盈甚至幽默的部分。最終，所有情感的線(xiàn)索，可能匯成一句溫柔的發(fā)現(xiàn)：“他們（祖輩）在死亡的彼岸等著我的到來(lái)。”

主創(chuàng)說(shuō)：

他們讓“劉紅梅”走向車(chē)站

林溪兒

編劇/導(dǎo)演

畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系。一位擅長(zhǎng)從生活細(xì)微處捕捉時(shí)代光影的創(chuàng)作者。她的作品如《王老先生決定去遠(yuǎn)行》、《你想吃雪糕嗎》等，常以平實(shí)幽默的筆觸探討家庭、記憶與存在。《我和劉紅梅在車(chē)站》以一則社會(huì)新聞為原點(diǎn)，編織出跨越時(shí)空的對(duì)話(huà)，展現(xiàn)了其扎實(shí)的文本功力與深切的人文關(guān)懷，并因此榮獲第十屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)青年競(jìng)演單元特別關(guān)注獎(jiǎng)。

十問(wèn)創(chuàng)作者：

關(guān)于名字、車(chē)站與記憶的溫度

Q1：創(chuàng)作靈感真的來(lái)自一個(gè)“假車(chē)站”嗎？

是的。我看到一個(gè)報(bào)道，北歐的養(yǎng)老院為了防止老人走失，在附近建了一個(gè)假車(chē)站。因?yàn)橄牖丶业睦先丝倳?huì)去等車(chē)。我覺(jué)得這既溫柔又悲傷，是一個(gè)很棒的故事載體。

Q2：為什么堅(jiān)持用“劉紅梅”，而不是“我的姥姥”？

如果我們一開(kāi)始就叫“姥姥”，那她可能永遠(yuǎn)只是一個(gè)刻板的姥姥形象。但我們想看的，是褪去這層身份后，她本身是誰(shuí)。她做劉紅梅的時(shí)間，遠(yuǎn)比做姥姥長(zhǎng)得多。

Q3：為什么選擇獨(dú)角戲這種形式？

最初是想做極度“口語(yǔ)化”的戲。獨(dú)角戲要求演員直接與觀(guān)眾對(duì)話(huà)，這種交流能打破隔閡，讓那些個(gè)人化的記憶和情感，更容易走進(jìn)觀(guān)眾心里。

Q4:故事中同時(shí)存在“我”的逃離、劉紅梅的衰老、以及車(chē)站相遇拼出的她的人生——您如何平衡這三條線(xiàn)，讓它們自然交織卻不顯雜亂？

可能從我的角度來(lái)看，它并不是三條獨(dú)立的線(xiàn)索去做一個(gè)交織，而是說(shuō)它本身就是我們?cè)谧鰟”镜臅r(shí)候，把它做了一個(gè)相互套現(xiàn)的結(jié)構(gòu)。

Q5：劇中“車(chē)站”“永不到來(lái)的公交”“旋轉(zhuǎn)木馬”有什么象征？

車(chē)站是故事的起點(diǎn)，也是一個(gè)東北小城常見(jiàn)的廢棄景象。“旋轉(zhuǎn)木馬”的意象則像祖孫間的感情：彼此追逐、相伴，卻永遠(yuǎn)隔著一小段距離，無(wú)法真正并肩。

Q6：劇中“我”從大城市逃離的疲憊，是如何塑造的？

這既是我個(gè)人的體驗(yàn)，也是我們這代人共有的“群體性體驗(yàn)”。那種無(wú)序、空虛和想逃離的感覺(jué)，是很多年輕人的共同心境。

Q7：如何能在衰老、死亡這樣沉重的主題中保持“輕盈感”？

我想解構(gòu)“死亡”這個(gè)話(huà)題。它并不只有沉重一面。認(rèn)識(shí)到它的全部，包括那些輕盈的部分，我們才能更平靜地思考它、面對(duì)它。

Q8：劇中三代女性的關(guān)系，暗含了對(duì)代際的思考嗎？

當(dāng)然。戲里的情感鏈接正是通過(guò)“我”、媽媽和劉紅梅這三位女性完成的。生育與死亡是相對(duì)應(yīng)的詞，生命通過(guò)她們延續(xù)，而她們也在彼岸等待。

Q9：如果為劉紅梅拍電影，你腦海中最先浮現(xiàn)什么畫(huà)面？

東北的早市。秋冬之交，霧氣蒙蒙，人說(shuō)話(huà)帶著白氣。她圍著鮮艷的圍巾，揣著胳膊，在擺滿(mǎn)鮮艷水果的箱子后大聲吆喝，充滿(mǎn)生機(jī)勃勃的力量。

Q10:想象一下，如果年輕時(shí)的劉紅梅生活在今天，她可能會(huì)在朋友圈或小紅書(shū)上分享什么內(nèi)容？會(huì)是一個(gè)怎樣的“人設(shè)”？

感覺(jué)是可能是那種每天會(huì)把自己就是做的菜拍一桌子的那種，就是攝影技術(shù)不怎么地，但是里面的菜很硬，大家就很饞的那種。

蜂巢NEXT：

一次溫暖的抵達(dá)

給觀(guān)眾的觀(guān)劇建議：

“希望大家清空自己的期待，放松心情來(lái)看，然后會(huì)收獲一個(gè)溫暖的夜晚。”

—— 林溪兒

走進(jìn)劇場(chǎng)，仿佛走進(jìn)那個(gè)永不發(fā)車(chē)的“車(chē)站”。在這里，等待不再是徒勞，而是一場(chǎng)真誠(chéng)的回望。我們藉由一個(gè)名字，打撈一段被忽略的人生；通過(guò)一次凝視，學(xué)會(huì)與衰老和告別溫柔相處。

正如烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)評(píng)委會(huì)所言，這是一部“于細(xì)微處見(jiàn)精神”的作品。蜂巢NEXT的舞臺(tái)，永遠(yuǎn)為這樣真誠(chéng)、細(xì)膩的講述留有一盞燈。它相信，最好的“Next”，是讓我們?cè)谙蚯氨加繒r(shí)，不忘為何出發(fā)，不忘身后那些讓我們成為我們的人。

這不是一個(gè)關(guān)于告別的故事。

這是一次，

關(guān)于如何帶著“劉紅梅”們給予我們的生命印記，

繼續(xù)前行的溫暖練習(xí)

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